王翚，字石谷，号耕烟散人、乌目山人、清晖主人等，清代著名山水画家，以山水画震誉画坛。曾经主绘《康熙南巡图》，后世将他与王时敏、王鉴、王原祁并称“四王”，“四王”在清代对中国绘画尤其四自宋以来的文人绘画的发展做出过巨大的贡献，并且他们的画风在清代乃至现代产生了重要影响。 被称为清初画圣。

“梅花庵主墨精神，老我重修水墨因。只恐淋漓无冶艳，淡妆端不媚时人......”此幅《溪山峻岭图》为王石谷七十九岁时所作，属晚期神品。此时王石谷已将诸家之长融会贯通了，笔墨变化已达到随心所欲的程度，风格苍老劲辣，已在临古的基础上别开生面，作品泛色以墨青，墨绿合染为主，是图技法博引五代荆浩，关仝，董源，元代黄公望，王蒙等名家笔意，山的近处以董源、巨然法为主，短披麻、牛毛皴兼用，王石谷于此处参合二者圆润之笔，以繁密的皴法层层擦染，构建出溪桥，屋舍，浅汀，以平远之势拉大整幅画面的距离，形成可游，可居的真山形象，远处的山峰则用干润相间的墨色以侧峰勾点而成，与山的皴法融为一体，尽得山峦浑厚秀逸。山间以留白与洪染表现缥缈的云雾和远山，由山峰到田舍再到远山，使观者的空间感随景物依次递进而延伸，但画面的核心仍然伫立于中心，主次分明，有远有近，有虚有实，丰富多变。值得注意的是，王石谷对主体山峰的处理过程中，以“北宗”技法表现出崇山峻岭的北方山川景色。王石谷汲取了五代荆浩，及北宋燕文贵用笔的硬朗，皴染兼备的艺术风格，先以简劲的墨线勾勒出山石的大致轮廓，再以短条子皴和小斧劈皴突出山石崇立的质感，对树的处理，也兼有郭熙，李成的风格，古干虬枝，尽显荒寒之态，与近处的丛林平湖，田舍的温润，秀丽构成鲜明的对比，颇得余音绕梁之韵味。此作属于借古开今并纯朴浑厚的晚年典型风貌，体现了王石谷愈老弥精，瑧于化境的艺术功力，堪称王石谷的晚年精品。王石谷以其精湛的艺术、众多的杰作及在清初画坛上的重要地位，对当时及后世山水画家的创作产生了深远的影响，特别是他善于继承古代优秀传统并自开蹊偅的艺术实践引导了大批画家，如杨晋，宋骏业，董丰达，李世卓等追随其后，各善盛扬。王石谷的艺术经历也从侧面预以创作启迪，一个思想型的画家如何能够善于学习传统，并在传统的涵养中推陈出新，自立一格，对于当今的山水画创作具有深刻的意义。