法国新古典主义画家 安格尔 Jean Auguste Dominique Ingres 名作（代表作）《小沐浴者，后宫内部》

来源：转载  发布时间：2024-11-15

摘要:法语：La petite baigneuse. Intérieur de harem，英语：The Little Bather; Harem interior（小沐浴者，后宫内部），让·奥古斯特·多米尼克·安格尔 Jean Auguste Dominique Ingres (1780 - 1867)，法国新古典主义（Neoclassical）画家、美学理论家和教育家。他是19 世纪法国文化保守主义（conservatism）的代表人物。

让·奥古斯特·多米尼克·安格尔 Jean Auguste Dominique Ingres (1780 - 1867)，法国新古典主义（Neoclassical）画家、美学理论家和教育家。他是19 世纪法国文化保守主义（conservatism）的代表人物。在恩师雅克·路易·大卫（Jacques-Louis David）去世后，安格尔（Ingres）成为法国新古典主义绘画的主要倡导者。

安格尔（Ingres）出生于法国蒙托邦（Montauban），他先在法国皇家绘画和雕塑学院（Académie royale de peinture et de sculpture），师承雅克·路易·大卫（Jacques-Louis David）。后到罗马法兰西学院（Académie de France in Rome ）学习。之后留在意大利，1824年回到巴黎，在1829年起担任巴黎国立美术学院教授，1833年12月当选学院院长。

安格尔（Ingres）深受过往艺术传统的影响，立志成为学术正统的守护者，对抗日益兴起的浪漫主义（Romantic）风格。 尽管他认为自己是继承尼古拉斯·普桑 (Nicolas Poussin) 和雅克·路易·大卫 (Jacques-Louis David) 传统的历史画家，但他的油画和素描肖像画，被公认为是他最伟大的遗产。 

他的作品冷峻而细致，在风格上与当代浪漫主义画派（Romantic）的情感主义和色彩主义截然相反。他对形式和空间的富有表现力的扭曲，使他成为现代艺术的重要先驱，影响了毕加索（Picasso）、马蒂斯（Matisse）和其他现代主义者。

他的主要作品包括：

《大宫女》（The Grand Odalisque，现存卢浮宫（Louvre））；
《土耳其浴室》（The Turkish Bath，现存卢浮宫（Louvre））；
《贝尔廷先生肖像》（Portrait de Monsieur Bertin，现存卢浮宫）；
《兰斯大教/堂，圣女贞德在查理七世的加冕礼上》（Jeanne d* Arc au sacre du roi Charles VII, dans la cathédrale de Reims，现存卢浮宫）；
《泉》（La Source，现存卢浮宫）；
《瓦平松的浴女》（La baigneuse, dite Baigneuse de Valpinçon，现存卢浮宫）；
《作曲家凯鲁比尼与抒情诗的缪斯女神》（Le compositeur Cherubini et la Muse de la poésie lyrique，现存卢浮宫）；
《马科特·德·圣玛丽夫人》（Madame Marcotte de Sainte-Marie，现存卢浮宫）；
《里维埃尔夫人》（Madame Rivière，现存卢浮宫）；
《卡罗琳·里维埃尔小姐》（Mademoiselle Caroline Rivière，现存卢浮宫）；
《小沐浴者，后宫内部》（The Little Bather; Harem interior，现存卢浮宫）；
《荷马的神化》（The Apotheosis of Homer，现存卢浮宫）；

《约瑟夫·安托万·莫尔特多》（Joseph-Antoine Moltedo (born 1775)，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《布罗格利公主》（Joséphine-éléonore-Marie-Pauline de Galard de Brassac de Béarn (1825–1860), Princesse de Broglie，现存大都会艺术博物馆）；
《雅克-路易·勒布朗夫人》（Madame Jacques-Louis Leblanc，现存大都会艺术博物馆）；
《雅克-路易·勒布朗》（Jacques-Louis Leblanc (1774–1846)，现存大都会艺术博物馆）；
《灰彩饰大宫女》（Odalisque in Grisaille，现存大都会艺术博物馆）；
《埃德蒙·卡维夫人（玛丽·伊丽莎白·布拉沃）》（Madame Edmond Cavé (Marie-Élisabeth Blavot, born 1810)，现存大都会艺术博物馆）；

《莫伊泰西耶夫人》（Madame Moitessier，现存美国国家美术馆（ National Gallery of Art））；
《马尔科特-德阿让特伊》（Marcotte d*Argenteuil，现存美国国家美术馆（ National Gallery of Art））；
《莫特西耶夫人》（Madame Moitessier，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《安杰莉卡被鲁杰罗救下》（Angelica saved by Ruggiero，两个版本，现存英国国家美术馆、凡尔赛宫博物馆）；
《俄狄浦斯与斯芬克斯》（Oedipus and the Sphinx，两个版本，现存英国国家美术馆、卢浮宫）；

《帝国宝座上的拿破仑》（Napoleon on His Imperial Throne，现存法国 军/事博物馆（Musée de l*Armée））；
《杜沃西夫人的肖像》（Portrait de madame Duvaucey，现存法国尚蒂依孔代美术博物馆（Musée Condé））；
《24 岁时的自画像》（Self-portrait at twenty-four，现存法国尚蒂依孔代美术博物馆（Musée Condé））；
《阿雷蒂诺与查理五世的使者》（L* Arétin et l* envoyé de Charles Quint，现存里昂美术馆（Museum of Fine Arts of Lyon））；
《奥德赛》（L* Odyssée，现存里昂美术馆（Museum of Fine Arts of Lyon））；
《贡斯夫人肖像》（Portrait of Madame Gonse，现存法国蒙托邦市 安格尔博物馆（Musée Ingres））；
《玛丽·马尔科兹（后来的塞诺内子爵夫人）》（Marie Marcoz (later Vicomtesse de Senonnes) ，现存法国 南特艺术博物馆（ Nantes Museum of Arts））；
《朱庇特与安提俄佩》（Jupiter et Antiope，现存巴黎奥赛美术馆（Musée d*Orsay））;
《圣-母向主献上爱慕之情》（法语：La Vierge adorant l*hostie，英语：The Virgin adoring the Host，多个版本，现存巴黎奥赛美术馆（Musée d*Orsay）、普希金美术馆（Pushkin Museum of Fine Arts）、洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art）、大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art）等）；

《宫女》（Odalisque，现存洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《奥古斯丁·莫德斯特·霍滕斯·雷塞》（Augustine-Modeste-Hortense Reiset，现存哈佛大学 福格艺术博物馆 （Fogg Art Museum））；
《自画像》（Self-Portrait，现存哈佛大学福格艺术博物馆 （Fogg Art Museum））；
《阿梅迪·大卫，帕斯托雷特伯爵》（Amédée-David, the Comte de Pastoret，现存芝加哥艺术学院（ Art Institute of Chicago））
《豪松维尔伯爵夫人》（Comtesse d* Haussonville，现存纽约 弗里克收藏馆（Frick Collection））；
《领受圣女》（Virgin of the Adoption，现存澳大利亚墨尔本  维多利亚国家美术馆（National Gallery of Victoria））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于卢浮宫博物馆（Louvre）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
注：图片仅用于学习和欣赏，禁止商业用途。
转载请注明翻译编辑整理作者：枫荣美术网 www.fonron.com
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画家： Jean Auguste Dominique Ingres (1780 - 1867)

标题：法语：La petite baigneuse. Intérieur de harem，英语：The Little Bather; Harem interior（小沐浴者，后宫内部）

创作时间：1828

画幅尺寸：Hauteur : 0,35 m ; Largeur : 0,27 m

卢浮宫博物馆资料：

注：这幅画是安格尔的著名作品之一，博物馆没有提供关于画作的更多解读资料，下为《名画解读》和《艺术史》等资料的翻译综合编辑。

历史背景：从瓦尔潘松城堡到土耳其浴室（De La Baigneuse de Valpinçon au Bain turc）---

作为法国新古典主义绘画的杰出代表，让·奥古斯特·多米尼克·安格尔  (Jean Auguste Dominique Ingres，1780 - 1867) 很早就开始探索女性沐浴的主题。通过对女性稞-体的美学研究，他将自己与学院学术模式区分开来，更倾向于以东方，更具体地说是奥斯曼帝国（ottomane）为参照物来表现古代主题。

1808 年，他在《沐浴者，被称为“瓦尔潘松浴室”》（La baigneuse, dite Baigneuse de Valpinçon，枫荣注：也收藏在卢浮宫博物馆，后称为《土耳其浴室》（The Turkish Bath）中绘制了一幅头缠头巾的女子肖像，女子稞-体，背对着土耳其浴室和后宫。随后，艺术家重复了这一研究，有两幅画作，一幅是这幅《小沐浴者 --- 后宫内部》《La Petite Baigneuse - Intérieur de harem》（创作于 1828 年），另一幅是《土耳其浴室》（Le Bain turc，枫荣注：也收藏在卢浮宫博物馆）（创作于 30 多年后的 1862 年），这两幅画几乎完全相同。

这些作品令人联想到沐浴和后宫的习俗，完全符合19世纪的东方主义运动。间接地，它们也为这一时期身体、稞-体、健康和卫生之间的关系提供了一种新颖的方法。

图像分析：浴场中的女性 ---

《小沐浴者 - 后宫内部》的构图分为三个纵深层次。在右边的前景中，一个戴着头巾的稞-体女人坐在铺着白色床单的床上。她的衣服和拖鞋散落在脚边。背景是一个长方形的大理石盆，一个年轻女孩正在享受水带来的乐趣。背景中，第三位妇女蒙着透明面纱。另外两名妇女正在为她梳头，一名身着土耳其风格服饰的黑人妇女在一旁观看。柔和的光线、简洁的线条以及色彩和曲线的变化，暗示着亲密关系和沐浴的乐趣，并为画面增添了一种低调的情/色特征。

这些元素在《土耳其浴室》（Le Bain turc）中也能找到，不过场景没有那么亲密，因为《土耳其浴室》有更多的女性在场。与这幅画一样，构图以研究稞-体背影为中心（但人物正在弹奏琵琶），背景是水池，前景是珠宝、头饰和茶具，表明了浴池的国-籍。

释义引申：卫生或身体愉悦 ---

沐浴等卫生习惯在整个19世纪都在发展。起初，这些做法显然只涉及少数最富裕的人群，但随着人们慢慢意识到它们对公众健康的重要性，这些做法开始逐渐普及开来。

在大多数情况下，沐浴仍然是一种私人空间，是一种在家中享受的活动。但是，温泉浴也越来越受到某些社会精英的青睐，尤其是在拿破仑三世（Napoléon III）时期，他本人也是一个疗养爱好者。通过《小沐浴者 - 后宫内部》和《土耳其浴室》等作品，东方主义也将想象中的土耳其浴室和土耳其沐浴普及开来，尽管这些在法国并不存在。这些公共浴场是某种卫生生活方式的代名词，无论是真实的还是幻想中的，以及它们被描绘的方式，都有助于塑造一种对待身体、稞-体和清洁的不同方式。

因此，马奈（Manet）的《草地上的午餐》（Le Déjeuner sur l* herbe，枫荣注：本站有翻译解读）（原名《浴池》，因为其中也有沐浴的场景）引发了一场丑-闻，而同年创作的《土耳其浴室》则更容易被接受。也许有人会认为，后者的异国情调和独有的女性气质不如前者的地理现实主义和混血儿那么具有挑逗性，但也有人会认为，安格尔（Ingres）的稞-体（最终还是非常西方化的）虽然具有一定的情/色色彩，但在这里却与健康和清洁的生活习惯联系在一起。事实上，在《小沐浴者 - 后宫内部》和《土耳其浴室》中，沐浴空间就像是无菌的（它是无暇的，水是完全纯净的）。它是在人造的室内，没有将身体与自然联系在一起（因此也没有与某种动物性的、冲动的、不明确的、无限的能量联系在一起），而是将身体封闭在一个封闭的、受保护的空间里。在这个空间里，给予她精确和精心的呵护，消除了稞-体的罪-恶-感，享受沐浴的愉悦感。

卫生首先被视为一种健康的做法，是获得幸福的机会，是一种令人愉悦和高尚的身体护理方式，它改变了清-教-徒对稞-体的看法。（枫荣翻译编辑，如有不准确请谅解）

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下图：附图，1808 年，《沐浴者，被称为“瓦尔潘松浴室”》（La baigneuse, dite Baigneuse de Valpinçon，后称为《土耳其浴室》（The Turkish Bath）

下图：附图，1862 年，《土耳其浴室》（Le Bain turc），提要图

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