法国印象派画家 高更 Paul Gauguin 名作（代表作）《四个布雷顿妇女》
来源：枫荣美术网 发布时间：2022-11-2
摘要:Bretonische Bäuerinnen，布雷顿农妇，Four Breton Women
保罗·高更 Paul Gauguin（1848—1903），全名：Eugène Henri Paul Gauguin，法国后印象派画家、版画家、雕塑家，他与梵高（Vincent van Gogh ）、塞尚（Paul Cézanne）并称为后印象派三大巨匠。
高更（Gauguin）出生于法属波利尼西亚马克萨斯群岛阿图纳（Atuona），父亲是一位记者，在他不到10岁的时候就去世了，母亲在他19岁时也去世了。高更（Gauguin）找到了一个股票经纪人的职位，1873 年，他的艺术天赋被他母亲委托的监护人、收藏家古斯塔夫·阿罗萨（Gustave Arosa）激发，高更很快就开始接受艺术指导，1876 年，他的《维洛夫莱的风景》（Landscape at Viroflay ）被法国官/方沙龙年度展览接受。
之后，他对印象派的当代先锋派运动产生了兴趣，进入了印象派艺术家的圈子，1880 年，他的作品被列入第五届印象派展览，并在 1881 年和 1882 年再次受到邀请。
1882 年法国股市崩盘时，高更（Gauguin）失业了，为了养家糊口，他在鲁昂、丹麦、巴黎到处奔波，打零工，同时继续前往乡下与毕沙罗（Pissarro）一起作画，但他面临着妻子家人的反对。
高更（Gauguin）于 1886 年参加了第八次也是最后一次印象派展览，展出了 19 幅画作和一个木雕浮雕。然而，他自己的作品几乎没有引起人们的注意，沮丧和贫困的高更（Gauguin）开始制作陶瓷器皿出售，那年夏天，他前往法国布列塔尼地区的阿旺桥（Pont-Aven），寻求更简单、更节俭的生活。
1887 年 4 月与画家查尔斯·拉瓦尔（Charles Laval ）一起航行到法属加勒比海的马提尼克岛（Martinique），打算“像野蛮人一样生活”。在那里他创作了《热带植被》（Tropical Vegetation，1887 年）和《海边》（By the Sea，1887 年），揭示了他在此期间越来越远离印象派技术，他现在正在大块的、未调制的平面上使用色块。1887 年底返回法国后，高更（Gauguin）的作品产生了一种异国情调，出现“原始主义”元素。
1888 年夏天，高更（Gauguin）回到阿旺桥（Pont-Aven），寻找他所谓的“理性而坦率的回归原点，也就是说，回归原始艺术”。在他的开创性作品《布道后的视觉》（Vision After the Sermon，1888年）中朝着这一理想迈出了一步，在这幅画中，他使用了广阔的色彩平面、清晰的轮廓和简化的形式。高更（Gauguin）创造了“合成主义”（Synthetism）一词来描述他在这一时期的风格，指的是他的画作的形式元素与其所传达的思想或情感的融合。
1888 年 10 月下旬，高更前往法国南部的阿尔勒，与文森特·梵高（Vincent van Gogh）呆在一起一段时间，这一时期他的杰作是《阿尔勒的老妇人》（Old Women of Arles (Mistral)，1888年）。
在接下来的几年里，高更（Gauguin）交替居住在巴黎和布列塔尼（Brittany），并加入了象征主义运动。之后他搬到偏远的普尔杜（Pouldu）村庄，在那里他创作了杰作《黄/色基/督》 (The Yellow Christ，1889年)
1891 年，高更离开法国前往塔希提岛（Tahiti），他将这里想象成一个不受现代社会束缚的“原始天堂”，在那里他创作了几幅不朽的杰作如《我们从哪里来？我们是什么？我们到哪里去？》、《两个塔希提妇女》（Two Tahitian Women）等。
高更（Gauguin）在他的一生中基本上没有受到赏识和认可，直到他去世后，他才因实验性地使用色彩和创新的合成主义（Synethetist）风格而得到世界的广泛认可。他的艺术实验影响了 20 世纪初的许多前卫派艺术的发展。
高更（Gauguin）的代表作品有：
《我们从哪里来？我们是什么？我们到哪里去？》（Where Do We Come From? What Are We? Where Are we Going? 现存波士顿艺术博物馆（Museum of Fine Arts, Boston））；
《你什么时候结婚？》（When Will You Marry?，私人收藏，2015年以2.1亿美元的价格成交）；
《黄/色基/督》（The Yellow Christ，现存美国奥尔布赖特–诺克斯（Albright–Knox）美术馆）；
《布道后的视觉》（Vision After the Sermon，现存苏格兰国立美术馆（Scottish National Gallery））；
《你好，高更先生》（Bonjour Monsieur Gauguin （II），现存捷/克国家美术馆（National Gallery, Prague））；
《两个塔希提妇女》（Two Tahitian Women，现存巴黎奥赛美术馆（Musée d*Orsay））；
《消遣》（Tahitian: Arearea，Joyfulness，现存巴黎奥赛美术馆（Musée d*Orsay））；
《塔希提少女》（Tahitian Women on the Beach，现存巴黎奥赛美术馆）；
《自画像》（Self-portrait，系列，现存荷兰梵高美术馆、巴黎奥赛美术馆等）；
《四个布雷顿妇女》（Four Breton Women，现存德国新绘画陈列馆（Neue Pinakothek））；
《游魂》（Spirit of the Dead Watching，现存美国奥尔布赖特–诺克斯（Albright–Knox）美术馆）；
《阿尔勒的老妇人》（Old Women of Arles，也称为《梦幻时光（Arlésiennes (Mistral) ）》，现存芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《美丽的恩琪拉》（La Belle Angèle，又名《美丽的天使》，现存巴黎奥赛美术馆）；
《午休》（The Siesta，现存纽约大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；等。（枫荣翻译编辑整理）
注：基础资料来源于德国慕尼黑 新绘画陈列馆（Neue Pinakothek）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Paul Gauguin（1848—1903）
标题：Bretonische Bäuerinnen（布列塔尼农妇）
创作时间：1886
画幅尺寸：71,8 x 91,4 cm
新绘画陈列馆资料：这幅画展示了四位年轻女性在布列塔尼（Bretagne）的地块边上特有的矮墙边交谈的情景。然而，高更（Gauguin）关心的并不只是赋予这面墙和人物以简洁的物理性，从而也创造了清晰的空间关系；相反，艺术家对二维装饰价值的兴趣，在他发展的这幅关键作品中已经很明显了。一方面，画面的整体结构是其特点，但另一方面，诸如白色帽子的弯曲形式、有图案的裙子等部分也很重要。从朴实无华的主题、淡雅的色彩和细小的笔触中可以看出高更（Gauguin）的印象派渊源，然而在这里，这些笔触被惊人地、有序地整合到几乎是地毯般的形式体系中。
从这幅画中可以知道，其中的人物进行了三次单独的研究。高更（Gauguin）还改变了《扇子（Fächer）》和《花瓶（Vase）》的描绘方式，这两幅作品都是他在画完这幅画后不久创作的。这里展示的 ”布列塔尼农妇“（Bretonischen Bäuerinnen）的形象也出现在一幅石版画和其他绘画中。（枫荣翻译）
枫荣注：这幅画的英文标题也称为：《四个布雷顿妇女（Four Breton Women）》
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可参考本站：新绘画陈列馆 馆藏【2】
