荷兰画家 加布里埃尔·梅苏 Gabriël Metsu 名作（代表作）《坐在维金纳琴旁的男人和女人》》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-6-26

摘要:A Man and a Woman seated by a Virginal

加布里埃尔·梅苏 Gabriël Metsu  (1629–1667)，是一位荷兰画家，擅长历史绘画、静物画、肖像画和风俗作品。他是“一位高度不拘一格的艺术家，长期以来都没有坚持一致的风格、技术或一种主题”。

梅苏（Metsu）出生于莱顿（Leiden），是一位挂毯工人的儿子。他可能师从画家尼古拉斯·克努普费尔（Nicolaus Knüpfer）和扬·韦尼克斯（Jan Weenix）接受了绘画培训，1648 年，梅苏（Metsu）成为莱顿画家协会的首批注册会员。1655 年左右，他搬到了阿姆斯特丹（Amsterdam）；1658 年，他与阿姆斯特丹的伊莎贝拉·德·沃尔夫（Isabella de Wolff）结婚，妻子的母亲是一位画家。

1660 年代初，梅苏（Metsu）从家乡莱顿（Leiden）的 “美画家派”（fijnschilders）艺术中寻找灵感，杜（Dou）的画作以高昂的价格卖到了世界各地，梅苏（Metsu）正是顺应了这一市场而获得了很大成功，他的作品也卖到了世界各地。梅苏（Metsu）可能还影响了同时代的著名画家彼得·德·胡克（Pieter de Hooch），或相互影响。  

梅苏（Metsu）的代表作品包括：

《阿姆斯特丹的香草市场》（Le marché aux herbes d* Amsterdam，现存卢浮宫（Louvre））；
《生病的孩子》（The Sick Child，现存荷兰国家博物馆（Rijksmuseum））；
《猎人的礼物》（The Hunter*s Present，现存荷兰国家博物馆（Rijksmuseum））；
《进餐的女人》，被称为《猫的早餐》（Woman Eating, Known as ，现存荷兰国家博物馆）；
《坐在维金纳琴旁的男人和女人》（A Man and a Woman seated by a Virginal，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《坐在桌边的女子和拉小提琴的男子》（A Woman seated at a Table and a Man tuning a Violin，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《参观托儿所》（The Visit to the Nursery，现存（大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《音乐派对》（A Musical Party，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《坐在窗前的女子》（A Woman Seated at a Window，现存大都会艺术博物馆）；
《闯入者》（The Intruder，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《写信的男人》（Man Writing a Letter，现存爱尔兰国家美术馆（National Gallery of Ireland））；
《读信的女人》（Woman Reading a Letter，现存爱尔兰国家美术馆（National Gallery of Ireland））；
《Hinlopen 家庭的肖像》（Portrait of the Family Hinlopen，现存柏林画廊（Berlin Gemäldegalerie））；
《读信的女孩》（A Girl Receiving a Letter，现存铁姆肯艺术博物馆（Timken Art Museum））；
《洗衣女工》（Washerwoman，现存波兰 华沙国家博物馆（National Museum in Warsaw））；
《厨师》（The Cook，现存西班牙 提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza Museum））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于英国国家美术馆（National Gallery）馆藏共享资料（允许公-益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Gabriël Metsu  (1629–1667)

标题：A Man and a Woman seated by a Virginal（坐在维金纳琴旁的男人和女人）

创作时间：about 1665
 
画幅尺寸：38.4 × 32.2 cm

英国国家美术馆资料：

一对年轻夫妇的目光羞涩地投向下方，似乎正要开始二重唱。坐在维金纳琴（Virginal）键前的女子递给她的伴侣一份乐谱，想必是他旁边桌子上的小提琴部分。但他的琴弓却看不见，而作为对乐谱的回报，他正为她献上一杯酒。

在荷兰十七世纪的绘画中，年轻人演奏音乐的场景很常见，它们肯定会被理解为对浪漫爱情的暗示。将近 400 年后的今天，要想知道我们是否应该以及何时应该在这些作品中读出更明显的姓暗示就难上加难了。在某些画作中，酒杯的举杯角度显然是阳刚的象征。但如果说这幅画中有这样的暗示，那也是相对微妙的。梅苏（Metsu）所建立的更明显的平行关系是将年轻人举起的酒杯与左侧背景画作中的酒杯相提并论。

这幅画部分被帘子遮住 --- 这是当时荷兰房屋的传统布置 --- 我们可以看出这幅画参考了梅苏（Metsu）自己的早期作品（现存慕尼黑老绘画陈列馆（Alte Pinakothek, Munich））。这幅画描绘的是第十二夜（1 月 6 日）的厨房或酒馆场景，这一庆祝活动是为了纪念三位国王抵达伯利恒（Bethlehem），同时也标志着圣诞节庆祝活动的结束。因此，当人们装扮成国王、傻瓜或其他怪诞人物时，这是一场喧闹的醉酒活动。梅苏（Metsu）早期的画作中的人物与幕后画作中的人物非常相似，他正在喝酒，头戴纸冠。

坐在维金纳琴（Virginal）边的年轻人正拿着一个长酒杯喝酒，这个酒杯与背景画中狂欢者手中的酒杯非常相似。因此，梅苏（Metsu）可能是在将表面上纯真的音乐场景与在酒精的刺激下可能导致的放-荡行为联系起来。因此，维金纳琴（Virginal）的拉丁文铭文似乎是对这种情况的诙谐评论，盖子上的铭文取自《旧约-诗篇》，指的是“耶和华啊，我寄托在你身上，决不要让我迷惑”这句话，暗含对丧失美德的警告。下面键盘盖内侧的诗句翻译为 “凡有气息的，都当赞美耶和华”，从而宣扬了基-督-教-崇-拜的重要性。不过，正如荷兰绘画中经常出现的情况一样，这幅画的基调并不带有明显的批判性。姓侵犯似乎被视为一种娱乐，而不是谴责的对象。

同样的维金纳琴（Virginal）（略有不同）和同样的铭文出现在梅苏（Metsu）的其他画作中，例如《维金纳琴旁的仕女》（Lady at a Virginal，现存鹿特丹博曼斯美术馆（Museum Boijmans Van Beuningen））。他可能使用了某件乐器作为模型。第二处铭文出现在 1620 年的一件维金纳琴上（现存 布鲁塞尔音乐学院乐器博物馆（Musée Instrumental du Conservatoire, Brussels）），其正面也有非常相似的图案。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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