俄罗斯女画家 玛丽安娜·冯·韦雷夫金 Bildnis Marianne von Werefkin 名作（代表作）《洗衣工》

来源：枫荣美术网  发布时间：2022-12-21

摘要:Wäscherinnen，表现主义，expressionist，“蓝骑士”（Blauen Reiter）

玛丽安娜·冯·韦雷夫金 Marianne von Werefkin（1860 – 1938），是俄罗斯女画家，她为德国表现主义（expressionist）做出了杰出的成就。

韦雷夫金（Werefkin）出生于莫斯科附近的图拉（Tula），父亲是图拉的一位将/军，1886年，她搬到圣彼得堡（St. Petersburg），她的父亲被任命为彼得和保罗要塞（Peter-und-Paul-Festung）的指/挥官。在接下来的十年里，韦雷夫金（Werefkin）成为著名现实主义画家伊利亚·列宾（Ilja Repin）的私人学生，1892年，她通过列宾（Repin）结识了阿列克谢·雅弗林斯基（Alexej Jawlensky）。

从那时起，两人一起工作，并于1896年搬到慕尼黑（München），住在一套豪华双人公寓。当雅弗林斯基（Jawlensky）第一次进入安东·阿扎贝（Anton Ažbe ）的绘画学校时，韦雷夫金（Werefkin）放弃了绘画近十年，致力于辅助提升雅弗林斯基（Jawlensky）的才华，她还学习了艺术理论。

1903年，这对夫妇在巴黎和法国南部度过了将近一年的时间，之后于1905年至2006年夏天前往诺曼底（Normandie）旅行，这成为韦雷夫金（Werefkin）恢复绘画的决定性冲动。

在她的新画作中，出现了一种改变的风格，打破了她在俄罗斯时期的自然主义绘画，吸收了象征主义的影响，如爱德华·蒙奇（Edvard Munch）和费迪南德·霍德勒（Ferdinand Hodler）。一种独特的色彩和形式语言出现了，其特点是人类情感状况和条件形成的图像。

1908年夏天，她和雅弗林斯基（Jawlensky）、瓦西里·康定斯基（Wassili Kandinsky）和加布里埃尔·穆特（Gabriele Münter）一起在穆尔瑙（Murnau）工作。这一合作导致1909年1月初成立了新慕尼黑艺术家协会（Neue Künstlervereinigung München），也为后来的“蓝骑士”（Blauen Reiter）社团奠定基础。

1911年底，韦雷夫金（Werefkin）夫妇没有参加“蓝骑士”（Blauen Reiter）的成立，但在随后的几年中参与了巡回展览。

一战爆发时，韦雷夫金（Werefkin）和雅弗林斯基（Jawlensky）移居到瑞士。他们后来搬到了苏黎世。到1918年，他们分开了，韦雷夫金（Werefkin）独自搬到了马焦雷湖（Lago Maggiore）的阿斯科纳（Ascona），在那里她以表现主义风格画了许多色彩斑斓的风景画。晚年，她画了海报。

玛丽安娜·冯·韦雷夫金（Marianne von Werefkin）于1938年2月6日在阿斯科纳（Ascona）去世，安葬在当地东/正教堂的公墓，几乎得到了所有人的同情。

韦雷夫金（Werefkin）的代表作品包括：

《自画像 I》（Selbstbildnis I，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《普雷罗的风雨》（Prerowstrom，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《洗衣工》（Wäscherinnen，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《万福玛利亚》（Ave Maria，现存玛丽安娜·韦雷夫金基/金会（Fondazione Marianne Werefkin））；
《秋天》（Autumn ，现存瑞士现代艺术博物馆（Museo comunale d*arte moderna））；
《石灰窑》（Kalkofen，现存慕尼黑 现代艺术陈列馆（Pinakothek der Moderne））；
《瓦片工厂》（Schindelfabrik，现存德国 威斯巴登博物馆（Museum Wiesbaden））；等。（枫荣翻译编辑）

基础资料来源于德国慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Marianne von Werefkin（1860 – 1938）
 
标题：Wäscherinnen（洗衣工）

创作时间：um 1909（1957年捐赠入馆）

画幅尺寸：51 cm x 34 cm x 0,3 cm

伦巴赫美术馆资料：

与她的艺术家朋友雅弗林斯基（Jawlensky）、康定斯基（Kandinsky）和穆特（Münter）不同，韦雷夫金（Werefkin）在1908年至1914年的密集联合工作期间，始终坚持在形式和色彩上致力于象征主义（Symbolismus）的具象绘画，她从1906/07年开始发展自己的创作。在她的作品中，她继续以一种非常个人化的方式，继续从梵高（Van Gogh）、高更（Gauguin）和 “纳比派”（Nabis）、日本木刻版画以及欧洲和俄罗斯象征主义中汲取灵感。

她的绘画的特殊性质多次被描述为 “灵魂绘画”（Seelenmalerei），她在其中成功地实现了寓言式的心理状态，或隐藏在可见现实之外的振动。再加上来自她所崇拜的爱德华·蒙克（Edvard Munch）的 “灵魂绘画”的影响，以及完全以表现价值为导向的暗色调，因此，她在 “新慕尼黑艺术家协会”（Neue Künstlervereinigung München）中代表了一种明显的象征性绘画，从而占据了康定斯基（Kandinsky）在该团体的成立通告中所要求的描绘 “内心体验”（inneren Erlebens）的位置。

这幅《洗衣机》（Wäscherinnen）的绘画，就像韦雷夫金（Werefkin）几乎所有的画作一样，都是用流畅的不透明的蛋彩画来完成的，在风格上遵循了保罗·高更（Paul Gauguin）的继任者“纳比派”（Nabis）学派的影响，他通过将画面划分为简单的彩色表面和深色轮廓，实现了画面的“合成”（Synthese）。这幅画作的中心吸引眼球的是靠在彩色花坛上的洗涤器皿的强烈蓝色，前景中的两个女人也有握在手中。在洗衣共的围裙里，在右边小女孩的裙子里，在蓝灰色的天空中，蓝色以精致的渐变重复出现，并赋予这些元素以特别的强调。

强调描绘的象征意义的一个组织原则是，有节奏地重复运动的主题，如前面和后面的洗衣女工，她们各自以相同的姿势背对着观众。韦雷夫金（Werefkin）将在她的作品中进一步扩展女性形象的附加序列，这些女性形象常戴有黑色面纱，或伴有象征性形状的建筑和景观元素。通常，不仅有一种幻想的声音，而且还有一种神秘的气氛。在《洗衣工》中，通过画面右侧的猩红色（Scharlachrot）和亚光黑色（Kaminrot）与蓝灰色的光亮对比，给人一种特别的感觉。

文本摘自：作者 赫尔穆特·弗里德尔（Friedel，Helmut）、安内格里特·霍贝格（Hoberg, Annegret）撰写的：《慕尼黑伦巴赫美术馆里的蓝骑士》（Der Blaue Reiter im Lenbachhaus München），施普林格出版公司（Prestel Verlag），2007年版。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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