荷兰画家 扬·安托尼兹·范·拉维斯特恩 Jan Anthonisz van Ravesteyn 名作（代表作）《戴围脖的男人的肖像》

来源：枫荣美术网  发布时间：2023-2-27

摘要:Portrait d'homme à la collerette (Retrato de hombre con gola)

扬·安托尼兹·范·拉维斯特恩 Jan Anthonisz van Ravesteyn (1572 - 1657)，荷兰画家，是荷兰海牙（The Hague）宫廷成功的肖像画家。

拉维斯特恩（Ravesteyn）出生于荷兰海牙（The Hague）的一个艺术家家庭，他的父亲是一位彩色玻璃画家。他在代尔夫特（Delft）接受了画家米切尔·范·米雷维特（Michiel van Mierevelt，1566–1641）的艺术训练，然后回到海牙，1598年2月加入海牙圣卢克公会（ Guild of St. Luke），在那里他成为了上流社会的主要肖像画家之一，长达半个世纪。

拉维斯特恩（Ravesteyn）的代表作品包括：

《离开市政厅的橙旗官/员》（Officers of the Orange Flag leaving City Hall，现存海牙历史博物馆（Haags Historisch Museum））；
《女士肖像》（Untitled，现存荷兰莫瑞泰斯皇家美术馆（Mauritshuis））；
《丹尼尔·德·赫坦的肖像》（Portret of Daniël de Hertaing，现存荷兰莫瑞泰斯皇家美术馆（Mauritshuis））；
《一个男人的肖像，可能是扬·德布罗特》（Portrait of a man, possibly Jan Doublet (1580-1650)，现存荷兰国家博物馆（Rijksmuseum） ）；
《约翰·巴勒斯爵士肖像》（Portrait of Sir John Burroughs (1587-1627) ，现存荷兰国家博物馆（Rijksmuseum） ）；
《彼得·范·维恩与儿子和秘书的肖像》（Retrato de Pieter van Veen con su hijo y su secretario ，现存日内瓦艺术与历史博物馆（Musée d* art et d* histoire, Geneva））；
《戴围脖的男人的肖像》（Portrait d* homme à la collerette，现存阿根廷国家美术馆（Museo Nacional de Bellas Artes （Argentina）））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于阿根廷国家美术馆（Museo Nacional de Bellas Artes （Argentina））馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Jan Anthonisz van Ravesteyn (1572 - 1657)
 
标题：Portrait d* homme à la collerette (Retrato de hombre con gola)（戴围脖的男人的肖像）

创作时间：1631 

画幅尺寸：67,5 x 58 cm.

阿根廷国家美术馆资料：
 
1598年2月17日，海牙的画家协会登记了扬·安托尼兹·范·拉维斯特恩（Jan Anthonisz. van Ravesteyn）的名字，这位艺术家几十年来一直是荷兰和外国贵族以及地方官/员的肖像画家，包括《彼得·范·维恩与儿子和秘书的肖像》（Retrato de Pieter van Veen con su hijo y su secretario，现存日内瓦艺术与历史博物馆），其中，他例外地采用了意大利式的方案，因为他的肖像画一般都符合荷兰的传统方案。他绘制了官方肖像，可能是受拿骚的莫里斯王子（príncipe Mauricio de Nassau，1567-1625）的委托，包括1611至1624年间的25幅系列肖像；他还在1616至1638年间绘制了五幅公民卫/队的集体肖像。

这幅肖像画采用的是17世纪初在荷兰广泛流行的学术类型。坐着的人面对观众，头转向右边，这个姿势利用了从左边落下的光线，在一个高处的聚光灯下，清楚地照亮了他的右边脸部，而另一边则部分处于阴影中。这些阴影，以大地色系和绿灰色为基调，轻柔地塑造了坐者的脸，表现得非常细腻；他的眼睛和嘴唇以及他的胡子和胡须的画法都值得注意。这些特征，与他的头部和胡须投射在他的白色大领子上的轻微阴影之间产生了微妙的相互作用，他的领子是用花边折叠而成的，白色的领子在黑色的斗篷的衬托下显得格外突出，上面点缀着刺绣的银灰色反光和褶皱的光泽。这个人物在不同色度值的中性色调的背景下显得格外突出，拉维斯特恩（Ravesteyn）用它成功地创造了一个包含他的空间。

类似的姿势，在结婚时委托制作的肖像画中也常有使用；公式规定，男性肖像画在左边，女性在右边，所以我们可以认为这幅画是目前我们不知道的女性肖像画的伴画。这幅画来自何塞·普鲁登西奥·德·格雷里科（José Prudencio de Guerrico）的收藏，他于1891年在巴黎获得了这幅画，1938年作为怀布兰德·西蒙斯·德·盖斯特（Wybrand Simonsz. de Geest，1592-1659）的作品进入阿根廷国家美术馆，他是一位著名的肖像画家，在意大利，他被称为“本特维格尔斯”（Bentvuegels）团体中的“De Friesche Adelaar”（弗里斯兰之鹰），这是一个在罗马的来自佛兰德和荷兰艺术家的群体称呼。

我们认为这一归属是由于约瑟夫·斯皮里登（Joseph Spiridon），他是一个收藏家和经销商，在尤金尼奥·拉米（Eugenio Lami）的收藏品拍卖会上获得了该作品，然后将其卖给了格雷里科（Guerrico）。1992年，在清洗作品的过程中，我们有机会更仔细地研究它，我们观察到一个几乎是黑色的原始题词，用精细的笔触完成；它在绘画的黑暗背景下几乎不可见，上面有日期、坐着的人的年龄和“JVR”的单字，这个字母可以确定是：Jan Anthonisz. van Ravesteyn，因此在1994年的目录中恢复了这件作品的归属。他属于一个艺术家家庭：他的父亲从事玻璃绘画，他的弟弟安东尼（Anthony，1580?-1669）也是一名画家，他的作品有时与我们的艺术家的作品相混淆。

（艺术评论作者：安杰尔·纳瓦罗（ángel M. Navarro）（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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