中国近代国画欣赏 十辑（1）

来源：枫荣室内配画艺术网资料整理  发布时间：2013-10-26

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中国近代国画选十辑  枫荣室内配画艺术网www.fonron.com资料整理

上图：白鹇秋色／卢振寰
     1953年纸本设色130cmx 66cm广州美术馆藏
    画卢振衰(1889—1979)，笔名浮山老人。广东省障罗人。原任职广州美术学院。中国美术家协会会员。
    中国山水画有南北二宗之说，  花鸟画亦有南北之别，五代始分。蜀地画家黄荃。其法先行勾勒，后填色彩；江南徐熙，没骨渍染，  旨趣清淡野逸。徐体可谓南宗，黄体可谓北宗也。卢振寰的这幅《白鹇秋色》采用双勾设色的方法完成，  旨趣浓艳富丽．颇得北宗花鸟画要旨。画幅中间作两只白鹇，雄鸟傲立于石上，面向冰面眼神中流露出几分警惕的神情；雌鸟藏匿于花丛之中，体态悠然，似乎和身边的花草玩耍相伴。  艺术家通过对这两只动物一张一弛、一静一动的生动描绘，再现了大自然中秋邑的艳丽和妩媚。(艺术点评：  陶宇)

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上图：春江水暖／陈之佛
      1953年纸本设色85cmx 40cm中国美术馆藏
      “意境”是画家赋予作品的特殊的艺术生命，是画家将那些花鸟草虫。经过艺术创作，表现出不同的内涵和深意。作者正是抓住了这一艺术创作的重要环节、赋予他每一幅作品都具有蓬勃的艺术生命力和鲜明的艺术风格。《春江永暖》画中点点桃花，红白相间，前后相映，几枝摇曳的绿竹，穿插其中，更显出桃花的娇艳。一只色彩斑斓的花鸭，悠然自得的嬉戏在流水中．追逐着飘落的花瓣，  一派生气盎然的景象。此幅作品用独特的艺术语言充分地表达了”春江水暖鸭先知”这句脍炙人口诗句的意境。(艺术点评：
    陈修范)

 

 上图： 长春花／王友石
     1940年纸本设色136cmx 53cm中国美术馆藏
     王友石(1892～1965)，名道远，号履斋，山东省招远县人，毕业于北京高等师范。曾任北京画院院委，画师。中国美术家协会会员。
    王友石的花鸟画多具有新时代的崭新气象，特别是他选择的花卉题材已经突破传统的藩蓠，不再仅仅是孤傲绝俗、自命清高之类的君子画，更多选择日常习见的各种花木，以表达朝气蓬勃、努力向上的时代精神。《长春花》花繁枝密，叶蕊开张，沐浴着明媚的春光，它要把美丽的容貌无私奉献给大地．奉献给观者，来点缀祖国的太好河山。
图中枝干以枯笔、干笔飞白扫去，花簇、叶片依阴阳向背各取姿态。尤其花蕊、叶梢刻画精细，可见画家匠心独具，写实功力深厚。(艺术点评：  赵欣歌)

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上图：春意图／王师子
     1959年纸本设色147cmx 77cm朵云轩藏
    王师子(1885—1950)，原名伟，字师梅，40岁后改名师子，江
苏省句容人，历任上海美专、中国艺专、新华艺专教授。
    王师子的《春意图》着力于对春意盎然的表现。画中所作皆为
贞祥之物，显然是老株的白玉兰枝干遒劲，花开繁茂；红艳似火的
茶花枝叶舒展，迎风怒放；几株修篁虽被遮挡，但其劲健的精神却
透过夹缝透露出来；地面上的蒲公英也已开花，在淡绿的草丛中与
玉兰、茶花争奇，就连无生命的太湖石也作风卷云状。再加上立于
玉兰树上的一只禽鸟，使画中花树，湖石的风姿呈现出灵动奇秀之
态，画中题有“禽语贞吉，竹报平安”之句，把画家良好祝愿的心
意与图中景物融为一体。(艺术点评．刘永胜)

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上图：《芙蓉图》，黄宾虹(1865—1955)，名质，字朴存，亦  作朴丞，别署予向、虹庐，中年更号宾虹，以号行，室名宾虹草堂。祖籍安徽省歙县，生于浙江省金华。早年支持康、梁维新，拥护辛亥革命，学习古代文化，兼习绘画、金石。1907年始居上海。曾与宣古愚合办宙合社，又创办艺观学会，参加海上题襟馆，烂漫社、中国画会、百川画会等艺术团体，主持神州国光社、 商务印书馆美术部，事编审和文物考证鉴定工作以及美术编著和美术史研究，曾兼任上海美术专科学校、上海文艺学院、暨南大学艺术系、 上海新华艺术专科学校教授。1937年应邀赴北平审定故宫书画，并任教于国立北平艺术专科学校。1 948年出任杭州艺术专科学校教授。1949年任中央美术学院华东分院教授，1953年 任中央美术学院民族美术研究所所长。曾为中国美术家协会理事。
    “笔墨”与“内美”是黄宾虹艺术探索的核心内容，落实在山水和花卉上的笔墨虽方法不同，可在追求“笔墨”“内美”的交会点一一“笔墨精神”上却是相同的。这幅图中，画家以洗练而清俊的笔墨把枝茎的枯劲与芙蓉的  秀丽抒写得淋漓尽致，在稍微点染的敷色中，  淡与浓、疏与密、倚与直、强与弱化合成自然的内在美”，一种内在的笔墨精神。这为历代画家朝思暮想”的笔墨精神，在黄宾虹的，重新构筑和充实之后，呈现出一派生机，尝悟笔墨精神千古不变，章法面目，刻刻翻新”。
  故此，这幅画中的笔墨精神就体现了雄阔与秀逸的并存，刚健与婀娜的映衬。(艺术点评：郑文宏)

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上图：荷花，画家于非音长于工笔花鸟，画风精工富丽，直追宋代院体，深受同期画家好评。这幅《荷花》图中荷叶肥厚，舒展大方，所以老叶虽残，却无衰败之意：荷花花朵硕大，在素静的背景衬托下清清袅袅，于绰约之中自有一股清冽之意。画中题款曰：“故都荷花向以六郎庄为胜，近则谐趣园独丰腴娇艳，静心斋独清瘦皎洁。言故都花木者所宜知也，合二者写此并记……”此画作于1941年，时北京沦陷于日寇之手已数年，了解了此一背景，此画之画意也不用尽言了。(艺术点评：刘永胜)

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上图：荷花／陈半丁
      1959年纸本设色I46cmx56cm北京画院藏
      陈半丁(1876—1970)，名年，字静山，静庐，号竹环居士，浙江省绍兴人。曾任国立北平艺专教授，北京画院副院长，中国美术家协会第二届理事。
      荷花是陈半丁喜爱表现的题材，既能展示他高超的笔墨驾驭能力，也寄寓着他的人格理想。这件作品画家以深浅赭绿表现荷叶的向背，用笔挥洒自如，叶筋勾得疏密得当，以墨双勾荷花，淡设水色， 以赭墨画水草，用笔虚实相间，意气相连。画家并不是单纯的摹写物象，而是在其中寄予无限的情思。(艺术点评：倪葭)

上图：《红梅图》，陈师曾(1876—1923)，名衡恪，字师曾，号朽道人，江西省修水人。早年拜吴昌硕学艺， 曾留学日本， 毕业于日本高等师范学校。归国后曾从事美术教育。他能诗文、擅书法及篆刻，在绘画理论上有重要贡献。著作有《中国绘画史》，《中国文人画之研究》及《染苍室印存》等。
    画家以深浅赭墨写梅画石，以浓淡变化的曙红点染梅花，红梅的造型形式感很强，梅枝的穿插布局都经过了仔细地推敲，用笔老辣，笔力苍劲，浓淡相宜。梅花的点染也脱离了自然状态下的梅花，  已不是真实地写照，而是对画家心中之梅更超脱、更
本质的诠释。  (艺术点评：倪葭)

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 上图：画众生墨／于非音
    1925年纸本设色74cmx 55Cm北京画院藏
    于非音(1889—1959)，又名照，满族，北京市人。原北京画院
画师、副院长，  中国美术家协会会员。
    于非音的工笔花鸟和书法受宋微宗赵佶影响较多，但在继承古典传统的同时他非常注重写生。据题跋，此幅作品根据其写生所得。图中所绘牡丹花和蝴蝶形象刻画细致精微，从茎干、枝叶到花头的用线严谨讲究，劲挺有力；蝴蝶、枝叶之墨与花头之红形成对照，富贵典雅并具有装饰性。此作在提炼加工的基础上未失写生的鲜活感，画面依然生机盎然。(艺术点评：江冉)

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上图：   空谷／刘奎龄
    1959年纸本设色103cm 46cm天津人民美术出版社藏
  刘奎龄(1 885～1 967)，字耀辰，天津市人。1905年毕业于私立敬业中学。30岁后以卖画为业。1949年后，被聘为天津市文史馆员。曾为中国美术家协会天津分会副主席，中国美术家协会会员。
    这幅画以近景为主，远处仅以线稍加渲染勾出一点山廓，暗示出山之幽远，并以此衬托虎之娴静。虎伏卧在一块巨大山石之上。山石自左向右伸出，上边长着一棵古松，下边临一沟壑，一道山溪顺沟墼流泻，景物不多却自有幽深之意。画家刘奎龄临古功力深厚，笔墨语言运用十分纯熟，在似不经意中显出其高超的表现能力。图中岩石侧锋、中锋并用，笔干墨涩，把岩石的坚硬质感表现得十分突出．与苍厚的松树一起，把虎的皮毛衬托得似缎子一样光滑，意态安详的虎抬头远望，露出山中大王的威势。(艺术点评．刘永胜)

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 上图：《岭南春色》     陈树人早年留学日本学习绘画时就参加了同盟会，边习画边进行革命活动。政治上的革新愿望带动了绘画上革新的欲求，使他最终成为岭南画派的代表人物之一。这幅 《岭南春色》，在传统布局和笔墨的基础上，大胆运用色彩，表现了岭南
  春色的灿烂。但画中的题诗·鹧鸪声里木棉红”等句．又表达了画家在国民革命方向转变之后对当初红红火火局面的怀念。灿烂的春色也掩盖不住画家心中的失落。(艺术点评： 刘永胜)

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上图： 柳塘水翠/李鹤筹
     1945年纸本设色75cmx 49cm中国美术馆藏
    李鹤筹(1894—1966)，山东省德州人。曾任国立北平艺术专科
学校教授、河北艺术师范学院教授。  中国美术家协会会员。
    此图笔墨清爽，设色典雅，浓淡适宜．技法丰富。画中表现一翠鸟伫立枝头，造型生动，正转身欲飞，入塘寻鱼。柳树枝干分明，有的弯曲横曳  有的纵逸斜出，有的蜿蜒而上，有的垂落而下，交叠错落，柳叶顺势而生，柔软飘拂，使翠乌有了一个合适的栖息环境。画家水墨粗服描写枝干，笔法道劲自如，皴擦勾染利落，水墨中融入色彩，韵味无穷，使画面明快简洁，清新幽稚，独具一格。(艺术点评：赵欣歌)

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上图： 鸣喜图/陈之佛
    1959年纸本设色167cmx97cm 陈之佛艺术馆藏
    陈之佛和其他诸多现代画家一样，青年时期留学在国外。他曾
在日本专攻图案，为其以后的绘画风格奠定了技术功底。《鸣喜图》发挥了他细腻精湛的技艺，众喜鹊情态各异，叽叽喳喳地分布在花、树、石之间，与梅花、茶花、  月季构成一幅“喜上眉梢”的喜气洋洋的生动画卷。画幅左上方题有“为庆祝建国十周年作”字样，可见画家运用中国传统的谐音、象征手法寓意祖国吉祥美好。画家是在借鹊之“喜”来表达心意情怀，将喜“鸣”之。把吉庆祥和的气息透过生动活泼的情态尽现于画幅之中。  (艺术点评：刘晓真)

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上图： 牡丹蜂雀／于非音
     1954年绢本设色147．5cmx 85cm中国美术馆藏
     《牡丹蜂雀》图的主体是一株牡丹和几只小雀、数点蜜蜂。为
把牡丹雍容华贵之姿表现出来，画家采用了低视点的表现手法，把
地平线压得很低，整个背景不画一物，用一片纯净来衬托风姿绰约
的牡丹。牡丹枝干遒劲，在碧叶繁茂中花朵盛开，数点蜜蜂忙忙碌
碌，围着花朵转来转去，四只小雀在枝干间嬉戏。在画家精心的经
营中，欣欣向荣的富贵之气溢满画面。从题跋中看出，此图画于我
国宪法公布之日，  画家借此表达自己欢欣鼓舞的心情当可一目了
然。(艺术点评：刘永胜)

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上图：拟丰道生笔意／黄宾虹
     纸本设色78．5cmx44．5cm中国美术馆藏
    黄宾虹说：·中华大地，无山不美，无水不秀。”又说：”美在
于山川浑厚，草木华滋。”山川之浑厚在于用笔之“黑”“密”，草木之华滋归源于用墨之·简”“淡”。这两种不同的笔墨方法在画家胸中为一意耳——以“天真烂漫，意趣无穷”为宗旨。这幅小品，两株朝着同一方向伸展的花木，看似结构得毫不经意，可你细细琢磨后，就能从平淡中品出高妙来：老辣苍拙的运笔，浓淡自在的用墨，挥写出散漫中的严谨。枝干扶疏，双勾没骨，其自然之神韵，草木之秀美，在画家串意而为的笔墨运行中，流露出“无穷自在”的神趣。(艺术点评：郑文宏)

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