俄罗斯女画家 玛丽安娜·冯·韦雷夫金 Bildnis Marianne von Werefkin 名作（代表作）《普雷罗的风雨》

来源：枫荣美术网  发布时间：2022-12-21

摘要:Prerowstrom，表现主义，expressionist，“蓝骑士”（Blauen Reiter）

玛丽安娜·冯·韦雷夫金 Marianne von Werefkin（1860 – 1938），是俄罗斯女画家，她为德国表现主义（expressionist）做出了杰出的成就。

韦雷夫金（Werefkin）出生于莫斯科附近的图拉（Tula），父亲是图拉的一位将/军，1886年，她搬到圣彼得堡（St. Petersburg），她的父亲被任命为彼得和保罗要塞（Peter-und-Paul-Festung）的指/挥官。在接下来的十年里，韦雷夫金（Werefkin）成为著名现实主义画家伊利亚·列宾（Ilja Repin）的私人学生，1892年，她通过列宾（Repin）结识了阿列克谢·雅弗林斯基（Alexej Jawlensky）。

从那时起，两人一起工作，并于1896年搬到慕尼黑（München），住在一套豪华双人公寓。当雅弗林斯基（Jawlensky）第一次进入安东·阿扎贝（Anton Ažbe ）的绘画学校时，韦雷夫金（Werefkin）放弃了绘画近十年，致力于辅助提升雅弗林斯基（Jawlensky）的才华，她还学习了艺术理论。

1903年，这对夫妇在巴黎和法国南部度过了将近一年的时间，之后于1905年至2006年夏天前往诺曼底（Normandie）旅行，这成为韦雷夫金（Werefkin）恢复绘画的决定性冲动。

在她的新画作中，出现了一种改变的风格，打破了她在俄罗斯时期的自然主义绘画，吸收了象征主义的影响，如爱德华·蒙奇（Edvard Munch）和费迪南德·霍德勒（Ferdinand Hodler）。一种独特的色彩和形式语言出现了，其特点是人类情感状况和条件形成的图像。

1908年夏天，她和雅弗林斯基（Jawlensky）、瓦西里·康定斯基（Wassili Kandinsky）和加布里埃尔·穆特（Gabriele Münter）一起在穆尔瑙（Murnau）工作。这一合作导致1909年1月初成立了新慕尼黑艺术家协会（Neue Künstlervereinigung München），也为后来的“蓝骑士”（Blauen Reiter）社团奠定基础。

1911年底，韦雷夫金（Werefkin）夫妇没有参加“蓝骑士”（Blauen Reiter）的成立，但在随后的几年中参与了巡回展览。

一战爆发时，韦雷夫金（Werefkin）和雅弗林斯基（Jawlensky）移居到瑞士。他们后来搬到了苏黎世。到1918年，他们分开了，韦雷夫金（Werefkin）独自搬到了马焦雷湖（Lago Maggiore）的阿斯科纳（Ascona），在那里她以表现主义风格画了许多色彩斑斓的风景画。晚年，她画了海报。

玛丽安娜·冯·韦雷夫金（Marianne von Werefkin）于1938年2月6日在阿斯科纳（Ascona）去世，安葬在当地东/正教堂的公墓，几乎得到了所有人的同情。

韦雷夫金（Werefkin）的代表作品包括：

《自画像 I》（Selbstbildnis I，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《普雷罗的风雨》（Prerowstrom，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《洗衣工》（Wäscherinnen，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《万福玛利亚》（Ave Maria，现存玛丽安娜·韦雷夫金基/金会（Fondazione Marianne Werefkin））；
《秋天》（Autumn ，现存瑞士现代艺术博物馆（Museo comunale d*arte moderna））；
《石灰窑》（Kalkofen，现存慕尼黑 现代艺术陈列馆（Pinakothek der Moderne））；
《瓦片工厂》（Schindelfabrik，现存德国 威斯巴登博物馆（Museum Wiesbaden））；等。（枫荣翻译编辑）

基础资料来源于德国慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Marianne von Werefkin（1860 – 1938）
 
标题：Prerowstrom（普雷罗的风雨）

创作时间：1911（1989年捐赠入馆）

画幅尺寸：54 cm x 74 cm x 0,2 cm

伦巴赫美术馆资料：

韦雷夫金（Werefkin）和雅弗林斯基（Jawlensky）于1911年夏天在波罗的海（Ostsee）度过，并于7月至9月在普雷罗（Prerow）、阿伦斯霍普（Ahrenshoop）和青斯特（Zingst）逗留。两位艺术家都对Darß半岛的普雷罗（Prerow）特别着迷，这座半岛位于波美拉尼亚-博登（Pomeranian Bodden）景观的前方，在波罗的海（Ostsee）波光粼粼海岸上有长长的沙滩。雅弗林斯基（Jawlensky）在这里开始作画，正如他在回忆录中写道，“用强烈的发光色彩，绝对不是自然主义和物质性的”，例如，他的名画《成熟》（Reife）就是如此。雅弗林斯基（Jawlensky）用来描绘其形式的强烈的红色和普鲁士蓝（Preußischblau），也可以在韦雷夫金（Werefkin）的这幅画作《普雷罗的风雨》（Prerowstrom）中找到渐变的形式。

在这里，蓝色、红色和红褐色主宰着河流的广阔视野，这条河被困在一条深沟中，缓慢地穿过海湾的低地流向大海。在韦雷夫金（Werefkin）的作品中，这幅《普雷罗的风雨》（Prerowstrom）极为温和的图像是一个罕见的完全放弃人物存在的例子，但作为她为数不多的纯粹景观图像之一，它绝对不会缺少内心情感状态的强烈释放。

在阴暗的多云天空下，忧郁和神秘的意味似乎笼罩在风景之上，背景是一座小教/堂建筑的明亮红色点缀闪闪发光，前景中的芦苇草被异常不安的层层叠叠笔触所描绘。在她的作品中，韦雷夫金（Werefkin）反复表达了她的信念，即眼睛“看到”了“灵魂所感受到的”的东西。

《普雷罗的风雨》（Prerowstrom）来自艺术史学家弗朗茨·斯塔德勒（Franz Stadler）的遗产，他是康定斯基（Kandinsky）1912年至1914年在慕尼黑的朋友，直到1929年还与他保持着密切的联系。

【弗朗茨·斯塔德勒（Franz Stadler）是一位比康定斯基（Kandinsky）小11岁的艺术史学家，他住在施瓦宾（Schwabing），距离康定斯基Kandinsky）和加布里埃尔·穆特（Gabriele Münter）不远，甚至在“蓝骑士”（Blue Rider）时代之前。弗朗茨·斯塔德勒（Franz Stadler）当时还与弗朗茨·马克（Franz Marc）、保罗·克利（Paul Klee）和舞蹈家亚历山大·萨哈罗夫（Alexander Sacharoff）是朋友。这些朋友给斯塔德勒（Stadler）的一些有趣的信和卡片是那个时代的里程碑。】（伊娃·罗森布鲁姆（Eva Rosenblum））。

康定斯基（Kandinsky）在1927年12月26日从德绍（Dessau）寄给弗朗茨·斯塔德勒（Franz Stadler）的最后一封信中写道：”但在这个动/荡的时代，肯定找不到必要的和平，即使是在火星上。最重要的是，工作万/岁，艺术万/岁！那些认真关注艺术的人万/岁，我们俩也是如此！”。

文本摘自：作者 赫尔穆特·弗里德尔（Friedel，Helmut）、安内格里特·霍贝格（Hoberg, Annegret）撰写的：《慕尼黑伦巴赫美术馆里的蓝骑士》（Der Blaue Reiter im Lenbachhaus München），施普林格出版公司（Prestel Verlag），2007年版。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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