中国近代国画欣赏 十辑（2）

来源：枫荣室内配画艺术网资料整理  发布时间：2013-10-26

声明：帖中图片仅用于欣赏学习。感谢原作画家及点评作者。

中国近代国画欣赏 十辑    枫荣室内配画艺术网www.fonron.com 资料整理

上图： 拟元人棠上白头图/颜伯龙
  1941年纸本设自  102cm x 33cm私人藏
  《拟元人棠上白头图》集中反映出画家的花鸟画艺术成就。颜伯龙在广泛吸取元代以来花鸟名家创作经验及艺术成就的基础上，通过综合创新形成工笔勾勒中伴有写意手法的绘画风格劲健清润神韵自然，趣味生动。在他的画中既有元代钱选、陈琳的清润淡雅又有王渊、张中的简逸秀淡。此图笔墨清爽浓淡适宜，赋色雅致。三只白头翁位立枝头动静俯卧相互呼应笔墨丰富生动各种花树意笔点出
洒脱自然。构图满而不塞色彩艳而不俗，于豪放中含有温雅气势连
贯极富生动自然之趣。（艺术点评赵欣歌）

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 枇杷双鸟／陈树人
      1930年纸本设色I36cmx66cm天津艺术博物馆藏
      陈树人(1883～1948)，原名政，以宇行，别署猛进，晚号安  定老人，祖籍广东省番禺。早年师从居古泉(廉)，与高剑父同  门，后留学日本，先后毕业于西京美术学校、东京立教大学，与  高剑父、高奇峰开创岭南画派。
    国民革命的胜利果实被蒋介石剽窃后，陈树人作为国民党的元老，对蒋的所作所为十分不满，于是开始淡出政治舞台，与何香凝等一起组织画社，专心绘画的探索。这幅(<批杷双鸟》便不再像以往的作品一样强调对时代精神的表现，而是专注于绘画语言的探求，  外来艺术思想与传统绘画精神之间的矛盾开始消融，所以画风更加纯熟。图中景物的勾勒点染与黑白对比更显层次清晰，意趣的表达也趋于平淡。(艺术点评；  刘永胜)

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 上图：秋荷／齐白石
              1951年纸本设色150．8cmx 62．8cm中央美术学院藏

    齐白石的花鸟画将文人传统与民间传统、文人修养与农民气质自然而然地结合起来，雅俗兼得。《秋荷》这张作品即体现出这种特色。图中所绘花叶或以淡赭铺染，或以淡墨出之；荷茎则一笔到位，挺健有力几至通贯全幅；莲蓬、花头造型简练大方。整幅作品风格刚健清新，用笔干脆纯熟，墨、色富有对比但不失和谐，点、线、面的穿插布排颇为讲究，从局部图尤可感受到画面的分割构成之美。(艺术点评：曹庆晖)

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上图：  秋林散牧图
        1929年纸本设色130cmx 66cm天津艺术博物馆藏
   《秋林散牧图》是一幅表现以马为主体的画作，画中之马一棕一白，相依相伴，宁静安祥。画中虽无人，却给人有人在左右之感。此图选取草地一隅，图中的两株古树峭拔硬挺，树干斑驳遒劲，虬
曲怒生，枝丫努力向上，树法取元人笔意．表现中秋时刚落叶树之状态。两匹骏马悠然自在，信步闲游，自得其乐，表明画家希望能像骏马一样自由自在、无拘无束生活的心境。白马取正面，棕马取
侧面，姿势各异，互相比衬，从而增加了画面的生动灵活气韵。(艺术点评：赵欣歌)

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  上图： 人间富贵花／赵云壑
    1914年纸本设色138cmx51cm 上海美术馆藏
    赵云壑(1874—1955)，一名起，  字子云，江苏省苏州人。吴昌硕入室弟子。
    花之富贵，草之灵秀，不同画家有不同的画法。这幅画中，赵云壑以平稳奇峭的构图，使高低错落的富贵花形成一种动势，在古拙率意的行笔中，写实写意，取花之正侧俯仰，飞动于点划浓淡．舒龙卷云，惊蛇入草，沉着施色，运笔洒洒，“蕴万象于胸臆，施灵动于腕间，笔底留住千古韵，但写富贵满人间”。画家悟出了吴昌硕以书入画如锥画沙，气贯大体不加娇饰，金痕石味巧为丹青的个中玄理，信笔疾写，逸笔草草，写出了深厚苍劲，画出了古味新声。读赵云壑画，通体舒畅，一片清馨。  (艺术点评：郑文宏)

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 上图：   狮／何香凝
    1946年绢本设色63cmx 49cm何香凝艺术铟馆藏
    何香凝(1878一l 972)，女，号双清楼主，广东省南海人。1908年入东京本乡女子美术学校。曾任中央人民政府委员、全国人民代表大会常务委员会副委员长、政协全国委员会副主席，华侨事务委员会主任。中国美术家协会第二届主席。
    此幅画面仅有一雄狮横卧在缓坡上，似乎在梦中时受惊扰而醒，有些恼怒地抬头逼视前方，两只前腿虽然并未抬起，但爪子却已抓入地中，随时可以一跃而起。卧着的狮子，非但无丝毫纤弱之意，反而威猛的气势毕现，让人难以相信此画出自女子之手。画家何香凝为廖仲恺之妻，初学画时入日本东京本乡女子美术学校。在这件作品中，雄狮体量巨大，体积感强烈，五官刻画细致入微，结构准确，调子随结构变化而深浅不一，带有明显的西方绘画的痕迹。应该说，这种写实的表现手法．在当时不仅能给人以耳目一新的感觉，更能适应鼓舞国人的需要。  (艺术点评；刘永胜)

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 上图：  双狗图／刘奎龄
     1959年纸本设色121．5cmx 60．4cm天津人民美术出版社藏
    刘奎龄的《双狗图》是画家走兽画中的精品，所画对象是人们常见之物。上方耸立奇石，兼工带写，似宋画中突兀的山峰；奇石后边的几页芭蕉，色淡而轻，与奇石相互遮掩，形成一种虚实相间的效果，颇具野趣。奇石前的草地上，画家以工整细腻的写实手法，描绘了两只狗的形象，细而不腻，工而不板，真实生动，富有神韵。画家把历来都认为难以形状的家犬描绘得形神毕现，充分反映了画家深入生活观察和严谨的造型能力。(艺术点评：刘永胜)

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 上图： 双猴／熊松泉
      1959年纸本设色116cmx 41cm上海中国画院藏
      这幅《双猴》图画了两只猴子在山崖上嬉戏，背景是与大树  纠缠在一起的蔓藤。猴子蹲居的山崖上山石坟螬，罅隙间杂生着  草本植物，两只猴子一静一动，天然之意趣漾于画面。这件作品构图完整，健硕的猴子居于画面中间，山崖虽看似不甚险峻，实则下临深谷，崖上的老树繁茂中带有枯枝．悬挂在枯枝上的一只蔓藤被猴子抓在爪中，直垂至崖上，给画面增添了生气。两只猴子的神态也很生动，尤其是抓住蔓藤的那一只，似乎在嬉戏时突 然受到了什么惊扰而警觉顾盼。(艺术点评：刘永胜)

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 上图： 玉兰黄鹂／于非音
     1956年纸本设色102．5cmx 76cm中国美术馆藏
    画面上是一枝斜偃摇电的白玉兰花，花枝上一只光鲜亮丽的黄鹂抬头上看，上方左角一只振羽回环的黄鹂与它呼应。花枝迎风摆动，每朵花瓣都随风吹拂而微微摇动，似乎在与嬉闹的黄鹂应合。在蓝底上的白玉兰隐秀温润，黄鸸的颜色更显活泼，把早春景色装拇得秀美灵动。画面右下角的题款为“仓庚耀羽．玉树临风”八个字，点出画家文雅安逸的意趣。整幅画面色彩艳丽富贵，具有浓郁的装饰风，构图安排主次分明、疏密有致，是一幅精心巧制的工笔花鸟画佳作。(艺术点评，刘永牲)

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上图：报春图/田世光 1992年纸本设色 68cmx68cm家属藏
 
   田世光(1916—1999)，号公炜，北京市人。1937年毕业于北京京华美术学院，后入北京故宫博物院古物陈列所国画研究馆学习、任教。现为中央美术学院教授、中国画研究院院务委员、中国美术家协会会员。
    田世光的《报春图》是在生宣纸上画工笔花鸟，别有一番韵味。图中绽放的花儿，呜叫的鸟儿，象征着春天的气息扑面而来。画家采用传统的构图形式，花鸟造型严谨准确，画面设色讲究，虽是红花绿叶，但画家巧妙地避开了绚红搭绿、尖跳刺目的甜俗之气，在叶中加入墨色，使画面色调沉稳，不流于媚俗。这是画家晚年的绘画风格，笔墨随意，格调高雅，意境深远。(艺术点评：倪葭)

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 上图： 苍兰   陆抑非1954年纸本设色82cmx37cm常熟市博物馆藏

    此幅作品是陆抑非中年时期的佳作，  虽工笔重彩但仍然富于秀丽文儒的气息。画中生动自然的穿插、精致而灵动的线条、艳丽而高雅的色彩、法度严密又不失性情的造型，后人评为“清绝秀巧，生意盎然·，十分恰当。陆抑非以善花鸟名世，在山水画上也很有造诣，画中墨石因构图需要而塑造，不仅稳定了画面，也更衬托出苍兰优美的倩影。(艺术点评：江冉)

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   上图： 春风蛱蝶图／俞致贞   刘力上
   1987年纸本设色92cmx62．5cm清华大学美术学院藏
    俞致贞多年临摹宋元名家真迹，洛心工笔花鸟画创作。她经常外出写生、旅游、种植花草，朝夕观察揣摩，因此对于动植物天然生态，以及所绘花鸟的形态、动势乃至神采洞察于胸，作品以真实细腻见长。《春风蛱蝶图》描绘春风徐徐，牡丹盛开，蛱蝶嬉戏于枝头的景致。画中山石兀立，花团锦簇，有两只蛱蝶，翩翩飞舞于花朵之上，追逐逗乐，显得轻盈可爱。图中蛱蝶、花朵美丽动人，与真实境况毫无二致，其观察之细致，刻画之入微，令人赞绝。(艺术点评：佃玺)

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   春色满园/王庆升 1986年 纸本设色 66cmx66cm 自藏

    此图以传统的工笔手法描绘花团锦簇、枝叶繁茂的故宫御花园听见之景。牡丹花、叶被玉石栏杆所阻，强行出枝，春色满园之意已点出，并以此形成疏密与色彩的对比，使画面富有节奏。勾线用笔细润劲利，颇具功底；枝叶、花束俯仰有致，变化丰富；著色渲染深浅不一，淡叶与浓花构成强烈的对比，艳而不俗，秀丽而清雅两只蝴蝶飞旋其上，更点明了主题和增添了画面情趣。(艺术点评：张巍)

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     上图：富贵神仙／吴茸之
        1924年纸本设色172．5cmx93cm吴茸之纪念馆藏
    《富贵神仙》以写意的笔法描绘花园中的山石、牡丹与水仙，颇有吴昌硕的笔意。画中山石居中，突兀硕大，石面光滑平整，与牡丹、水仙形成强烈对比。牡丹在后，绿叶婆娑，映衬着鲜艳的花朵；水仙在前，绿叶白花或正、或背、或仰、或侧，造型古拙，用笔流畅，虽然都自下向上生长却不呆板，反而给人一种欣欣向荣的感觉。(艺术点评：赵欣歌)

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 上图： 马／马晋
        1962年纸本设色79cmx 53cm中国美术馆藏
   马晋(1899—1970)，笔名马湛如、马伯逸，北京市人。原北京画院画师、中国美术家协会会员。
    清代从康熙到乾隆年间，受外国传教士郎世宁、艾启蒙等的影响，糅合中西的画法，逐渐形成一种新派绘画，即纯以西洋画的表现手法画中国画，独具面目。马晋的《马》明显地具有这种风格。图中树干、枝丫还保留一些中国传统绘画的特点，而柳叶、草坡就有一些西画的味道，至于全图的中心——马，则纯粹是按照西画的明暗、结构来表现，骏马毛皮溜光，马鬃纷披，正在慢跑。画中的构图、透视也是折衷中西。可见，这种糅合画风在社会上还是有一定的影响。(艺术点评：赵欣歌)

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