被称为清初画坛“四王”之首的王时敏，生于明朝万历二十年（公元一五九二年），在他年满五十二岁的时候，满清统治者入主中原、定鼎北京，各地“反清复明”的斗争大势已去。他在清军南下、大军逼城当中，为了避免“屠城”，保全自己的生命，被迫“遂与父老出城迎降”。作为大明王朝内阁首辅（相国）王锡爵之孙、翰林院编修王衡之子、荫官太常寺少卿的王时敏，自投降清朝之后，既不应召南明，也不出仕清廷，一直隐居在老家的“西田别墅”中，时与降清的文坛领袖像吴伟业、钱谦益、周亮工等往来、交游，过着隐逸的生活。他与隐居后又被迫入仕的赵孟俯气息相通，“布衣懒自入侯门”，“向人欲仿赵王孙”；他对自己的政治表现也内疚、痛心、自责，“偷生称隐逸，惭愧北山灵”。然而这正好是他研究绘画，临习名迹的有利时机。
王时敏小时即受董其昌和陈继儒的影响，他的祖父王锡爵曾属董其昌作树石，以为临摹粉本，董其昌不仅为他作临古画稿，并且用文字加注说明。王时敏家富收藏，交游广泛，为其临习宋元名迹，提供了良好的条件。他在董其昌崇尚“南宗”思想的指导下，重视临摹，重视笔墨，使自己的画作“于古人同鼻孔出气，下笔自然契合”，他要求“作画”力求古法，“识古法源委”，能“罗古人于尺幅”，“无一不得古人精髓，昔人谓昌黎文、少陵诗，无一字无出处……”便是最高境界。因此他的传世作品大都有“仿董北苑”、“仿梅道人”、“仿大痴”等题识。一般说来，他摹仿的多系南宗文人画家的画，以黄公望最多。他不但自己痴迷于大痴，他还教育培养他的孙子王原祁，继续画“大痴”，直到在王原祁中了进士的时候，他还不忘叮嘱：“汝幸成进士，宜专心画理，以继我学。”这个“我学”，王原祁做了解释：“余弱冠时，得闻先赠公大父训，迄今五十馀年矣，所学者大痴也，所传者大痴也。华亭血脉，金针微度，在此而已。”
大痴，黄公望号也，工书法通音律，能作散曲，山水为“元四家”之首。他的山水画，自董源、巨然和赵孟俯的师承中发展为由繁到简，由实到虚，由细到粗，由重形到重意的自家风格，所谓山水到“大痴又一变”也。尤其是他在董源的基础上发展创造的“浅绛法”，把自然景物与主观意兴结合，“以神超轶，体备众法，又能脱化浑融”，意味无穷，走的是一条既学古人，又师造化，更能表现自己“意思”的创新道路。“筋骨腕中原是铁，痴翁一变寿千年！”所以大痴的画能久传不衰，以至于今。
王时敏为“祝汇翁七十六寿，” “仿子久（黄公望字）《南山积翠图》”几乎就是一幅大痴《丹崖玉树图》的变相。图中描绘山居景色，山川浑厚，水木清华，村舍隐现，构建了一种宁和平淡的意境。笔墨以干为主，虚实变化不定，添以浅绛渲染，表达了文人士夫的最高理想：
云山寂寂罨遥青，石作屏风树作扃。昼永幽人无个事，餐芝饮涧读黄庭。
《南山积翠图》上钤有“马家桐印”、“橄澹园丁”、“宝墨斋”、“王梦贤氏”、“程绍宪号云松鉴赏图书”和“卧云珍藏”等收藏家图章。其中马家桐，字景韩，是清代同、光年间，津门画家“四子”之一，与张兆祥同门师于孟绣村，工山水、花卉，笔法之妙，独步一时。善篆、隶、治印，尤精鉴赏。（晋甫）
作者 王时敏
尺寸 131×57.5cm
作品分类 中国书画>绘画
创作年代 1642年作
估价 RMB 1,800,000-2,800,000
成交价 RMB 2,128,000
专场 中国古代绘画专场
拍卖时间 2008-06-08
拍卖公司 中贸圣佳国际拍卖有限公司
拍卖会 2008年春季艺术品拍卖会
款识：壬午九秋仿子久南山积翠图，奉祝汇翁年先生七十大寿并题请正。娄东王时敏。
钤印：时敏之印（白文）、烟客（朱文）、真寄（朱文）
鉴藏印：马家桐印（白文）、橄澹园丁（朱文）、宝墨斋（白文）、王梦贤氏（朱文）、程绍宪号云松鉴赏图书（朱文）、卧云珍藏（朱文）
