华裔法国 著名油画家 赵无极（1921-2013）抽象油画作品欣赏【3】
来源：枫荣室内配画艺术网资料整理 发布时间：2017-2-11
赵无极（1921—2013）华裔法国画家。法兰西画廊终身画家、巴黎国立装饰艺术高等学校教授，获法国骑士勋章。1921年生于中国北京。童年在江苏南通读书，并学习绘画。1935年入杭州艺术专科学校，师从林风眠。1941年赵无极留校任教，在重庆举办首次个人画展。1947年在上海举办个人画展，1948年赴法国留学，并定居法国。50年代后赵无极创作可分为两个阶段。第一阶段是六十年代和七十年代早期。作品多以黑、褐等暗色为基调，笔触激烈，充满力度，画面极富运动感，七十年代中期以后，赵无极绘画进入另一阶段，其油画技巧日臻娴熟，色彩变得艳丽明亮，画面更侧重对空间和光线的追求，蕴含天地水火等种种大自然的要素，更具有风景的意味，气氛越来越平静。赵无极的绘画创作，以西方现代绘画的形式和油画的色彩技巧，参与中国传统文化艺术的意蕴，创造了色彩变幻、笔触有力、富有韵律感和光感的新的绘画空间，被称为“西方现代抒情抽象派的代表”。曾在世界各地举办160余次个人画展。
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上图：赵无极 《10.1.68》 香港苏富比2011秋拍成交价6898万港元
进入20世纪60年代，赵无极的艺术风格日趋成熟，绘画中洋溢着神秘的东方气息，如行云流水，气韵十足。程抱一先生曾这样评价说：“他吸取了西方艺术的伟大之处。与此同时，也发现了东方文化之精彩。
上图：赵无极 《三月》 台湾罗芙奥2014秋拍成交价11008万元新台币
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上图： 赵无极 《蓝色夜航》 台湾罗芙奥2012秋拍成交价6416万元新台币
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上图：赵无极 《24.09.99》 台湾罗芙奥2015秋拍成交价6976万元新台币
纯净之色达空灵之境
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上图：赵无极 《翠绿森林》 香港佳士得2016春拍成交价7068万港元
《翠绿森林》（Lot 24）创作于1950年，是赵无极负笈巴黎的第三年，刚到巴黎时期他渴切跳脱东方水墨窠臼，企图由现代主义开擘出一个绘画的全新视角，由追朔文艺复兴林布兰以降至西班牙浪漫主义画家哥雅，再到印象派、立体派、野兽派以至巴黎画派。回溯1948年他到了巴黎之后，为了重新执导他的创作技法，他刻意放弃业已圆熟的水墨创作。1949年他尝试石版画创作，而这次石版画的成功，让他肯定注液在他身上浓厚的东方传统文化血液加诸西方厚重油彩颜料所碰撞出的既厚重又轻盈、潇洒不羁又圆滑成熟、似近又远的感官效果。随即于1950年创作而成的《翠绿森林》，是他逐步脱离具象绘画的重要指针作品，更是此时期稀有之大幅创作，而他也由此展开为中国现代美术史在二十世纪中叶与西方艺术冲撞、激荡、裂变、交融而新生的重要历程，更预示了他在1950年代中期以象征符号书写情感的甲骨文系列绘画。
赵无极 《3.4.60 - 1.2.69》 香港苏富比2013秋拍成交价7068万港元
皇龙跃劲，藏者之最
赵无极60年代大作《16.5.66》
《3.4.60-1.2.69》联玦聚献
1958年，赵无极的创作进入了一个不可逆转的新阶段。此时期他认为自己再也不需要在画中创造符号，过往甲骨文系列带领他所达的艺术成就，他就此将它放下，他认为符号虽然是绘画的指针，但同时也是限制；而今他寻求突破，企图仅用色彩与线条表达内心的情感，并试图在画面上表达视觉所不可见的宇宙自然之气。此时期，他舍弃了50年代初期常用的圆笔，改以扁笔、宽版的排笔、画刀为工具，笔法更加奔放、自信，色彩趋向厚实。而在色光的开展与融合、线条的挥舞与奔腾间，其自小耳濡目染、熟习的老庄哲学、中国的书法美学、画家独钟宋元山水画里的景致与空间构成一一被招唤出来，自然地融入于西方浓稠厚实的油画媒材与表达之上。作品每每直入人心予人壮美的感受。画作不仅是艺术的创造，更是他精神与心的灿亮结晶。
上图：赵无极 《16.5.66》 香港苏富比2013秋拍成交价7964万港元
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上图：赵无极 《07.04.61》 香港苏富比2015春拍成交价5564万港元
自1954年起，赵无极的绘画转入抽象，浮动于虚无的空间和变幻的色彩之中。以后，符号逐渐解散、消失，画面为自由的笔触和大片的颜色所代替。
50年代后其创作可分为两个阶段。第一阶段是六十年代和七十年代早期。作品多以黑、褐等暗色为基调，笔触激烈，充满力度，画面极富运动感，七十年代中期以后，赵无极绘画进入另一阶段，其油画技巧日臻娴熟，色彩变得艳丽明亮，画面更侧重对空间和光线的追求，蕴含天地水火等种种大自然的要素，更具有风景的意味，气氛越来越平静。
1959年后，他的作品进一步摆脱具像性、描写性和情节性，更直率地表现精神和情感。他喜将大幅画布铺于地面作画，在无拘无束中尽情挥洒。赵无极深受中国文化熏陶，作品始终洋溢着东方气息，讲究气韵。
赵无极 《19.12.66》 台湾罗芙奥2015春拍成交价8096万元新台币
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上图：赵无极 《15.01.82（三联作）》 香港苏富比2013秋拍成交价8524万港元
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上图：赵无极 油画 《抽象》 苏富比北京2013 成交价8968万元
赵无极甲骨文时期巨作磅礡现世
生生不息 跌宕多姿
「风在疾驶，水在咆哮。宇宙运动从左向右穿过画面，彷佛脱疆的野马，天空阴霾密布，波浪吐着泡沫。随着大自然的潮涌一浪推一浪，无数个纪元被这巨大的摇撼穿过。时间静止了，在存在与虚无的震荡中被吞噬了。这一重现的本身就是一次革命…画家已经走通光线、色彩和物质之道，手执其中奥秘回来。这并不是简单的回归，画家的眼界从此向我们展示从形相本身之内而来的形状世界。」这是法国前总理多米尼克．德．维尔潘（Dominique de Villepin）对于赵无极作品写下一段充满诗意的释义和礼赞。如同其所言，赵无极的绘画，就像是一场「视觉的革命」，透过作品，艺术家不断提出一种新的观念、新的视觉，在作品中创造出新的结构，引领人进入跌宕无垠的绘画与想象空间。
在1954年，赵无极对绘画的革命进入一关键性的进程，此时的他，已不满足于表现外在实体的形象、对于山川景物的具体叙事描绘。他开始潜心回顾古老的中国文化，检视那些他自小崇敬、熟悉的东西，如十三世纪祭祀用的铜制礼器、金石、铭文碑拓与书法，他开始心有所得地在画布上以错综粗黑的笔划，刻画出一些自创的古朴字形，这些在多数时莫可辨认字义的字形有时断裂，有时相连成序，生成了一个崭新的空间意象，其创作也在此阶段步入了抽象的「甲骨文时期」，进一步地以非具体叙事的方式，探索绘画的本质。许多动人的作品由此一一创生，并广为国际级的美术馆收藏。是次上拍，完成于1958年的《抽象》，即为该时期的成熟代表作。
来源珍罕 传世臻品
《抽象》一作在完成后，曾代表赵无极参加坐落于巴黎总统官邸对面，以引领艺术潮流、建筑华美著名的Charpentier画廊于1958年所举办一名为「巴黎画派」的大展，同期展出的还有在当时已享誉盛名的哈同（Hans Hartung）、美国抽象表现主义画家勒维（John Levee）等。《抽象》在展出时引起极大的讨论，成为外界注目的焦点，作品先后被巴黎法兰西画廊的廊主米里安．布雷奥（Myriam Prévot）和玛莉与莱里．布劳克（Mary L. and Leigh B. Block）夫妇收藏。后者为芝加哥著名收藏家，以收藏美国十九世纪与当代艺术，如贝克曼（Max Beckmann）、强斯（Jasper Johns）、阿尔普（ Jean Arp ）与米罗（John Miro）等人之作为主；该藏家对赵无极的作品十分心仪，进而决定购藏，此突显了他们对赵无极在芸芸西方艺术世界中，独树一格的艺术语汇之深度认同。而其后作品更斩转成为芝加哥艺术学院的重要典藏，在过去逾五十年间完好保存，现首度释出于拍卖场，千载难逢。
宇宙洪荒 天地脉动
「我想表现动感，或迂回缠绵，或风擎电驰。强烈的喧嚣比静默对我更具吸引力。」
－赵无极
在这幅透着墨黑，大地红褐与蓝紫的偌大画布上，黑色浓烈有力的厚实线条由中心向外扩散，不知名的文字符码彷佛脱离地心引力一般地悬浮在空气和光线之中，它们互相衍生，自有力量地在里头轻跃、碰撞，空间膨胀又收缩，让人屏气凝神地感受其中的奥秘，在逡巡间，倏然在那画布中心处，我们眼见浓稠的红彩原色穿透黑暗的阴霾，与神秘的白色光线和黑墨激烈地交锋，赤红的焰火在喧嚣中宛若要将世界的沉重化为灰烬，转身迸发出晶灿的火花，艺术家若描写着宇宙洪荒的生成与回响。在那戏剧性的色光交会中，招唤、补捉着天地万物的脉动与震荡，摄人心魄。而其间跃动的生命之气，有如炼金，亦有如乐音，向我们揭开宇宙隐藏的深意。
此作让人想起法国艺评家蒂莱（Florence Delay）所言：「夜晚从未降临在赵无极的绘画中，因为它们无处不在，无时不在。当夜晚降临在比亚里兹（Biarritz）时，在其他地方，太阳正在升起。我是昨天我知道明天，古埃及的太阳神曾如是说，我们所热爱的这位画家则比较谦卑，宁愿能属两者，他的画笔游走于西方和远东对事物极端不同的发现之间。在无题的构图中，狂风般的色彩将感觉吹成碎片。内在的生命是无题的。我们将热情投入这骚灵的风景画上，痛苦的余渣及悲伤所留的氧化物，沉入画的底部，跟随着这些颜色，它引领我们走向绘画的秘密。」黑暗与光明向来同时并存，赵无极透过作品向我们阐释事物生生不息，循环不已的本质，作品并带有疗愈人心的力量。
新生的力量 暗夜照盼
而作品又如同其自我人生经历的凝炼与投射。回顾1957年，与赵无极结褵16年的谢景兰与他离婚，心情低落的他难掩悲伤，创作了《我们俩》（Nous Deux），这幅作品的构图与这次上拍的《抽象》有极为巧妙的相似，但言说的却是不同的心绪。前者如同维尔潘所描述的：「混乱在其中肆虐，淡红的微弱光晕里，两个黑色的影子默默相对。他们像正在奋力迎战，画的上方压下来一股黑暗的重量。」赵无极若回忆着逝去的爱情，并将悲伤埋藏在画笔的深处，充满着一种时光不复回的沉郁与哀痛；而在《抽象》中，观者可感受的是，那分混乱与骚动仍然存在，但作品却多了两团鲜明的亮红色，宛如两团生命之火，燃亮一室深黝。此或可对应于赵无极在1958年于香港结识了美丽的邵氏电影名星陈美琴，两人陷入爱河，在后作中，两团火焰或如相爱的两人，在暗夜中相互照盼，体现了艺术家内心焕发的碰动与强烈的情感。
而在1958年，赵无极亦决定不再为作品下标题，而选择将作品命名为「无题/抽象」，或以创作的完成日期来命名，其自言在该年，他的绘画进入了一个不可逆转的新阶段，他开始以自我内在世界为灵感，往内探求，在作品中探索色彩之间的关系，看着它们如何混合、如何对立、如何相爱、如何相斥，能更加坦然地面对自我复杂的情感。在该年，他也同时搬迁到一个更宽敞的画室，大画室让他能尽情创作大尺幅的绘画，在其中若一无所惧地宣泄酣畅的情感与灵光。是次上拍的《抽象》，正深刻地标志了艺术家人生与创作中的重要转折，作品扣人心弦，让人震撼，让人难忘。
上图：赵无极 《晴空 宏伟的大地》 台湾罗芙奥2014秋拍成交价9216万元新台币
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上图：赵无极 《19.7.63》 台湾罗芙奥2013秋拍成交价11456万元新台币
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上图： 赵无极 《失去的大海》 台湾罗芙奥2012秋拍成交价12576万新台币
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赵无极 《抽象山水27.08.91》 北京苏富比2013 成交价4484万元
空间，对于赵无极而言，决不意味着颜料于画布表面上的有限铺陈。在他的绘画中，画布便是天地，是可以被无限填充与弥合的“经营”对象。于方寸之间，赵无极体味着颜料的流光溢彩，激扬着运笔的点染遒劲，却在造型的显露之上营造出一个个广袤、梦幻而又空灵的世界。这造型，或是超乎具体形象的抽象表达，或是贴合映现本身的物象显现。进入九十年代，赵无极在达到艺术技法炉火纯青境地的基础上，又回归至之前被丢弃的具体意象，在形象的若隐若现中实现自由精神、清明心境的驻入。1991年创作的《抽象山水27.08.91》便是如此，艺术家在纵向构图中，运用中国传统绘画中的“留白”手法，令淡绿色与白色晕染而成的大片天空弥漫于画面中心，宛若温润清丽的玉石，深邃却又混沌，分隔出上部的烟云彩霞与下部的山林树石。烟云的飘溢之感以油画颜料塑造出淡墨般的通透质感，掩映着一抹微微泛红的晚霞，共同沉浸于天宇之中。远处群山绵延而致，近景中沉稳的姹紫和象牙白色堆砌着安于宁静，却又不失热烈的岩石，左侧的枯树干枝蔓延着岁月的痕迹。赵无极在画中以色彩的激荡交融和笔触的自在挥洒，架构出天地同一、水气氤氲的无穷变幻之景，亦在其中寄托着天人合一、虚静忘我的东方哲思。
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（感谢阴山工作室提供基本资料）
