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法国印象派画家 毕沙罗 Camille Pissarro 名作 《隐士的花园角落,蓬图瓦兹》
来源:枫荣美术网 发布时间:2021-8-26
卡米耶·毕沙罗 Camille Pissarro(1830-1903),出生于丹麦安的列斯群岛的圣托马斯岛(St Thomas),是丹麦-法国画家,印象派和新印象派大师,他的重要性在于他对印象派和后印象派的重大贡献。毕沙罗(Pissarro)师从古斯塔夫·库尔贝(Gustave Courbet)和让-巴蒂斯特-卡米尔·柯罗(Jean-Baptiste-Camille Corot)等伟大的先驱。
1873 年,他帮助建立了一个由 15 位有抱负的艺术家组成的印象派集体,成为将团体凝聚在一起并鼓励其他成员的“关键”人物。艺术史学家约翰·雷瓦尔德(John Rewald)称毕沙罗(Pissarro)为“印象派画家的家长”。
毕沙罗(Pissarro)“不仅是印象派的父亲般的人物”,也是包括乔治·修拉(Georges Seurat)在内的四位主要后印象派画家(修拉、塞尚、梵高、高更)的父亲般的形象。他在 54 岁时开始了新印象派风格,并与乔治·修拉(Georges Seurat)和保罗·西涅克(Paul Signac)一起学习和工作。高更(Paul Gauguin)称“他是我的老师”,塞尚(Paul Cézanne)称“他是我的父亲,老师,有点像上/帝”。
雷诺阿(Renoir)称他的“普通人”的艺术作品是“革/命/性的”,因为毕沙罗(Pissarro)坚持在自然环境中描绘朴素的个人,而没有用“巧技或宏伟”。
毕沙罗(Pissarro)是唯一一位在 1874 年至 1886 年间所有八场巴黎印象派展览中展出他的作品的印象派艺术家。
他的代表作品有:
《在埃拉尼收割干草》(Hay Harvest at éragny,现存加拿大国/家美术馆)
《鲁昂的博耶尔迪厄大桥,雨天》(Pont Boieldieu in Rouen, Rainy Weather,现存安大略美术馆(Art Gallery of Ontario))
《蒙马特大道,春天的早晨》(Le Boulevard de Montmartre, Matinée de Printemps,私人收藏,2014年2月5日伦敦苏富比拍卖,成交价为 19,682,500 英镑)
《红屋顶,村庄一角,冬季效果》(The Red Roofs, a Corner of a Village, winter effect,现存巴黎奥赛美术馆)
《菜园和花树,蓬特瓦兹的春天》(Orchard with Flowering Trees, Spring, Pontoise,现存巴黎奥赛美术馆)
《瓦赞村口》(Entrée du village de Voisins,现存巴黎奥赛美术馆)
《塞纳河和卢浮宫》(The Seine and the Louvre,现存巴黎奥赛美术馆)
《通往卢弗西埃恩之路》(la strada di louveciennes,现存巴黎奥赛美术馆)等。
(枫荣翻译编辑整理,代表作品大部分在本站找到资料,部分有详解资料)
注:基础资料来源于巴黎奥赛美术馆(Musée d*Orsay)馆藏共享资料(允许公益使用小图)。
致谢画家!感谢博物馆共享资料
注:图片仅用于公益学习和欣赏,禁止商业用途。
转载请注明翻译编辑整理作者:www.fonron.com
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上图:画家 Camille Pissarro(1830-1903)
标题:Coin de jardin à l* Hermitage. Pontoise(隐士的花园角落,蓬图瓦兹)
创作时间:En 1877
画幅尺寸:H. 55,0 ; L. 46,0 cm.
作品资料:
奥赛美术馆资料:《隐士的花园角落》似乎远离了熟悉的毕沙罗(Pissarro)世界,转向更文明和城市化的莫奈(Monet)花园。在这幅近乎方形的图像中,游乐园取代了通常的乡村菜园,鲜花、树木、园艺灌木取代了卷心菜、沙拉和洋蓟,区别并不小。毕沙罗(Pissarro)在 1874 年的第一次印象派展览期间受到严厉批评,因为他倾向于表现普通蔬菜而不是高贵的植物。但毕沙罗(Pissarro)在 1887 年写给儿子吕西安(Lucien)的一封信中,称自己为“一个身无分文的资产阶/级”,但他不是只有一种背景的人。在蓬图瓦兹(Pontoise)周围的农民中,他不像一个乡村隐士那样生活。他不仅能够看到雷诺阿(Renoir )和莫奈(Monet)的类似作品,而且还非常熟悉这里所描述的住宅,该住宅由伟/大的资产阶/级和坚定的共/和/党人玛丽·德斯莱姆斯(Marie Desraimes,1828-1894 年)所有。
如果说毕沙罗(Pissarro)在 1876 年左右曾多次表现了这座巨大建筑周围的公园,那么在这里,他似乎专注于两个小女孩在茂密植被的树荫下在长凳上玩耍的对话。他非常巧妙地,在适当的距离,审视童年的秘密和想象。与他的老师柯罗(Corot)一样,这两个中心人物构成了协调多条蛇形线条的正式组织的衔接点。这条小花长凳呈现出童话船的外观,介于儿童故事和印象派喜爱的游艇之间。
在右边,隐身的建筑提醒引入了一种巧妙的不平衡感,就好像它是为了让人感觉到一个移动的外观。然而,眼睛的这种运动并没有扰乱构图的坚固性,那里有强烈的塞尚式(cézannienne)的印记,两位艺术家在此期间经常合作,相互影响,颜色以短而鲜艳的条纹应用的方式,在画布顶部摇曳的绿色灌木丛中尤为明显,这是他们坚定而持久的合作的标志。(枫荣翻译)
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