法国印象派画家 塞尚 Paul Cézanne 名作（代表作）《古斯塔夫·盖夫罗伊（Gustave Geffroy）》
来源：转载 发布时间：2021-8-22
保罗·塞尚 Paul Cézanne（1839-1906），法国画家，后印象派大师，他的作品为19世纪艺术观念向20世纪新的、截然不同的艺术世界过渡奠定了基础。作为现代艺术的先驱，西方现代画家称他为“现代艺术之父”、“造型之父”或“现代绘画之父”。
塞尚（Cézanne）出生于普罗旺斯艾克斯（Aix-en-Provence），父亲后来成为银行家，他的父亲为他唯一的儿子选择了一条职业道路，决定让塞尚（Cézanne）成为一名律师，并准备让他管理家族的财富。然而，到 1857 年，塞尚开始在艾克斯博物馆（Musée d*Aix）附属的绘画学校上课。迫于父亲的压力，他于次年在艾克斯法学院注册，但他已经选择了艺术家的道路。
1861 年，塞尚（Cézanne）放弃了他的法律学习，并在他儿时的朋友、小说家埃米尔·佐拉 (émile Zola) 的鼓励下首次访问了巴黎。在接下来的十几年里，塞尚多次前往首都，吸收了许多为他后来的艺术成就奠定基础的艺术营养。他经常光顾沙龙，研究老大师并在卢浮宫复制德拉克洛瓦（Delacroix），并与许多重要艺术家建立了友谊，包括爱德华·马奈（Edouard Manet）、詹姆斯·麦克尼尔·惠斯勒（James McNeill Whistler）、埃德加·德加（Edgar Degas）、奥古斯特·雷诺阿（Auguste Renoir）和亨利·方丹-拉图尔（Henri Fantin-Latour）。 1860 年在巴黎的瑞士学院（Académie Suisse ）与比他大一代的卡米尔·毕沙罗（Camille Pissarro）相遇后，对塞尚（Cézanne）产生了关键的、终生影响。
到 1860 年代中期，塞尚（Cézanne）已经确立了自己的画家身份，尽管官方成功微乎其微：他被拒绝进入美术学院，并被系统地排除在沙龙展览之外。这种拒绝源于他相对激/进的、继承了当时声名狼藉的现实当时主义大师库尔贝（Gustave Courbet）的绘画风格。
塞尚（Cézanne）在首都感到不安，在艾克斯（Aix）和巴黎之间来回穿梭，寻求更明确的艺术声音。
在毕沙罗（Pissarro）的怂恿下，塞尚（Cézanne）于 1872 年与妻子霍滕斯（émilie Hortense Ficquet）和年幼的儿子一起，抵达了奥维尔镇（Auvers），开始了通常被称为他的“印象派”阶段。在巴比松画家柯罗（Camille Corot）、多比尼（Charles-François Daubigny）和卢梭（Théodore Rousseau）的影响下，塞尚（Cézanne）在他早期的作品中描绘了风景。但正是通过他与毕沙罗（Pissarro）的密切合作关系，塞尚发展了他对外光派（plein-air）绘画的持久兴趣以及与印象派相似的方式。
塞尚（Cézanne）开始更强调对自然的近距离观察以及光线和大气效果的渲染，创作了他在 1874 年和 1877 年在巴黎的印象派展览中展出的更轻色调和更自主笔触的作品。也是在 1870 年代直到 1885 年，他才开始在埃斯塔克（Estaque）作画，这个地方被视为促进了塞尚（Cézanne）作为一名艺术家的成熟。在 1880 年代中期，他在马赛湾描绘了那里的壮丽景色。这一时期，他还时常在普罗旺斯的海滨村庄居住，以逃避父亲的干涉。
这一时期，塞尚（Cézanne）描绘的主题包括：风景、静物、肖像和自画像，最具标志性的作品包括 1890 年代初创作的《玩纸牌者》（card players）。
从 1880 年代中期到 1895 年，他的经销商安布罗斯·沃拉德（Ambroise Vollard）在巴黎举办了他的首次个展。 1886 年 4 月，左拉（Zola）出版了以塞尚（Cézanne）本人为基础的小说《杰作》（The Masterpiece）。10 月，他的父亲去世了。
1890 年左右，塞尚（Cézanne）开始患有糖尿病。与此同时，他此时已进入完全的艺术成熟期，采用了一种典型的绘画风格，即以规则的阴影笔触进行绘画---他所谓的“建设性笔触”（constructive stroke）。对塞尚（Cézanne）来说，这种工作方式源于他的意图，即创作捕捉实体形式的绘画，而不是印象派所呈现的短暂效果。
标志着塞尚（Cézanne）最后十年的重大事件之一是他的母亲于 1897 年去世，这导致了他在艾克斯（Aix）的工作室的地方被出售，1902 年塞尚（Cézanne）在艾克斯（Aix）边远地区劳夫斯（Les Lauves）山丘创建了另一处工作室，在他的工作室附近，开始了他对今天被公认为的标志性主题的系统描绘：圣维克多山（Montagne Sainte-Victoire），艾克斯（Aix）以东的主要地貌。
正是这些画作，可以说比任何其他画作都更能展示塞尚的标志性美学原则：色彩的结构力量。他的最后一项伟大成就是他的“沐浴者”（bathers）系列画作，这是他一生处理的主题，最终在此时完成了三幅超大画作，重塑了关于人体和人物与风景关系的长期观念。
塞尚（Cézanne）于 1906 年 10 月 23 日早上 7 点在艾克斯布勒贡街 23 号的家中去世。
他的代表作品有：
《玩纸牌者》（The Card Players，系列，现存美国巴恩斯（Barnes）基/金会画廊、大都会艺术博物馆、巴黎奥赛美术馆）
《圣维克多山》（Mont Sainte-Victoire，系列，现存巴黎奥赛美术馆、考陶尔德画廊（Courtauld Gallery）等）
《沐浴者》（The Bather，系列，现存巴黎奥赛美术馆、纽约现代艺术博物馆）
《大浴池》（The Large Bathers，现存费城艺术博物馆）
《静物》（Rideau, Cruchon et Compotier，私人收藏，1999年5 月10日在纽约苏富比以 六千零五十万美元成交）
《一篮苹果》（The Basket of Apples，系列，现存芝加哥艺术学院、美国国/家美术馆、纽约现代艺术博物馆等）
《古斯塔夫·格夫罗伊肖像》（Portrait of Gustave Geffroy，现存巴黎奥赛美术馆）等。
（枫荣翻译编辑整理，代表作品均可在本网站找到资料（私人收藏除外），大部分有详解资料）
注：基础资料来源于巴黎奥赛美术馆（Musée d*Orsay）馆藏共享资料（允许公益使用小图）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家 Paul Cézanne（1839-1906）
标题：Gustave Geffroy（古斯塔夫·盖夫罗伊）
创作时间：En 1872
画幅尺寸：H. 55,5 ; L. 40,5 cm.
作品资料：
奥赛美术馆资料：1894年，古斯塔夫·盖夫罗伊（Gustave Geffroy）写了几篇关于塞尚（塞尚（Cézanne））绘画的赞美文章。塞尚（Cézanne）很感激，建议评论家在1895年春天创作他的肖像画。这位作家被他刚刚支持的画家当作模特，是一种既定的风俗。例如，马奈（Manet）对佐拉（Zola）的肖像画（1868年，现存奥赛博物馆），德加（Degas）对杜兰蒂（Duranty）的肖像画（1879年，格拉斯哥，伯雷尔（Burrel）收藏），其中也有类似的书架图案。但与这两个例子不同的是，塞尚（Cézanne）和盖夫罗伊（Geffroy ）几乎不认识对方。
盖夫罗伊（Geffroy ）在画作的中心形成了一个强大的三角形。装饰---书籍、墨水瓶、玫瑰、罗丹小雕像---是为了识别角色的活动和品味，而不是任何形式的暗示和加强。
此外，塞尚（Cézanne）的感激之情，逐渐让位于对他的模特所说的话的烦恼，“他的艺术品味太不拘一格，太不尊重宗教。”如果我们相信约阿希姆·加斯奎特 (Joachim Gasquet) 的证词，这种烦恼很快就变成了公开的敌意，他谈到“盖夫罗伊（Geffroy ）不顾自己的文章和塞尚（Cézanne）先生对他的惊人描绘，对塞尚（Cézanne）先生怀有某种莫名其妙的仇恨。”，“古斯塔夫·盖夫罗伊（Gustave Geffroy），他经常用信或口头表达对我的厌恶。”
塞尚（Cézanne）将面部和手部的研究推迟到画作完成的最后一刻，最终没有执行。结果是一个不透明、神秘、甚至具有威胁性的人物形象。这种不完整性为这尊雕般的肖像增添了一种特殊的庄严感。
这幅画让未来的立体主义者着迷，尤其是布拉克（Braque）和毕加索（Picasso），尤其是因为图书柜的几何结构和交错结构，或者因为桌子平面的大胆空间。这件作品也是1907年秋季沙龙举办的《塞尚作品回顾展》上最受尊敬的作品之一。（枫荣翻译）
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