中国近代国画欣赏 十辑    枫荣室内配画艺术网www.fonron.com 资料整理

    上图：大河奔流／黄润华
    1991年纸本设色178cmx96cm家属藏
    黄润华(1932—2000)，河北省正定县人。1955年毕业于中央美术学院绘画系，后为研究生随李可染攻习山水画。1957年任教于中央美术学院中国画系。后任中国画系主任、教授。中国美术家协会会员。
    《大河奔流》让人领略了黄河奔流的气势，画家运用高视点俯瞰的方式，寻求一种力度的展现。在他的很多山水画创作中，都表现出这样的特点：他从对自然的理解和感悟中寻求宏大雄健的力度表现。黄润华的创作风貌既体现了时代审美的变异，又是画家本人受教育经历、文化背景的必然反映。(艺术点评：张巍)

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      上图：古塞驼铃／李颖
      1999年纸本设色206cmxl85cm自藏
    李颖师(1934年生，北京画院专业画家）从吴镜汀、秦仲文，作品笔墨浑厚，富有层次变化，讲究气韵。《古塞驼铃》采用传统的三段式构图，远景、近景、中景层次分明，有机结合。皎洁的月光下，万里长城蜿蜒盘旋于崇山峻岭中，山脚下是一队骆驼正行走在苍凉的戈壁滩上。画面整体色调清冷，透出一股幽静寂寥的意境，  只有驼队中那几点暖暖的红色，像是给我们送来了悠扬动听的驼铃声。画家带给观者的是优美的塞外景色、使他们领略到了人皆向往的浓浓的古塞风情。(艺术点评：英帆)

    上图：山市/陆俨少 1964年 纸本设色 135.5cmx68cm上海中国画院藏

    画家以写意的技法描绘了农村山市初散后，人们携带各种货物归来的情景。画面设色淡雅，间以赭石、石绿交织而成。前景平地坡石外即是大片绿意正浓的良田，中间有一条通向集市的道路，道旁参天白杨用浓墨写出。远处高山耸立，层峦叠嶂，气势雄伟。人们三五成群沿林阴小道前行，人物刻画生动，造型多样，喜气洋洋。喻示着过上了幸福生活。(艺术点评：杨萍)

    上图：山水/黄秋园 纸本设色 145cmx77.7cm  中央美术学院藏

    黄秋园(1913—1979)，笔名大觉子、半个僧、清风老人。退叟。江西省南昌市人。生前为南昌市人民银行职员、南昌国画研究会副会长。故后江西美术家协会追认为会员。1986年中央美术学院追聘为名誉兼任教授、  中国画研究院追聘为名誉院委委员。
    这件作品构图繁复，丘壑雄奇错综，笔法多变，墨法精微，充分显示了黄秋园能兼容宋人长于丘壑营造与元人精于笔墨变化的长处，达到了“笔境兼夺”的境界。从画家晚年补跋(1978年)可知，此图为画家中年时期的作品。  (艺术点评：陈卫和)

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    上图：山水／傅抱石
    1960年纸本设色104．9cmx 60．3cm中央美术学院藏
    傅抱石早年临摹过不少古代山水大家的作品。后来，出于变革中国画的目的，他吸收了日本画的某些手法，以及一些水彩画的元素，逐渐形成了水墨淋漓、潇洒飞动的艺术特色。抗战时期居住重庆，得蜀中山水陶冶，使其独特的“抱石皴”发展成熟。20世纪五六十年代，傅抱石多次出访和写生旅行，足迹遍及大河上下，长城内外，饱游饫看，山水画有了新的发展，力图把西方古典艺术中可以吸收的部分融入中国画，技法更加丰富。本图即是他赴陕西写生所得，回南京后补成，因而既有实景写生的新鲜感受，又不乏经营和提炼。他抓住华山的地貌特征，壁立千仞，山顶有灌木丛树，用抱石皴画出。沉重厚实、雄伟峻穆的华山，通过飞动的笔法和流转的烟云，获得了静中有动的效果。  (艺术点评：邵彦)

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   上图：宋元遗凤／黄叶村
   1979年纸本设色52cmx 324cm私人藏

     黄叶村一生困顿，在毕生辛苦努力之后，未能享受成功所应得的快慰。但他的作品风格与生活不同，却是丰厚腴润，生机勃勃。画家虽然未有名家师承，却能转益多师，在继承新安派优良传统的同时形成自己独特的风格。《宋元遗风》笔墨松活，不板不滞，布局严谨，层次分明，干脆利落。取宋元诸家之长，但又不拘于某家门派，从而达到气至法备、法为我用的地步。此图叠嶂崇峦，林木葱郁，瀑布飞泻，水波涟漪，笔法子中见奇，湿润柔和，苍茫简远，气势秀逸，而画面右下角逶迤的山间小道和几间茅屋更使观者感受到恬静自然、平淡天真的情趣。  (艺术点评：陈亚非)

 （标注：图片为横大图）
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   上图： 太白观瀑图/陈少梅  纸本设色134.5x69cm 荣宝斋藏

    陈少梅(1909—1954)，名云彰，字少梅。湖南省衡山人。自幼随父学习书画诗文，15岁入中国画学研究会，为金北楼入
室弟子。17岁加入湖社画会。22岁主持湖社天津分会，后在天津从事书画创作和教学工作。曾任天津美术学校校长、天津美
协副主席。
    陈少梅是金城最为得意的弟子，金城为其取字“开湖”，对他寄予厚望，认为将来继承“湖社”衣钵者非他莫属，可惜英年早逝，但他的作品仍具有很高的艺术价值。《太白观瀑图》即体现了他高超的基本功。构图分上、下两部分，中间以水纹相隔，笔断却意连。上部危峰耸立，瀑布飞流直下，激起涛涛波水，画松用笔如屈铁，硬劲盘亘的拖枝弯曲伸出，过渡转承，仿佛与画中人含笑呼应，被赋予感情色彩。下部一人踞坐小船上回头视瀑，用白描轻松勾勒出人物的神态，自然准确生动。  (艺术点评：杨萍)

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    秦山黑龙潭 /关友声 60年代 纸本设色 138cmx69cm 家属藏

    关友声琴棋书画、诗词歌赋，无所不工，有深厚的传统功力，但不为传统功力束缚，尤主师法造化，中得心源。好山水游，国内名山大川，多有其足迹。此幅作品出于画家长期对泰山深入细致的体察，超人的艺术修养溢于笔端，立意深邃，章法新颖，气势磅礴，笔墨淋漓，诗中有画，画中有诗，深得东岳之精髓。正如老舍在《关友声画集》序中所提到的“画如其人”，笔墨深厚而灵动。(艺术点评：江冉)

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   上图：唐人诗意／周怀民
   纸本设色110cmx65cm北京画院藏
   此图是画唐代司空曙《江村即事》诗意，“罢钓归来不系船，江村日落正好眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”诗中有画，画中有诗，交相辉映。只见夕阳西下，那江洲回环，随风摇曳的芦苇荡依势列置其上，有疏有密，忽远忽近，笔法劲健，密而不乱，富有节奏和韵律感，点线排列颇有装饰意味。渔舟随意三两停泊在江岸浅水处，船舱中有人正蜷缩抱头而眠，而芦苇丛中水鸟时时掠过，打破了湖面的静寂。渔船、茅舍、飞鸟、芦花配合丰富、生动而有变化，反映了湖水春意葱笼的自然美和人悠闲自在的情趣美。  (艺术点评：杨萍)

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    上图：西岳华山图/罗铭 

    1989年 纸本设色 174cmx93cm 中央文吏研究馆藏

    罗铭(1912—1998)，笔名西甫。广东省普宁人。1931年毕业于上海昌明艺术专科学校艺术系，曾任教于广东汕头地区普宁师范。1952年后历任中央美术学院讲师、西安美术学院副教授、教授。中国美术家协会会员。
    对中国山水画境的追求，近代随民族之危难和中国革命形势的发展而有新的变化。传统的山水画，或抒情言志，或供自己卧看消遣，即使高妙者，也只是以一己之情怀度宇宙之玄妙。罗铭此幅《西岳华山图》便能摆脱这一己之缚，把雄健的华山当作改革开放带来的勃勃生机和积极向上的民族精神的象征，反映出浓郁的时代气息。(艺术点评：刘永胜)

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    上图：烟笼枫叶露凝花／陈维信
    1980年纸本设色78．5cmx 46．5cm北京画院藏
    陈维信(1918—1990)，笔名陈实，堂号千山楼。山东省阳信人。1939年考入北平故宫国画研究所，  同年考入国立北平艺术专科学校。1942年毕业。1961年至1977年在济南市文联工作。1978年调入北京画院，为一级美术师。中国美术家协会会员。
    陈维信的山水以秀雅润泽见长，特别是表现烟笼云山，苍苍茫茫的自然风光更能得天真之趣。《烟笼枫叶露凝花》诗情画意自胸臆而发，独得山川之真性情，给观者以独特的美的享受。此图取山崖胜境一角，远处山峦朦胧可见，峰峦如聚，近处古寺只露一顶，没于茫茫林海之中，山腰云气溟朦，烟雾迷漫，一条曲折的石板小路通向古寺，更增加了山势的险峻。此图以墨线打底，水墨交融，一股淫淫湿润之气自画面而出，别开生面，然后以红色点染积成枫叶，顿时群山神采备生，独具一格。  (艺术点评：赵欣歌)

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    上图：幽谷新村／赵松涛
    1983年纸本设色69cmx 464m家属藏
    赵松涛(1916—1993)，字劲根，别号本坚。斋号劲松堂。天津人。早年师从王石泉、彭阳等习山水，兼画人物、仕女。1960年任教于天津工艺美术学校。曾为天津工艺美术学院教授。  中国美术家协会会员。著作有《青绿山水画技法》、《百石百树图》。
    中国园林与中国山水画同出一脉，都受传统道家思想的影响，都强调制作时的经营位置，使园林、山水”可游可居”。赵松涛的这幅《幽谷新村》便与人工园林的意趣相合，呈现出清幽旷远的意韵。图中山环水绕，曲径通幽，在山林掩映的深处，几间村舍若隐若现，浅绛的设色，使整幅画幽而不冷，安然、快畅之意涌动其中。能将古法、古意与现代思想结合得如此紧密无间，实属不易。  (艺术点评：刘永胜)