西班牙画家 雷蒙多·德·马德拉索·加雷特 Raimundo de Madrazo y Garreta 名作（代表作）《拉蒙·德·埃拉苏》

来源：枫荣美术网  发布时间：2023-6-2

摘要:Ramón de Errazu

雷蒙多·德·马德拉索·加雷特 Raimundo de Madrazo y Garreta（1841–1920），西班牙现实主义（Realism）画家，主要以肖像画而闻名。他的爷爷（Joséde Madrazo）、父亲（Federico de Madrazo）、弟弟（Ricardo de Madrazo）都是画家。

马德拉索（Madrazo）出生于意大利罗马（Rome），后定居西班牙马德里（Madrid），他自幼跟随他的父亲学画，之后进入圣费尔南多皇家美术学院（Royal Academy of Fine Arts of San Fernando）学习，1860年到巴黎进入美术学院（ école Les Beaux-Arts de Paris）学习，师从法国学院派画家莱昂·柯涅(Léon Cogniet)完成了学业 ，并受到了他的朋友比利时画家阿弗雷德·史蒂文斯（Alfred Stevens）的影响。

马德拉索（Madrazo）大多时间生活在巴黎，他高超的学院派技法，使他成为杰出的沙龙风格肖像画家。1882年，他和史蒂文斯（Stevens）、朱塞佩·德尼特斯（Giuseppe de Nittis）、乔治·佩蒂特（Georges Petit）共同建立了“国际绘画展”，以推广宣传居住在巴黎的外国艺术家。

在他去世后，伦敦的英国皇家学院（Royal Academy of London）专门举办了一场纪念他的展览。

马德拉索（Madrazo）的代表作品包括：

《雕刻家贝尔纳多·里科》（The Engraver Bernardo Rico，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《画家的妻子玛丽亚·哈恩》（María Hahn esposa del pintor，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《拉蒙·德·埃拉苏》（Ramón de Errazu，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《埃尔西·伍德伯里·布朗》（Elsie Woodbury Brown，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《模特艾琳·马森》（The Model Aline Masson， 现存西班牙 普拉多博物馆）；
《曼努埃拉·德·埃拉苏》（Manuela de Errazu，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《戴着雪纺头饰的艾琳·马松》（Aline Masson con tocado de gasa，现存阿根廷国家美术馆（Museo Nacional de Bellas Artes （Argentina）））；
《春天的美丽》（Spring Beauty，现存美国 印第安纳州立美术馆（Indianapolis Museum of Art））；
《捣蛋的模特儿》（Model making mischief ，现存西班牙卡门-蒂森博物馆（Carmen Thyssen Museum））；
《风景与女人和狗》（Landscape with Woman and Dog，现存美国 雷丁公共博物馆（Reading Public Museum））；
穿蓝色衣服的女士》（Lady in Blue，现存西班牙 尔巴鄂美术馆（Bilbao Fine Arts Museum））；
《面具舞会的门口》（Salida del baile de máscaras，现存现存西班牙卡门-蒂森博物馆（Carmen Thyssen Museum））；
《穿白色衣服的女人》（Woman in White，现存美国 克拉克艺术中心（Clark Art Institute））；
《沐浴后》（Después del baño，私人收藏）；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Raimundo de Madrazo y Garreta（1841–1920）
 
标题：Ramón de Errazu（曼努埃拉·德·埃拉苏）

创作时间：1879

画幅尺寸：Height: 224 cm; Width: 96.5 cm

普拉多博物馆资料：

雷蒙多·德·马德拉索（Raimundo de Madrazo）的这幅杰作，代表了他的成熟风格，他的肖像画具有超越其不同影响的个性。这幅画是在他获得1878年巴黎世界博览会一等奖的前一年创作的，显示出成熟的自信。此外，这是一位非常亲密的朋友的画像，他也是一位杰出的收藏家。埃拉苏（Errazu）在那届世博会上也发挥了重要作用，因为西班牙在那里的成功主要是由于他自己收藏的作品，包括福图尼（Fortuny）、里科（Rico）和雷蒙多·德·马德拉索（Raimundo de Madrazo）本人的许多作品。而当时刚刚开始收藏的埃拉苏（Errazu），其艺术品味肯定也得到了他的画作在那里得到的批评性赞扬的肯定，所以这幅由他的朋友和可能的收购顾问所画的肖像，会加强他们之间的相互信任和尊重。

雷蒙多（Raimundo）与埃拉苏（Errazu）的友谊体现在铭文中，也体现在他对模特个性的深刻了解中，这使得他对这个富有而高雅的人物进行了诠释，突出了他的优雅而不做作。雷蒙多·德·马德拉索（Raimundo de Madrazo）从父亲那里学到的经验，以及他在普拉多博物馆（Museo del Prado）对委拉斯开兹（Velázquez）传统的研究，在这里体现在各个方面：有限的调色板，空间的模糊性，水平和垂直平面之间没有分离，以一种自然而优雅的方式呈现模特，他的脚的位置和风格化，以及背景的长笔触。

同时，在巴黎，马德拉索（Madrazo）逐渐接受了自第二帝国以来在法国非常成功的肖像画风格，到19世纪的最后25年，他本人已经成为巴黎上流社会最合格的肖像画家之一。因此，他想让人物更优雅的意图，使他把他的朋友描绘得比现实生活中更高更苗条，这一点可以从这幅肖像画与摄影师迪斯德里（André-Adolpe-Eugène Disdéri）拍摄的埃拉苏（Errazu）照片的对比中看出，现在保存在法国国家图书馆（ Bibliothèque Nationale de France）。

类似的风格化出现在雷蒙多·德·马德拉索（Raimundo de Madrazo）的其他肖像画中，包括他一年后画的一幅：他为埃拉苏（Errazu）的朋友，《圣丹尼斯的赫维侯爵夫人》（Marchioness d* Hervey Saint-Denis，现存巴黎奥赛博物馆（Paris, Musée d* Orsay））画的肖像，她是他圈子中最重要的女士之一。

本作品独特的垂直和狭窄的格式，在某种程度上与作者熟悉的日本版画的影响有关。像他的朋友马里亚诺·福图尼（Mariano Fortuny）和阿尔弗雷德·史蒂文斯（Alfred Stevens）一样，他也被远东艺术的丰富色彩所吸引。无论如何，在这里，垂直格式主要是为了突出人物的修长，他穿着优雅的西装，以及他唯一的装饰品：束着白领带的厚厚的金戒指，都是为了突出他的修长。最后，背景的模糊性与人物的精确轮廓形成对比，这可以与摄影肖像联系起来。

艺术评论引用自：作者 巴隆（Barón, J.），在《普拉多（博物馆）的19世纪绘画》（El siglo XIX en el Prado），普拉多国家博物馆（Museo Nacional del Prado），2007年出版，第328-332页。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节（截图）

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