德国表现主义画家 弗朗兹·马克 Franz Marc 名作（代表作）《鸟（Vögel）》
来源：枫荣美术网 发布时间：2022-12-21
弗朗兹·马克 Franz Marc (1880–1916)，德国画家和版画家，是德国表现主义的重要人物之一， 他是蓝骑士（Der Blaue Reiter）社团的创始成员。全名：弗朗兹·莫里茨·威廉·马克（Franz Moritz Wilhelm Marc）。
弗朗兹·马克（Franz Marc）出生于德国慕尼黑（Munich），最初他在慕尼黑大学（University of Munich）学习哲学和神学。1900年，进入了慕尼黑美术学院（ Academy of Fine Arts in Munich）学习绘画，师从画家加百利·冯·哈克尔（Gabriel von Hackl）和威廉·冯·迪兹（Wilhelm von Diez）。
马克（Marc）在学院学习两年后去了巴黎，在那儿，他看到了印象派画家和日本木刻的作品，这使他在色彩和线条简化方面采用了更现代的方法。 在1907年的第二次巴黎之行中，马克（Marc）发现了立体派画家（毕加索（Pablo Picasso））和后印象派画家（保罗·高更（Paul Gauguin），文森特·梵高（Vincent van Gogh））的作品。 这些影响的结合在马克（Marc）的早期画作中很明显，例如《海边的风中的女人》（Woman in the Wind by the Sea）（1907年）和《跳狗施利克》（Jumping Dog Schlick）（1908年）。 他的早期风格是自然主义的，艺术家偏向自然世界，尤其是动物。 艺术家对动物怀有深厚的感情，并花了许多时间研究它们的运动和行为。 对于马克（Marc）来说，动物具有人类长期失去的灵性和天真。 在《风景里的马》（Horse in a landscape ）（1910）等画作中，他甚至试图模仿动物的世界观和经验。
1910年对马克（Marc）而言意义重大：他在慕尼黑举行了首次个人画展，并与表现主义画家奥古斯特·麦克（August Macke）见面。 次年，他加入了慕尼黑新艺术家协会，并与其中一位创始人俄罗斯艺术家瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）成为朋友。 内部分/裂后，马克（Marc）和康定斯基（Kandinsky）离开小组，成立了竞争对手艺术团体“蓝骑士”（Der Blaue Reiter）。 该小组于1911年12月在慕尼黑举行了第一次展览，两个月后与另一个表现主义团体“桥社”（The Bridge）的成员一起进行了第二次展览。 此外，在1912年，马克（Marc）和康定斯基（Kandinsky）编辑了《蓝骑士年鉴（The Blue Rider Almanac）》，其中刊登了马克（Marc）的几篇文章。
马克（Marc）与麦克（Macke）和康定斯基（Kandinsky）的关系是他的创作发展的重要因素。艺术家们的目标是创造能够表达事物的精神本质的艺术，超越了对客观世界的表现。 通过与康定斯基（Kandinsky）和麦克（Macke）的讨论，马克（Marc）提出了关于色彩理论，象征主义和抽象的思想。 一战爆/发前不久，1914年，马克（Marc）开始在《格斗形式》（Fighting Forms，1914）等绘画中过渡到抽象风格。 一战爆/发后，马克（Marc）自愿在德国军/队服/役。 他于1916年在凡尔登（Verdun）附近的战斗中去世。
马克（Marc）的艺术遗产深受后来德国事态的发展和纳//粹党上台的影响。 1937年，纳//粹开始了反对现代艺术的运动，他们认为这是“堕落的艺术”（degenerate art）。 由于马克（Marc）的大部分画作都被标记为“堕落的”，因此被没收，有的在二战期间被毁或丢失。
弗朗兹·马克（Franz Marc）的代表作品包括：
《蓝马之塔》（The Tower of Blue Horses，被认为是马克最好的作品，1945年失踪）；
《蓝马》（Blue Horses，现存沃克艺术中心（Walker Art Center））；
《动物的命运》（Fate of the Animals，现存瑞士 巴塞尔艺术博物馆（Kunstmuseum in Basel））；
《马棚》（Stables，现存古根海姆博物馆（Solomon R. Guggenheim Museum））；
《迷惑的磨坊》（The Bewitched Mill，现存芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《奶牛》（The World Cow，现存纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art）；
《蓝黑狐狸》（Blue-Black Fox，现存冯德海特博物馆（Von der Heydt Museum））；
《老虎》（Tiger，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《鸟》（Vögel，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《奶牛，红、绿、黄》（Kühe, rot, grün, gelb，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《梦想》（The Dream，现存马德里 提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza Museum））；
《躺在雪地里的狗》（Dog Lying in the Snow，现存施泰德艺术馆（Städel Museum））；
《绵羊》（The Sheep，现存博伊曼斯·范伯宁恩美术馆（Museum Boijmans Van Beuningen））；
《小猴子》（The little monkey ，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆(Lenbachhaus)）；
《猴子楣板》（Monkey Frieze，现存汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle））；
《小蓝马》（Small Blue Horses）、《小黄马》（Small Yellow Horses）；现存德国斯图加特州立美术馆（Staatsgalerie Stuttgart）；等。（枫荣翻译编辑））
基础资料来源于德国慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
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上图：博物馆原图，下图：轻微描边效果（仅供参考）
上图：画家：Franz Marc (1880–1916)
标题：Vögel（鸟）
创作时间：1914（1990年购买入馆）
画幅尺寸：109 cm x 100 cm
伦巴赫美术馆资料：
《鸟》（Vögel）是弗朗茨·马克（Franz Marc）在一战爆发前不久的最后一个创作时期最重要的作品之一。
在这幅画的动人色彩平面中，用图形缩写画出了三只鸟的嗡嗡声和飞翔声，同时描绘了一个神奇的静止和平静的时刻。贯穿整幅画的抽象色彩扇面，再次以隐喻的方式展现了翅膀划动的主题。
“马克（Marc）与未来主义者（Futurismus）和德劳内（Delaunay）的接触的影响在这部作品中得到了深刻的体现，在棱镜破碎的形式和发光的色彩中都可以看到。赋予作品标题的生物，被整合到交错的斜面和尖角的、分裂的三角形元素中，以这样的方式说明动态和行为、呼啸的飞行、警惕的注视，以及从静止到运动的过渡......”（阿明·茨威特，Armin Zweite，枫荣注：著名的艺术史学家）
像《鸟》（Vögel）这样的画作，清楚地显示了马克（Marc）在其末期作品时期是如何使用越来越不具象的形式。这种消除具象的倾向，是他追求艺术的更新和净化的逻辑结果，在这一过程中，他最终将“无辜”的动物理解为“不纯”和令人不安的元素。引用马克（Marc）在1915年写给妻子玛丽亚（Maria）的《田野（Feld）》上的一段话，是最好的解释：“很早的时候，我就觉得人类是“丑陋”的；在我看来，这种动物更美丽、更纯洁；但在它们身上，我发现了如此多的无情和丑陋的东西，以至于出于内心的强迫，我的表现本能地变得更具示意性和抽象性。树木、花朵、大地，每一年都让我看到了更丑陋、更无情的一面，直到现在，大自然的丑陋、它的“不纯”才突然让我完全意识到。也许我们欧洲人的眼睛已经毒害和扭曲了世界；这就是为什么我梦想一个新的欧洲……“
事实上，马克的最后几幅画作，比如野外写生本的画作，都采用了抽象的形式，摆脱了一切客观具象性。《鸟》（Vögel）再次与至高无上的宁静相融合，将生物的痕迹与非客观和“精神”的新维度相融合，这注定了艺术的净化和转变。在他的论文《对过去的批判》（Zur Kritik der Past）中，艺术家自己也认识到，形式的这种令人激动的当代性，超过了对其内容的矫饰性：“这怎么可能？”马克问道，“同样的人，他们似乎对丢勒（Dürer）的阿拉/伯式花纹（Arabesken）或哥特式长袍褶皱（gotischen Gewandfalten）并不感到惊讶，却对我们画作中的三角形、圆盘形和管状形状感到愤怒？它们难道不是充满了电线和张力，充满了现代光的奇妙效果，充满了剖析和任意组合力量的化学分析精神吗？所有这些，都是我们的图像形象的外在感官形式。”
文本摘自：作者 赫尔穆特·弗里德尔（Friedel，Helmut）、安内格里特·霍贝格（Hoberg, Annegret）撰写的：《慕尼黑伦巴赫美术馆里的蓝骑士》（Der Blaue Reiter im Lenbachhaus München），施普林格出版公司（Prestel Verlag）出版，2007年版。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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