华嵒（1682-1756）一写作华岩，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭白砂里人，后寓杭州。工画人物、山水、花鸟，草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。

此幅，绢本设色。金丝桃一株，老干遒曲，黄花馥郁，树下竹石从草，相映成趣。平坡之上，一只山鸡，拳足缩颈，仰头张喙上视，枝头一只山雀俯身下窥，似闻啁啾之声，仿佛正与山鸡斗嘴吵架。更高处的枝头上，三只野雀俯身旁观。右上角款署“新罗山人写”下钤“秋岳”一印。

“新罗山人”是“扬州八家”之一华嵒（1682-1756）的号，华嵒，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，临汀（今福建上杭）白砂里人，后居杭州，中晚年一直频繁往来于杭州、扬州，以卖画为生。在扬州他结识了结交了很多文人学士如金农、高翔、李鳝、郑板桥及盐商巨子马曰管、马曰璐兄弟，彼此交流切磋，诗画酬答，使其绘画修养得到多方面的拓展。善画花鸟、人物、山水，题材内容广泛。所作禽鸟动物尤佳，他汲取了明代陈淳、周之冕、清代恽寿平等诸家之长，在力追古法的基础上，不为前人所囿，形象洗练，略有夸张，但并不追求变形，重视写生，脱去时习，形成了清新活泼，文质相兼，独具个人特点的花鸟画风格。画法上，他将山水画中的皴擦技法融入其花鸟画的皴擦渲染，禽鸟毛羽细致蓬松的质感、量感纤毫毕现，既有精微的细节描写，又不失笔墨上的简逸生动，形成独具特色的兼工带写的小写意画法。他善于捕捉自然界中生物的天趣和观者的真切细腻体验，将花鸟的动人姿态和感受中丰富而健康的情趣融为一体，创造出生动多姿的形象。其清新俊秀，率意疏朗，形神兼备，个性鲜明，意境幽雅的花鸟画风和技法，对后世产生了极大的影响。他还善书，能诗，时称“三绝”，成为“扬州画派”杰出的代表人物之一。着有《离垢集》5卷行世。

此幅构图奇崛，设色淡雅，所绘禽鸟姿态各异，互相呼应，画中物象疏密相间，安排得自然妥帖。轴外签署“新罗山人花鸟真迹”略为漫漶。画面右下角有“藻雪庐主人审定”一印，左下角有“尹氏简堂家藏之章”一印。“尹氏简堂”为清代大收藏家尹简堂，他曾跟随曾国荃攻克南京，后在南京搜罗了大量的名人字画。

此作为郭味蕖先生1942年购藏，不仅著录于其《知鱼堂书画录》中，而且在郭味蕖先生后来《春秀》一作的创作中还借鉴了此作的构图。

该作还出版于《纪念郭味蕖先生诞辰100周年——画家·学者郭味蕖纪年》、《中央美术学院郭怡孮花鸟画创作高研班——花鸟画创作教学》，著录于《纪念郭味蕖先生诞辰100周年郭味蕖艺术文集·上》等。