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中国近代国画欣赏十辑（3）

来源：枫荣室内配画艺术网资料整理发布时间：2013-10-26

声明：帖中图片仅用于欣赏学习。感谢原作画家及点评作者。

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上图：归兴／郭味蕖
1962年纸本设色138cmx 98cm家属藏
一条扫帚与两只土筐放在地上，一支娇美的山花放于土筐中，画家描绘的是人们在劳动归来之后的小景。此幅画作工写结合，使土筐、扫帚与山花共处于画面中，朴实与艳丽，粗糙与娇嫩，笨重与纤细，交织在一起，对比强烈却又和谐优美，显现出一种特殊的境界美。土筐和扫帚代表着艰苦的劳作，美丽的山花则抒写了浪漫的情怀。也许，土筐扫帚的主人经过一天的劳作，在归途中发现了这簇美丽的山花，一时兴致所至，随手采撷回家。这样的《归兴》可以激起人们多少的联想啊!(艺术点评：倪葭)

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上图：    荷叶海棠／高冠华
             1985年纸本设色67．5cmx 43．5cm家属藏
     此图乃画家旅行归来记写广东肇庆星湖公园的荷叶海棠所得，可见画家师法自然，重视写生的艺术创作方法。厚重的荷叶衬托着一丛丛盛开的海棠，海棠的淡雅和荷叶的浓重形成对比，使画面层次分明。海棠用色点染，显得温润娇柔，花茎相对较细，虽轻笔写意却不掩秀色。整个画面色墨交映，浓淡相间，这一丛室外的海棠洋溢着旺盛的生命力。画家凭记忆随笔写出，轻松自然，不饰雕琢。值得一提的是，左侧浓墨行书题跋在平衡画幅左右关系和揭示画外之意起着不容忽视的作用，显示出画家在书法方面的深厚造诣。(艺术点评：佃玺)

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上图：连塘脊鸰/谢稚柳纸本设色137cmx66.5cm中国美术馆藏
谢稚柳的花鸟画设色雅艳，用笔隽永、善推求画理，曾研究徐熙落墨法，以墨为格，融以杂彩，长于写荷花、牡丹、芙蓉、奇松等。他的这幅《莲塘鹊鸽》是他工笔花鸟的代表之作。图中荷叶重重叠叠，层次丰富，色彩明丽，间以盛开的白色荷花，把莲塘清幽香远的审美特征表达得恰到好处。小笔点成的荷塘浮萍和立于叶茎上的小鸟，起到了增添荷塘灵动之意趣的作用，使画中生意盎然，意境深邃。(艺术点评：刘永胜)

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上图：秋菊梧桐鸟／马晋
纸本设色97cmx 50cm北京画院藏
中西文化的交流，在有些方面不易察觉，需要时间的磨合和文化结构的碰撞；但在有些方面表现也很明显，比如直接作用于视觉的绘画，有一定鉴赏力的人一眼便可了悟其差别。马晋的画就具有这个特点，他的画在整体构图、章法等方面基本上还是传统的，但细节上就具有西画的立体感、明暗关系、光影等因素。《秋菊梧桐鸟》其绘画精神，包括画题、作品意蕴、构图程式都是中国画应有的，但鸟类、树枝、叶片、菊花、菊叶没有受过系统西画训练的人是绝对画不出的，这也说明这种新派绘画在民间还是有一定欣赏群的，值得研究。(艺术点评：赵欣歌)

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上图：群燕来归/杨建侯 1950年纸本设色283cmx146cm中国美术馆藏

杨建侯(1910—1993)，曾用名剑侯、白浪，号荷叶村人。1935年毕业于国立中央大学艺术系。曾任南京大学教授，江苏省国画院顾问、江苏省美术家协会常务理事。中国美术家协会会员。
寒冬过后，雪未融尽，春天即将来临，南飞的大雁普天盖地飞了回来。这是画家在《群雁来归》图中刻意营造的热闹场面。此画作于1950年，建国不久，不言而喻，画家是在通过此作表达自己对新中国的拥护和热爱之情。表现大雁的题材，自古有之，而像杨建侯这样在一幅画中表现成千上万的大雁尚不多见。图中大雁满天飞舞，神态各异，刻画细致、生动，可以明显看出，在表现技法上已糅合了西方绘画的透视法则，构图原则和色彩学。令人赞叹的是：此画仍具有浓厚的东方绘画的神韵和风格。 (艺术点评：陆军)

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上图：水乡春色/郑乃咣 1956年纸本设色 131cmx68cm中国美术馆藏

水仙以其清幽弥远的香气和雍容端庄的造型深受文人雅士的青睐。郑乃咣的这幅《水乡春色》，一反传统“折枝”花卉的构图方式，借鉴了山水画的布局方法，使繁密的花叶层层叠叠，繁而不乱，错落有致地生长在水边，体现了画家以线造型的深厚功力。花叶清淡的着色与花下潺潺的水流，在亦静亦动中构成一幅清新幽静的宜人景色。这种布局，拓宽了形象的情感境界，给水仙增添了野逸的审美趣味。(艺术点评：刘永胜)

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上图：松阴栖禽／王雪涛
1962年纸本设色138cmx 67cm私人藏
50年代，王雪涛在繁忙的工作之余，致力于寻求中国花鸟画的革新，在大量写生的同时，又研究宋元乃至明代林良、吕纪的作品。60年代初，他的个人风格渐趋成熟。他的小写意笔法，不同
于齐白石的洗炼、纯净、概括，也不像工笔画的状物精细，而是上承传统，自成一家，形成意态生动，清新活泼，逸趣横生的艺术风格。《松阴栖禽》图把客观景物的机趣与主观的情怀很好地统一起来，不论粗壮的古松还是斜倾的顽石、瑟缩的栖禽都给观者一种宁静致远，深雄博大的感觉，再现了画家出古入新、神与物游的创造力。(艺术点评：赵欣歌)

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       苔枝红萼／谢稚柳
       1959年纸本设色134cmx48cm上海中国画院藏
   谢稚柳(1910—2000)，江苏省常州人。生前为中国画研究院院务委员、上海美术家协会副主席、中国美术家协会理事、上海书法家协会副主席、中国书法家协会常务理事。著作有《鉴馀杂稿》、《水墨画》。
    此画一派春意盎然，画中桃花、红萼、彩雀无不透出大地回春的信息。自古画桃花者甚多，且历代不乏高手，然而能把桃花画好确不容易。因为桃花可以算是春天里最烂漫、最繁盛也最易落红的一种花了，而且它也最亲近人。因为亲近人，所以人们对它熟悉至极，这样要画出新意来便多有难度。桃花烂漫且鲜活浓艳，传达神韵的功夫就要求很高；繁盛则益显富贵，火候不到便近俗难雅；最易落红，所以自古以来往往勾起人们伤春的情怀。然而，谢稚柳的此幅桃花，给人的感觉却是娇媚、妖娆、春光无限。(艺术点评：陆军)

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  上图：藤萝白头／王渔父
    纸本设色49cmx 40em中国美术馆藏
    王渔父(1909—1974)，原名王柳汀，河北省涿县人。曾在北平大学艺术系、北平私立美术学院学习。1949年后曾任贵州艺术学院副教授。中国美术家协会会员。
    《藤萝白头》是一幅绘制精到的小品。乍一看，作者的精力好像全都用在两只白头翁上面，实际上画面处处都苦心经营。从上下两部分的老藤和嫩枝对比中便可看出，老藤用笔稳重生辣，走势盘曲，落笔有千钧之力而毫不迟滞；嫩枝走笔潇洒，势若流光，发墨呈清淡之象却力透纸背。加之整个画面布局清朗，形象生动，花枝飘拂，似闻鸟语，如沐花香。(艺术点评：陆军)

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上图：雄风/光元峪馄 1973年纸本设色 138.5cmx69cm家属藏

画虎代代有名家。宋包贵画虎，名震乡野；辛成工虎，时评其得威厉之势：赵邈龊有伏崖、践沙、啸风、舐掌等虎图传于世，称画虎高手。而光元鲲的猛虎更是神龙活现，力超古人。《雄风》写虎从危石险涧中健步跨过，面目威猛，龇牙咆哮，仿佛声震山谷，其势凶猛，直逼画外，颇有“高崖才发啸，绝壑自生风”的狰狰猛气。老虎毛皮柔顺，斑纹突显，骨气内蕴，足下山涧溪流猛湍，危石险绝，衬托着猛虎不为困境所阻隔，天地任我游的豪迈气势。(艺术点评：赵欣歌)

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上图：雄鸡图／陈大羽
1976年纸本设色136cmx 68cm 家属藏
陈大羽(1912—2001)，广东省潮阳人。1935年毕业于上海美术专科学校。曾为南京艺术学院教授、江苏省美术家协会副主席、中国美术家协会会员。
图中表现雄赳赳、气昂昂的大公鸡漫步在梅花丛中。画作构思巧妙，构图呈四周密、中间疏的形式突出主体。即以浓淡墨作枝干，深浅红色点梅花，梅花繁密，花枝交错，在画面周边”织”成了面，与之形成强烈反差的是画面中心空地上形象简洁、昂首挺胸的雄鸡，采用此种对比的艺术语言既突出了主题又不落俗套，反映了粉碎”四人帮”以后”红梅竟放春先报，阔步高歌迎朝阳”的主题。(艺术点评：倪葭)

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上图：萱花／邵—萍
      50年代纸本设色104cmx 38cm中国美术馆藏
   邵一萍(1910—1965)，女，浙江省东阳人。曾为湖南省湘绣研究所特级画师。中国美术家协会会员。
    邵一萍师承岭南画派，所以画风颇受岭南画派的影响。这幅《萱花》造型简洁却意味隽永，使观者犹如倾听一支抒情的小夜曲。画中花、叶采用没骨法，以深色略加勾勒，使花叶无单薄之意；画面右下角一叶片伸出画外，更有不尽之意，所以花茎虽细细长长，但肥厚的花叶反使萱花在纤弱中透出富丽的气质。图中的纺织娘用工笔画法，细致逼真，腿脚节节有力，翅膀薄如轻纱，筋络若隐若现，头上的触须更显得敏感而活灵活现。(艺术点评：刘永胜)

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              玉兰绶带／张其翼
    60年代纸本设色129．5cmx 59cm私人藏
    此图用工笔重彩的表现方法描绘了绶带与玉兰，造型写实、严谨，构图讲究。玉兰一枝一花皆从生活中写生而来，其俯仰正侧皆
有法度，笔力遒劲，设色大方。重彩表现的一对绶带呈十字型憩于上部枝干，与洁白的玉兰花形成对比；而鸟的动态又与下方数只飞
虫相呼应。通过鸟嘴、尾羽，振翅的小虫和各种形态玉兰花的描绘打破工笔画中易出现的死板与僵化，从而使画面在清新艳雅的静美
中融入一缕富有情趣的清风。(艺术点评：佃玺)

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上图     竹石图／启功
    绢本设色130crax 65cm自藏
    这幅《竹石图》所作之竹与其他近现代画家的竹颇有不同，这幅
《竹石图》直接取法宋元，造型严谨，类似水墨工笔。竹叶墨色浓淡相宜，笔笔力透纸背，宛若投匕，所以虽不浓密却自有一股清健之气。竹后假山石以赭石完成，点以墨苔，益增其古雅之气。款题日：”拔地掌天翠色寒，未能入手作鱼竿。丝纶百尺牵缠处，缛叶繁枝剪削难。”反映出画家对竹经冬不凋之气节的赞美，亦融入了画家对自身感情的抒发。(艺术点评：刘永胜)

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上图：紫藤白头／倪田
1900年纸本设色74cmx 39cm朵云轩藏

倪田(1855—1919)，初名宝田，字墨耕，号默道人，江苏省江都人，寓居上海。早年向王小梅(素)学画，精人物仕女，尤善画马及走兽，兼工山水。光绪中行商至沪，喜任颐画，即参用任法。设色花卉，曾擅胜一时。倪田的花鸟画于空灵中含有逸气，于劲健中含有率真，用墨淡薄，但不轻浮，用笔快速，但并不疾涩。《紫藤白头》取田野一角风光，再现了大自然的无限美好和宁静恬淡。此图取紫藤一枝，藤条柔韧有力，用浓淡变化之笔墨侧锋拖出，紫藤花絮风情万种，随风飘荡，颇有野逸之趣。两只白头翁双睛圆睁，并排伫立枝头小憩，只寥寥数笔，双鸟相伴为生的神态便呼之欲出。(艺术点评：赵欣歌)

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上图：春思浩荡/张德泉
    1998年纸本设色66cmx66cm自藏
    张德泉，1941年生，江苏人。江苏省国画院花鸟画研究所所长，一级美术师。中国美术家协会会员。
    花鸟画是自然界花和鸟在画面中的反映，古代花鸟画自然是古代花鸟画家所能见到的花和乌。随着现代交通的便利和国际交往的增多，有许多古代画家没有机会见到的奇花异苹，生活在现在的人有幸能一饱眼福，这就扩大了所要表现题材的可能，在《春思浩荡》画中所表现的花名为野牡丹，原产于菲律宾，花形类似秋海棠，茎多下垂，颇具特色。此画以粉红色为基调，背景以淡紫色烘染，如云彩状，顿感境界阔大，发人深省。(艺术点评：江冉)

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