德国表现主义画家 弗朗兹·马克 Franz Marc 名作（代表作）《奶牛，红、绿、黄》
来源：枫荣美术网 发布时间：2022-12-21
摘要:Kühe, rot, grün, gelb，蓝骑士（Der Blaue Reiter），德国表现主义，
弗朗兹·马克 Franz Marc (1880–1916)，德国画家和版画家，是德国表现主义的重要人物之一， 他是蓝骑士（Der Blaue Reiter）社团的创始成员。全名：弗朗兹·莫里茨·威廉·马克（Franz Moritz Wilhelm Marc）。
弗朗兹·马克（Franz Marc）出生于德国慕尼黑（Munich），最初他在慕尼黑大学（University of Munich）学习哲学和神学。1900年，进入了慕尼黑美术学院（ Academy of Fine Arts in Munich）学习绘画，师从画家加百利·冯·哈克尔（Gabriel von Hackl）和威廉·冯·迪兹（Wilhelm von Diez）。
马克（Marc）在学院学习两年后去了巴黎，在那儿，他看到了印象派画家和日本木刻的作品，这使他在色彩和线条简化方面采用了更现代的方法。 在1907年的第二次巴黎之行中，马克（Marc）发现了立体派画家（毕加索（Pablo Picasso））和后印象派画家（保罗·高更（Paul Gauguin），文森特·梵高（Vincent van Gogh））的作品。 这些影响的结合在马克（Marc）的早期画作中很明显，例如《海边的风中的女人》（Woman in the Wind by the Sea）（1907年）和《跳狗施利克》（Jumping Dog Schlick）（1908年）。 他的早期风格是自然主义的，艺术家偏向自然世界，尤其是动物。 艺术家对动物怀有深厚的感情，并花了许多时间研究它们的运动和行为。 对于马克（Marc）来说，动物具有人类长期失去的灵性和天真。 在《风景里的马》（Horse in a landscape ）（1910）等画作中，他甚至试图模仿动物的世界观和经验。
1910年对马克（Marc）而言意义重大：他在慕尼黑举行了首次个人画展，并与表现主义画家奥古斯特·麦克（August Macke）见面。 次年，他加入了慕尼黑新艺术家协会，并与其中一位创始人俄罗斯艺术家瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）成为朋友。 内部分/裂后，马克（Marc）和康定斯基（Kandinsky）离开小组，成立了竞争对手艺术团体“蓝骑士”（Der Blaue Reiter）。 该小组于1911年12月在慕尼黑举行了第一次展览，两个月后与另一个表现主义团体“桥社”（The Bridge）的成员一起进行了第二次展览。 此外，在1912年，马克（Marc）和康定斯基（Kandinsky）编辑了《蓝骑士年鉴（The Blue Rider Almanac）》，其中刊登了马克（Marc）的几篇文章。
马克（Marc）与麦克（Macke）和康定斯基（Kandinsky）的关系是他的创作发展的重要因素。艺术家们的目标是创造能够表达事物的精神本质的艺术，超越了对客观世界的表现。 通过与康定斯基（Kandinsky）和麦克（Macke）的讨论，马克（Marc）提出了关于色彩理论，象征主义和抽象的思想。 一战爆/发前不久，1914年，马克（Marc）开始在《格斗形式》（Fighting Forms，1914）等绘画中过渡到抽象风格。 一战爆/发后，马克（Marc）自愿在德国军/队服/役。 他于1916年在凡尔登（Verdun）附近的战斗中去世。
马克（Marc）的艺术遗产深受后来德国事态的发展和纳//粹党上台的影响。 1937年，纳//粹开始了反对现代艺术的运动，他们认为这是“堕落的艺术”（degenerate art）。 由于马克（Marc）的大部分画作都被标记为“堕落的”，因此被没收，有的在二战期间被毁或丢失。
弗朗兹·马克（Franz Marc）的代表作品包括：
《蓝马之塔》（The Tower of Blue Horses，被认为是马克最好的作品，1945年失踪）；
《蓝马》（Blue Horses，现存沃克艺术中心（Walker Art Center））；
《动物的命运》（Fate of the Animals，现存瑞士 巴塞尔艺术博物馆（Kunstmuseum in Basel））；
《马棚》（Stables，现存古根海姆博物馆（Solomon R. Guggenheim Museum））；
《迷惑的磨坊》（The Bewitched Mill，现存芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《奶牛》（The World Cow，现存纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art）；
《蓝黑狐狸》（Blue-Black Fox，现存冯德海特博物馆（Von der Heydt Museum））；
《老虎》（Tiger，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《鸟》（Vögel，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《奶牛，红、绿、黄》（Kühe, rot, grün, gelb，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《梦想》（The Dream，现存马德里 提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza Museum））；
《躺在雪地里的狗》（Dog Lying in the Snow，现存施泰德艺术馆（Städel Museum））；
《绵羊》（The Sheep，现存博伊曼斯·范伯宁恩美术馆（Museum Boijmans Van Beuningen））；
《小猴子》（The little monkey ，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆(Lenbachhaus)）；
《猴子楣板》（Monkey Frieze，现存汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle））；
《小蓝马》（Small Blue Horses）、《小黄马》（Small Yellow Horses）；现存德国斯图加特州立美术馆（Staatsgalerie Stuttgart）；等。（枫荣翻译编辑））
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上图：画家：Franz Marc (1880–1916)
标题：Kühe, rot, grün, gelb（奶牛，红、绿、黄）
创作时间：1911（1960年购买入馆）
画幅尺寸：62 cm x 87,5 cm
伦巴赫美术馆资料：
《奶牛，黄-红-绿》（Kühe, gelb-rot-grün）之前有两个相关的版本，包括当时臭名昭著的画作《黄色奶牛》（Gelbe Kuh，现存纽约古根海姆博物馆（Solomon R. Guggenheim Museum）），马克在1911年12月的“蓝骑士”（Blauen Reiter）首次展览上展出了这幅画。甚至在“新慕尼黑艺术家协会”（Neuen Künstlervereinigung München）的前同事中，这也引起了不理解和愤怒。例如，亚历山大·卡诺德（Alexander Kanoldt）将这幅画描述为“相当悲惨的作品”。事实上，弗朗茨·马克（Franz Marc）对一头跳跃的黄母牛的描绘与其他作品不同，引起了同时代人的摇头和反对，正如克劳斯·兰赫伊特（Klaus Lankheit）所能证明的那样。
然而，也有一些表现主义者热情的见证，比如诗人西奥多·陶布勒（Theodor Däubler），他在对《奶牛》的赞美诗中唱道：“她的灵魂中带着一滴阳光”。沃尔特·梅林（Walter Mehring）写道：“咆哮的奶牛黄“（brüllenden Kuh-Gelb）。对于这幅画作，康定斯基（Kandinsky）在他的论文《论艺术中的精神》（über das Geistige in der Kunst）中对黄色的本质的评论再好不过了，这篇论文出现在“蓝骑士”（Blauen Reiter）的第一次展览上：黄色、橙色和红色灌输着“快乐的思想”，黄色是“典型的世俗色彩”，像 “高亢的号角”一样发出华丽的声音，似乎是“古怪的”，暗示“跨越边界，将力量消散在周围”。陶布勒（Däubler）也在诗意的描述中指出了这一颜色选择对画面其他元素的影响：“黄色的奶牛看到了蓝色的世界。”
色彩的象征意义似乎也为后来创作的这幅画作《奶牛，黄-红-绿》（Kühe, rot, grün, gelb）发挥了重要作用。在这个版本中，一头红色的小牛和一头绿色的公牛被放在黄色的奶牛后面，景观空间被夜黑色的暗色所取代，前面是橙色、蓝色 ---“相当喜庆的声音”，马克（Marc））--- 和胭脂红的未定义的地面波浪在前面延伸。正如马克（Marc）的许多多人物的动物画一样，键入的动物身体的节奏对构图的形式结构起着决定性的作用。在1911年2月22日写给他的同伴玛丽亚（Maria）的信中，弗朗茨·马克（Franz Marc）在对一幅画作的“表达”的评论中总结道：“大自然是无规律的，因为它是无限的，无限的并列和继承“。通过跳跃的黄牛这一非理性的主题，马克再次以挑衅性的和自我创造的方式，突破了传统动物绘画流派的所有界限。
文本摘自：作者 赫尔穆特·弗里德尔（Friedel，Helmut）、安内格里特·霍贝格（Hoberg, Annegret）撰写的：《慕尼黑伦巴赫美术馆里的蓝骑士》（Der Blaue Reiter im Lenbachhaus München），施普林格出版公司（Prestel Verlag），2007年版。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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