荷兰画家 约翰内斯·维米尔 Johannes Vermeer 名作（代表作）《戴红帽子的女孩》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-4-22

摘要:Girl with the Red Hat

约翰内斯·维米尔 Johannes Vermeer (1632 –1675)，是荷兰黄金时代的画家。这位画家创作的画作是艺术史上最受欢迎和受人尊敬的图像。 尽管他的画作只有大约36幅幸存下来，但这些珍贵的作品是世界上最好的博物馆中最珍贵的珍品之一。

维米尔（Vermeer）出生于代尔夫特（Delft），父亲是一位织布工。有关维米尔（Vermeer）的早期教育和如何成为画家的资料很少，但1653年12月他获得了代尔夫特圣卢克（Delft Saint Luke）艺术家行会的注册，并成为行会的首席画家。

在1650年代后期，维米尔（Vermeer）逐渐转向风俗绘画，描绘了家庭生活的亲密场景。他最著名的绘画是年轻女性的室内场景，这些女性从事读写，演奏乐器和家务劳动。他于1662-1663年被选为圣卢克行会的负责人之一，1671-1672年，维米尔（Vermeer）再次被选为行会的负责人。

尽管他在代尔夫特（Delft）的艺术界广受尊敬，但在生命的尽头时陷入财务危机，在他去世后，妻子和孩子背负了沉重的债务，也因此他在很大程度上被历史遗忘了。

但是，这一切都在19世纪发生了变化，法国艺术评论家 Théophile Thoré-Bürger 对维米尔（Vermeer）作品的钦佩，激起了广大公众的兴趣，维米尔（Vermeer）的艺术的被重新发现，也确定了他在世界艺术史上的地位。

他的代表作品有：

《戴珍珠耳环的少女》（Girl with a Pearl Earring，现存荷兰莫瑞泰斯皇家美术馆（Mauritshuis））；
《花边女工》（The lacemaker，现存卢浮宫（Louvre））；
《天文学家》（The Astronomer，现存卢浮宫（Louvre））；
《戴红帽子的女孩》（Girl with the Red Hat，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《拿着天平的女人》（Woman Holding a Balance，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《一位女士在写作》（A Lady Writing，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《地理学家》（The Geographer，现存法兰克福 施泰德艺术馆（Städel Museum））；
《绘画的艺术》（Die Malkunst，现存维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum Wien））；
《厨娘》（The Milkmaid，也称为《倒牛奶的女佣》，现存荷兰国立博物馆（Rijksmuseum））；
《小街》（The Little Street，现存荷兰国立博物馆（Rijksmuseum））；
《爱的书信》（The Love Lettert，现存荷兰国立博物馆（Rijksmuseum））；
《音乐课》（The Music Lesson，现存英国皇家收藏（Royal Collection of the United Kingdom））；
《站在维金纳琴旁的年轻女子》（A Young Woman standing at a Virginal，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《代尔夫特景观》（View of Delft，现存荷兰莫瑞泰斯皇家美术馆（Mauritshuis））；
《弹琵琶的年轻女子》（Young Woman with a Lute，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art)）；
《年轻女子与一个净水壶》（Young Woman with a Water Pitcher，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art)）；
《在敞开的窗前读信的女孩》（Girl Reading a Letter at an Open Window，现存德累斯顿 历代大师画廊（Gemäldegalerie Alte Meister））；
《戴珍珠项链的年轻女子》（Young Lady Adorning Herself with a Pearl Necklace，现存德国柏林国家画廊（Gemäldegalerie））；
《女主人和女仆》（Mistress and Maid，现存纽约弗里克收藏馆（Frick Collection））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于美国国家美术馆（National Gallery of Art）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Johannes Vermeer (1632 –1675)

标题篏irl with the Red Hat（戴红帽子的女孩）

创作时间：c. 1669
 
画幅尺寸：22.8 x 18 cm

美国国家美术馆资料：

《戴红帽子的女孩》（Girl with the Red Hat）一直困扰着研究约翰内斯·维米尔（Johannes Vermeer）的学者。这幅作品的作者经常与维米尔（Vermeer）作品中唯一的另一幅木板画《吹笛女孩 》（Girl with a Flute）一起讨论，许多人错误地将这两幅作品视为挂件（对画）。画中人的姿势和表情、深蓝色的长袍和火红的帽子，以及用精心挑选的绿色和玫瑰色调塑造的脸庞，赋予了这幅作品独特的活力。与维米尔（Vermeer）的大多数人物不同，她直接与观众互动，向外转过身，期待地注视着我们。

在维米尔（Vermeer）的作品中，女孩侧身望向观众的图案很常见，但她没有将手臂靠在椅背上。这把椅子的朝向一直令学者们困惑不解，他们假定这把椅子属于那个坐着的女人，却抱怨说左边的顶饰比右边的大得多，而且向右倾斜的角度太大。此外，顶饰是朝向观众的。但如果它们属于女孩坐着的椅子，它们就应该朝向女孩，例如在弗兰斯·哈尔斯（Frans Hals）的《一个年轻人的肖像》（Portrait of a Young Man）中，只能看到狮子头的后部。

最有说服力的解释是，这把椅子面向画外空间；它的座位在画框下方的视野之外，延伸到了观众的空间。因此，女人倚靠的靠背就是观众的椅背 --- 这是艺术家吸引我们的注意力并将我们带入场景的策略的重要组成部分。维米尔（Vermeer）最常描绘的是从后面看的空椅子，这拉开了观众与场景的距离。在他早期的作品《女佣睡着了》（A Maid Asleep，枫荣注：本站有翻译介绍，可搜索查阅）中，椅子朝向观众，打瞌睡的女人和旁边的空椅子暗示着女佣和不在场的访客之间的私密时刻。维米尔（Vermeer）笔下的大多数女性都会引人沉思和远距离欣赏，而《戴红帽子的女孩》（Girl with the Red Hat）中的人物则向前倾身与我们交谈，要求我们完全投入。

《戴红帽子的女孩》是维米尔（Vermeer）唯一一幅已知的画在画板上的作品，也是他首次尝试以示意图的方式渲染形式，这是他晚期风格的特点，他夸大了明暗对比，并使用了粗犷的笔触。这种简略的光线效果渲染方法在斗篷褶皱处的光影对比中尤为明显，他用短笔触快速地涂上了淡淡的铅锡黄色高光，却刻意不与织物的深色阴影融为一体。他还放弃了细腻的色调调节和微小的高光圆圈，而在《一位女士在写作》（A Lady Writing，枫荣注：本站有翻译介绍，可搜索查阅）和《拿着天平的女人》（Woman Holding aBalance，枫荣注：本站有翻译介绍，可搜索查阅） 等作品中，他曾用它们来勾勒布料上的光线图案。维米尔（Vermeer）在《戴红帽子的女孩》中使用的画笔比人们想象中的小画要大得多，这使得他在描绘红帽等造型时，所使用的颜料点的大小是《一位女士在写作》中女人袖子上黄色高光的两三倍。甚至连标志性的狮头顶饰上的白色反光也被放大了 --- 一些学者认为这可能是维米尔（Vermeer）使用隐形成像（camera obscura）的证据。

这种艺术选择在维米尔（Vermeer）的作品中没有先例，但它们确实预示了《花边女工》（The Lacemaker，枫荣注：本站有翻译介绍，可搜索查阅）和《写信的女人和她的女仆》（Woman Writing a Letter, with Her Maid）等作品。在这两幅作品中，维米尔（Vermeer）都用棱角分明的高光块勾勒出脸部轮廓，这些高光块描绘出鼻梁和内眼角的弧度，他还用明亮、棱角分明的高光衬托出深沉的阴影，以此来描绘服装和织物。在《 花边女工》中，他用非常流畅的颜料点画出缝纫垫上层层叠叠的彩线，每条彩线上都点缀着相同颜色的圆形高光。这种处理方式让人想起《戴红帽子的女孩》中贝雷帽边缘闪烁的肆意挥洒的朱红色颜料。与周围环境相协调的圆形高光让人联想到红帽子上的点点粉色，以及女孩嘴唇和眼睛上闪烁的彩色光点：嘴角的淡粉色和眼睛的淡绿色阴影。这些作品的相似之处证明了它们在时间上的密切关系。维米尔（Vermeer）很可能是在 1669 年左右绘制的《戴红帽子的女孩 》。

1995 年，小阿瑟·K.惠洛克（Arthur K. Wheelock Jr.）主张将 1666/1667 年的创作时间略微提前，因为他发现维米尔（Vermeer）在这幅画中使用高光的方式与 1667 年左右《绘画的艺术》（The Art of Painting，现存维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum, Vienna），枫荣注：本站有翻译介绍，可搜索查阅）中的吊灯和桌布非常相似。他写道：“这些相似之处，以及两幅画中女孩头部的大致形态，都证明了两者在时间上的密切关系”。《戴红帽子的女孩 》在时间上与《一位女士在写作》和《拿着天平的女人》中高度精致、精心融合的笔触更为接近。然而，《戴红帽子的女孩 》与维米尔（Vermeer）后期作品之间的明显相似性反而表明，这幅画应该属于维米尔职业生涯的一个新阶段，甚至可能是其开山之作。惠洛克（Wheelock ）对《天文学家 》（The Astronomer，枫荣注：本站有翻译介绍，可搜索查阅）的研究中强调了这一点。

维米尔（Vermeer）很少为自己的画作标注日期，但分别标注日期为 1668 年和1669 年的《天文学家》及其附录《地理学家》（The Geographer，枫荣注：本站有翻译介绍，可搜索查阅），为这种新抽象主义（abstraction）何时进入维米尔（Vermeer）的创作实践提供了耐人寻味的物证。由于这两幅画在构图上的相似之处 --- 在几乎完全相同的房间里描绘的是同一个模特，人物背后的柜子上有相同的 “IVMeer”签名 --- 这两幅画最初很可能都是在 1668 年绘制的。但维米尔（Vermeer）在《地理学家》的后墙上第二次签名，表明他重新审视了这幅画，很可能是在修改之后才加上了 1669 年的日期。

在《地理学家》中，维米尔（Vermeer）通过增加或再次强调某些亮点来表现光线的下落（但在《天文学家》中却没有）。他最初在窗户下方的卷轴地图开口处使用暗黄色高光来暗示光线透过纸张，后来他用更厚、更亮的黄色颜料建立了一个示意性的斑块，从而扩大了这种光学效果。他最初用类似的混合笔法描绘了两个主题人物的脸部，从暖色调的高光到冷色调的灰绿色阴影，但后来他在《地理学家》 中重新强调了附近窗户的光线，在脸部被照亮的一侧添加了浓刷的亮粉色颜料，在高高的前额周围形成了一个硬边的平面高光曲线，并描绘了鼻梁。这块经过修改的光斑，让人想起《戴红帽子的女孩》中脸颊上最后的亮粉色高光。与那幅画一样，《地理学家》 中的高光不仅扩大了明暗对比，还扩大了脸部绿色和粉色之间的色调对比。维米尔（Vermeer）很有可能是在完成《天文学家》之后开始尝试抽象画，先是在《戴红帽子的女孩》中，然后又在《地理学家》中。事实上，《戴红帽子的女孩》这幅朴实无华的作品似乎开启了维米尔（Vermeer）抽象主义（abstraction）的先河，光色对比更加强烈，成为维米尔（Vermeer）后期风格的标志。

如果说《 戴红帽子的女孩 》是维米尔（Vermeer）晚期作品中笔触和光线的一次尝试，那么我们也可以开始理解他为这幅作品选择橡木板作为支撑的原因了。 也许只是因为对于一幅小幅研究作品来说，木板似乎比画布更适合作为支撑物；但也有可能正如惠洛克（Wheelock ）所假设的那样，木板坚硬光滑的表面为维米尔的这幅小幅研究作品增添了一种光泽，就像用照相机将图像投射到小块的玻璃板或拉紧的油纸上一样。然而，比维米尔（Vermeer）选择木板支撑更不寻常的是，他选择了一块以前用过的木板，上面有一幅未完成的半身肖像画，画中的男子戴着一顶宽边帽，他只是将这幅画旋转了 180 度。

科学成像技术揭示了维米尔（Vermeer）开始创作《戴红帽子的女孩》之前这幅男子画作的原貌。红外线反射成像技术显示了画家在大胆而有节奏地描绘帽子和卷发时所使用的黑色颜料。绘制化学元素铅的 X 射线荧光成像光谱显示，脸部、白色衣领和领带都使用了大量的铅白颜料，而在灯光背景中，铅白含量较少的长笔触在帽沿处弯曲，短斜笔触描绘了男子肩上衣服的垂坠感。几十年来，学者们一直否认维米尔（Vermeer）画了这个男人的可能性，指出他脸上自主奔放的笔触风格与维米尔（Vermeer）风俗画中精致的面容截然不同。但是，维米尔（Vermeer）在《戴红帽子的女孩》中生动的笔触，意味着我们不能再简单地否认维米尔（Vermeer）是作者的可能性。

《戴红帽子的女孩》是维米尔（Vermeer）现存画作中最小的一幅，也是唯一一幅已知的木板作品，同时也是维米尔（Vermeer）首次真正尝试其晚期风格的示意图式渲染形式，在维米尔的作品中占有引人入胜的地位。这幅画揭示了维米尔（Vermeer）在创作过程中永不减退的创造力和实验精神，也让人了解到维米尔（Vermeer）作为艺术家的发展历程。然而，作为一块重复使用的画板，它也提醒我们在他的作品范围和客户范围方面还有一些谜团有待解开。

艺术评论作者：亚历山德拉·利比（Alexandra Libby），2022 年 10 月。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

本站2021年的翻译解读：

荷兰画家 约翰内斯·维米尔 Johannes Vermeer 名作《戴红帽子的女孩（Girl with the Red Hat）》

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