德国表现主义画家 弗朗兹·马克 Franz Marc 名作（代表作）《老虎（Tiger）》
来源：枫荣美术网 发布时间：2022-12-21
摘要:蓝骑士（Der Blaue Reiter），德国表现主义，expressionist，
弗朗兹·马克 Franz Marc (1880–1916)，德国画家和版画家，是德国表现主义的重要人物之一， 他是蓝骑士（Der Blaue Reiter）社团的创始成员。全名：弗朗兹·莫里茨·威廉·马克（Franz Moritz Wilhelm Marc）。
弗朗兹·马克（Franz Marc）出生于德国慕尼黑（Munich），最初他在慕尼黑大学（University of Munich）学习哲学和神学。1900年，进入了慕尼黑美术学院（ Academy of Fine Arts in Munich）学习绘画，师从画家加百利·冯·哈克尔（Gabriel von Hackl）和威廉·冯·迪兹（Wilhelm von Diez）。
马克（Marc）在学院学习两年后去了巴黎，在那儿，他看到了印象派画家和日本木刻的作品，这使他在色彩和线条简化方面采用了更现代的方法。 在1907年的第二次巴黎之行中，马克（Marc）发现了立体派画家（毕加索（Pablo Picasso））和后印象派画家（保罗·高更（Paul Gauguin），文森特·梵高（Vincent van Gogh））的作品。 这些影响的结合在马克（Marc）的早期画作中很明显，例如《海边的风中的女人》（Woman in the Wind by the Sea）（1907年）和《跳狗施利克》（Jumping Dog Schlick）（1908年）。 他的早期风格是自然主义的，艺术家偏向自然世界，尤其是动物。 艺术家对动物怀有深厚的感情，并花了许多时间研究它们的运动和行为。 对于马克（Marc）来说，动物具有人类长期失去的灵性和天真。 在《风景里的马》（Horse in a landscape ）（1910）等画作中，他甚至试图模仿动物的世界观和经验。
1910年对马克（Marc）而言意义重大：他在慕尼黑举行了首次个人画展，并与表现主义画家奥古斯特·麦克（August Macke）见面。 次年，他加入了慕尼黑新艺术家协会，并与其中一位创始人俄罗斯艺术家瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）成为朋友。 内部分/裂后，马克（Marc）和康定斯基（Kandinsky）离开小组，成立了竞争对手艺术团体“蓝骑士”（Der Blaue Reiter）。 该小组于1911年12月在慕尼黑举行了第一次展览，两个月后与另一个表现主义团体“桥社”（The Bridge）的成员一起进行了第二次展览。 此外，在1912年，马克（Marc）和康定斯基（Kandinsky）编辑了《蓝骑士年鉴（The Blue Rider Almanac）》，其中刊登了马克（Marc）的几篇文章。
马克（Marc）与麦克（Macke）和康定斯基（Kandinsky）的关系是他的创作发展的重要因素。艺术家们的目标是创造能够表达事物的精神本质的艺术，超越了对客观世界的表现。 通过与康定斯基（Kandinsky）和麦克（Macke）的讨论，马克（Marc）提出了关于色彩理论，象征主义和抽象的思想。 一战爆/发前不久，1914年，马克（Marc）开始在《格斗形式》（Fighting Forms，1914）等绘画中过渡到抽象风格。 一战爆/发后，马克（Marc）自愿在德国军/队服/役。 他于1916年在凡尔登（Verdun）附近的战斗中去世。
马克（Marc）的艺术遗产深受后来德国事态的发展和纳//粹党上台的影响。 1937年，纳//粹开始了反对现代艺术的运动，他们认为这是“堕落的艺术”（degenerate art）。 由于马克（Marc）的大部分画作都被标记为“堕落的”，因此被没收，有的在二战期间被毁或丢失。
弗朗兹·马克（Franz Marc）的代表作品包括：
《蓝马之塔》（The Tower of Blue Horses，被认为是马克最好的作品，1945年失踪）；
《蓝马》（Blue Horses，现存沃克艺术中心（Walker Art Center））；
《动物的命运》（Fate of the Animals，现存瑞士 巴塞尔艺术博物馆（Kunstmuseum in Basel））；
《马棚》（Stables，现存古根海姆博物馆（Solomon R. Guggenheim Museum））；
《迷惑的磨坊》（The Bewitched Mill，现存芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《奶牛》（The World Cow，现存纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art）；
《蓝黑狐狸》（Blue-Black Fox，现存冯德海特博物馆（Von der Heydt Museum））；
《老虎》（Tiger，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《鸟》（Vögel，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《奶牛，红、绿、黄》（Kühe, rot, grün, gelb，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《梦想》（The Dream，现存马德里 提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza Museum））；
《躺在雪地里的狗》（Dog Lying in the Snow，现存施泰德艺术馆（Städel Museum））；
《绵羊》（The Sheep，现存博伊曼斯·范伯宁恩美术馆（Museum Boijmans Van Beuningen））；
《小猴子》（The little monkey ，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆(Lenbachhaus)）；
《猴子楣板》（Monkey Frieze，现存汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle））；
《小蓝马》（Small Blue Horses）、《小黄马》（Small Yellow Horses）；现存德国斯图加特州立美术馆（Staatsgalerie Stuttgart）；等。（枫荣翻译编辑））
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上图：画家：Franz Marc (1880–1916)
标题：Tiger（老虎）
创作时间：1912（1965年捐赠入馆）
画幅尺寸：111,7 cm x 101,8 cm x 2,4 cm
伦巴赫美术馆资料：
《老虎》（Tiger）是弗朗茨·马克（Franz Marc）从这一时期到1912年底最伟大的作品之一。
在此之前，艺术家在法国人罗伯特·德劳奈（Robert Delaunay）的同步主义（simultanen）、主动移动色彩的影响下，在1913年和1914年的晚期作品中，发展出了更广泛的抽象韵律轨迹和色块的更深远的形式交织。
几乎正方形的画面被一只强大的、蹲着的老虎的形象所主导，它的轮廓有棱有角，仿佛是从石头上凿出来的，它把形状优美的头转向后面，目光大胆地扫过。它发光的黄色身体的切面，与它周围的透明的立方体形成了一个不可分割的统一体，有机和无机物质不再被区分。尽管有着抽象的倾向，但食肉动物的本质在这里被极为精确地捕捉到，并浓缩成一种基本的形式：正是在正式引用的严密框架中，动物的王者成员的威严被表现出来，其驯服但始终充满爆发力的能量、随时准备跳跃的力量和柔韧性得以传达。
《老虎》的形象是马克（Marc）多年来努力分析把握动物的典型姿势，从而深入其本质核心的成果。1908年的小青铜雕塑《黑豹》（Panthers，也保存在伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））中已经体现了成熟作品的所有细节，当时缺乏雕塑经验的马克（Marc）以惊人的确定性对其进行了建模。
在创作这幅画时，马克（Marc）已经在“新慕尼黑艺术家协会”（Neue Künstlerreinigung Mönchen）的第二次展览中见到了巴勃罗·毕加索（Pablo Picasso）和乔治·布拉克（Georges Braque）的立体派（Kubismus）作品，因此，他在1912年科隆（Köln）的大型“分离主义者联盟”（Sonderbund）展览中再次研究了立体派材料，这只是作为一个已经构思好的原创人物的附加表达手段，他对立体主义的接受是对其技法的一种表现性转化。
重要的是，马克（Marc）在“蓝骑士”（Der Blaue Reiter）1912年年鉴中的文章 《德国的野蛮人》（Die Wilden Deutschlands）的结尾处介绍了他最著名的句子，指出绘画的形式发展问题 --- 从印象主义（Impressionismus）到立体主义（Kubismus）的最新潮流 --- 与指向精神价值的“新艺术”（neuen Kunst）的更高目标相比，显得微不足道：“最美丽的棱形色彩和著名的立体主义，对这些“野蛮人”（Wilden）的目标来说已经毫无意义，他们的思维有一个不同的目标：通过他们的作品，创造属于他们这个时代的符号，这些符号属于即将到来的精神宗/教的祭/坛，在这些符号的背后，技术生产者消失了“。
文本摘自：作者 赫尔穆特·弗里德尔（Friedel，Helmut）、安内格里特·霍贝格（Hoberg, Annegret）撰写的：《慕尼黑伦巴赫美术馆里的蓝骑士》（Der Blaue Reiter im Lenbachhaus München），施普林格出版公司（Prestel Verlag）出版，2007年版。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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