龚贤，字岂贤，号半千、野遗、柴丈、半亩、钟山野老等。明代遗民，清初杰出画家。昆山人，寄藉南京，青少年时尝从董其昌游，传其画学心法而不模拟其形迹。四十前画以简淡为宗，取法元之倪云林、黄公望，复参近人恽香山、邹衣白，以圆劲之笔写萧疏之境，清润空灵，笔简意厚。稍长，益悟其师“画家以天地为师，其次以山川为师，其次以古人为师”之宗旨，乃曰：“心穷万物之源，目尽山川之势，取证于晋、唐、宋人，则得之矣。”推广演绎，澄怀观道，于是上追明之沈周，元之吴镇，宋之米芾，五代之董源、范宽，更得江南山水之蒙养，胸中浩浩落落，笔底泉壑奔凑，集作家、士夫之长，长卷巨轴，崇岭叠嶂，峥嵘巍伟，颇具北宋画雄深气象。尤善墨法，树石点染，每积累多至七、八遍以上，墨不碍墨、笔不碍笔，淹润通透，后人黄宾虹所谓“山川浑厚，草木华滋”，兹之谓也。南韵北相，风格崚嶒，堪称一代巨匠。人称之为“金陵八家之首”，然格局气韵，高出七家远甚。但曲高和寡，继起乏人。唯三百年后之黄宾虹、李可染，独具只眼，追踪取法，终于又开出一代新风。龚贤之画，由是再发异彩，重光艺林。公私藏家，得其片纸只墨，皆重如拱璧，民间所存益少，求其精作力作更难乎其难也。

碧湖山庄藏弆之龚贤《别馆高居图》，大幅长轴，近处作古岸高树，竹林茅舍。孤村之后，一溪横贯，水流无声，汩汩通向远方。隔岸崇岗叠巘，危岩深壑，密树连云。其间石磴由溪头蜿延而上，远观如白练一道，入谷口，则杳然不知其去处。其上巨石磥砢，山峦愈高愈险，愈崚嶒愈壮伟，真有扑面压顶之感。其山岩屋树之形，峰峦龙脉之势，得之自然而在在见其巧思，见其胸怀气度之不凡。

明末文人画大多重笔墨重格韵，然都拙于造形拙于布局，龚贤则功力与气韵兼长，既为山水传神，又能寄高怀于笔墨。其情致其手段，其独出群贤的岳岳画风，读此幅已可见一斑。

龚贤早年好用淡墨，人称“白龚”，晚年则擅用浓墨，人称“黑龚”，此图淡皴轻染，反复累积，墨不浓而厚，笔极秀而苍，画法与格局已具晚作气象。金陵画派研究专家萧平在与刘宇甲合作之《明清中国画大师丛书—龚贤》一书中称此幅“通体虽灰白调子，局部用积墨突出……无疑是‘白龚’的改造，可能产生于龚氏四十一、二岁”左右，所言甚是。近十年市场所见龚贤原作，以此为最杰出者。