作品鉴赏

王鉴出身官宦世家，优越的生活环境为其提供了遍览历代精品的绝佳条件，而朝代更替带来的社会动荡，尤其是仕途上的变故，使得画家在不惑之年后尽情投身书画，彻底走上了文人画家的道路。当这样的一种特殊的文化历史背景投射到画家内心，特别是在当时复古之风盛行的时候，王鉴选择以仿古为宗便成为了顺利成章的事。

与其他“三王”不同，王鉴仿古以董其昌为起点，用力甚深。王、董二人既为画友，自然彼此了解颇深。王在吸取董的用笔基础上，将后者的秀润的笔触略添己意，显得更加苍莽。而香光那种雅致整洁的画面，也在王鉴笔下变得劲峭起来。而多用复笔，多次勾勒后的细心皴染，赋予了山水更丰富的内涵。

在临董文敏的同时融入自家笔触的实验成功后，王鉴既而上溯至宋元，一窥诸家之妙。从专到博，王鉴逐渐树立起有着个人特点的风格，开启了虞山派的传奇。在对元人山水的临习中，王鉴无疑对黄公望至为推崇。现藏于台北故宫博物院、大都会博物馆的两件王鉴仿大痴山水便是典型，从画风可以看出王鉴从清一朝出发，经明至元建立起来的一种持续的画风，成为了美术史上难以逾越的高峰。

此幅《仿大痴笔意》为王鉴五十六岁所作，其适时已经发展到以前人笔意运自家丘壑的境界，笔触精湛，墨色传子久神韵。而王鉴题跋中自认学董氏有所不及，实为自谦之辞。此作为书画家、鉴定家吴湖帆旧藏，吴氏钤数方章于其上，更在其著作中提及，实属罕见。而吴习画入门即为“四王”，珍藏此作，可见此画之精。另外，此卷经清宗室爱新觉罗·永璥、冯超然、陈仁涛鉴藏，皆赞叹不已，加盖鉴藏章。

王鉴字符照，号湘碧，又号香庵主，江苏太仓人。与王时敏、王翚、王原祁并称“清初四王”。为清初画坛盟主。其画讲究笔墨趣味和技巧功力，这种画风影响了整个有清一代。

爱新觉罗.永璥（1712-1787），字文玉，号益斋，别号素菊道人，清宗室，封辅国公，清代书画家，尤精鉴别，收藏甚富。

冯超然 （1882-1954），名迥，字超然，以字行，号涤舸，别署嵩山居士，晚号慎得，江苏常州人。早年精仕女，晚年专攻山水，工行草篆隶，偶刻印。

吴湖帆（1894-1968），名倩，号倩庵，别署丑簃，苏州人。吴大澂之孙。擅书画，精鉴赏，与钱镜唐并称“鉴定双璧”。与吴侍秋，吴子深，冯超然并称“三吴一冯”。

陈仁涛（1906-1968），浙江镇海人。祖辈为上海著名的杨庆和银楼四大股东之一，陈仁涛曾任银楼经理，1946年移居香港。喜好收藏古钱币、字画。

作品资料