丹麦画家 埃克斯伯格 C.W. Eckersberg 名作（代表作）《罗马广场景观》
来源：枫荣美术网 发布时间：2024-5-21
摘要:View of the Forum in Rome，Christoffer Wilhelm Eckersberg (1783–1853)
埃克斯伯格 Christoffer Wilhelm Eckersberg (1783–1853) ，专业上常称为：C.W. Eckersberg，是丹麦黄金时代著名画家，他为丹麦的现代绘画铺平了道路，被称为“丹麦绘画之父”。
埃克斯伯格（Eckersberg）出生于丹麦南日德兰地区的布拉克罗格（Blåkrog in the Southern Jutland region of Denmark），自幼跟随木匠兼房屋画家的父亲学习绘画。在给两位当地的小画家当过学徒后，埃克斯伯格（Eckersberg）于 1803 年考入丹麦皇家美术学院（Royal Danish Academy of Fine Arts），立志成为一名历史画家。当时，丹麦的学院和巴黎的学院一样，对历史画的推崇超过了风景画或风俗画等其他所有画种。埃克斯伯格（Eckersberg）师从尼古拉·亚伯拉罕·阿比尔德加德（Nicolai Abraham Abildgaard），后者向他灌输了新古典主义艺术（neoclassical art）的原则。
由于获得了最高荣誉，埃克斯伯格（Eckersberg）于 1810 年前往巴黎。在那里，他跟随雅克-路易·大卫（Jacques-Louis David，1748-1825）学习了一年。在巴黎，他还在市内和郊区作画，观察周围的日常生活。1813 年至 1816 年，埃克斯伯格（Eckersberg）继续在意大利学习，并与来自欧洲各地的同事一起在户外绘制小幅画作。
1816 年，当埃克斯伯格（Eckersberg）回到哥本哈根时，丹麦因拿破仑战/争的失败而一蹶不振，但却经历了一个民族文化复兴的时期，现在被认为是丹麦艺术黄金时代（Golden Age of Danish art）的开端。埃克斯伯格（Eckersberg）在法国和意大利学会了从自然中作画，这是他留给丹麦艺术家的主要遗产。
1818 年当选丹麦皇家学院教授后，埃克斯伯格（Eckersberg）开始激励下一代画家 --- 科布克（Kobke）、伦德拜（Lundbye）等人--- 鼓励他们到哥本哈根（Copenhagen）周围的乡村采风。19 世纪 30 年代和 40 年代，他还开设了男女稞体模特绘画课程。
与同时代的许多其他艺术家和诗人一样，埃克斯伯格（Eckersberg）对科学的发现非常着迷，这一点在他 1833 年为青年画家创作的《透视理论》中可以明显看出，他将几何学定律应用于自然世界的描绘。埃克斯伯格（Eckersberg）认为，只有尽可能地贴近自然，才能实现理想：
“因此，让我们孜孜不倦地细读大自然这本伟大的书，让我们努力消除各种偏见，寻找通往目标 --- 也就是通往真理 --- 的最近的道路！”
埃克斯伯格（Eckersberg）的代表作品包括：
《门德尔·列文·纳坦森的长女，贝拉和汉娜》（Mendel Levin Nathanson*s Elder Daughters, Bella and Hanna，现存丹麦国家艺术博物馆（Statens Museum for Kunst））；
《埃米莉·亨丽埃特·马斯曼的肖像》（Portrait of Emilie Henriette Massmann，现存丹麦国家艺术博物馆（Statens Museum for Kunst））；
《罗马狂欢节 片段》（The Carnival in Rome. Fragment，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《佩尔戈拉，意大利》（A Pergola, Italy，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《两个牧羊人》（Two Sheperds，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《从伏尔泰码头看皇家桥》（Pont Royal seen from Quai Voltaire，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《苏珊娜-尤尔，艺术家的嫂子，后来成为他的第三任妻子》（Suzanne Juel. The Artist*s Sister-in-Law and later to Become his Third Wife，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《北海兰德鲁德斯达尔附近富尔湖的维耶夫》（Viev of Lake Fure near Rudersdal, North Sealand，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《纳坦森一家》（The Nathanson Family，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《阿尔西奥涅与丈夫的诀别，选自奥维德《变形记》第十一章》（Alcyone*s Farewell to her Husband. From Ovid*s Metamorphoses, Song XI，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《贵妇索菲·赫德维格·勒文斯基奥德和她三岁女儿的肖像》（Portrait of a Noblewoman Sophie Hedvig Løvenskiold and her Three-Year-Old Daughter，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《透过门看奔跑的身影》（View through a Door to Running Figures，，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《蔚蓝海岸上空的云层研究》（Study of Clouds over the Sound，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《有梃的风景，蒙恩岛》（Landscape with a Stile. The Isle of Møn，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《从罗马斗兽场第三层的三个拱门望去的景观》（A View through Three Arches of the Third Storey of the Colosseum，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《哥本哈根朗格布鲁，月光下奔跑的身影》（Langebro, Copenhagen, in the Moonlight with Running Figures，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《罗马博尔盖塞别墅花园景观》（View of the Garden of the Villa Borghese in Rome，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《模特玛达莱娜肖像》（Portrait of the model Maddalena or Anna Maria Uhden，现存丹麦 赫氏系列收藏馆（Hirschsprung Collection））；
《对着镜子盘起头发的女人》（A nude woman doing her hair before a mirror，现存丹麦 赫氏系列收藏馆（Hirschsprung Collection））；
《罗马马克西马环廊景观》（View of the Cloaca Maxima, Rome，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《罗马圣十-字路一段》（A Section of the Via Sacra, Rome ，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《罗马广场景观》（View of the Forum in Rome，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《回廊，城墙外的圣洛伦索》（The Cloisters, San Lorenzo fuori le mura，现存芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于英国国家美术馆（National Gallery）馆藏共享资料（允许公-益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Christoffer Wilhelm Eckersberg (1783–1853)
标题：View of the Forum in Rome（罗马广场景观）
创作时间：1814
画幅尺寸：32 × 41 cm
英国国家美术馆资料：
这是古典罗马最著名的景观之一。我们正沿着广场向国-会大厦的参-议-院宫望去。虽然广场尚未被完全挖掘，但在左侧可以看到卡斯托尔（Castor）和波吕克斯（Pollux）神庙幸存的三根柱子。中距离是土星（Saturn）神庙和维斯帕先（Vespasian）神庙的遗迹，右侧是塞普蒂米乌斯·塞维鲁（Septimius Severus）拱门。
丹麦艺术家克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格（Christoffer Wilhelm Eckersberg）于 1813 年至 1816 年在意大利度过的三年中绘制了这幅画，在此期间，他创作了约 40 幅罗马及其周边地区的风景画以及人物构图和肖像画。这些作品虽然规模不大，却是他最杰出的成就之一。1814 年 7 月，埃克斯伯格（Eckersberg）在写给雕刻师克莱门斯（J.F. Clemens）的信中宣布，他计划“收集罗马及其周边地区最美丽的景色 ...... 我已经完成了大约十幅小型研究作品，它们都是直接取材于自然的现场绘画”。这幅画与一幅日期为 1814 年 6 月 8 日的详细图画（现存哥本哈根赫希斯普隆收藏馆（Hirschsprung Collection, Copenhagen））相对应。这幅图画为他的创作提供了非常精确的指导，尽管其中一些部分很可能是在广场上绘制的。
在明媚阳光的照耀下 --- 短短的阴影表明时值正午 --- 建筑物的暖粉色、橙棕色和黄赭色在晴朗的蓝天下熠熠生辉。埃克斯伯格（Eckersberg）对建筑，尤其是废墟进行了细致入微的描绘。画面的结构围绕着一个由相互交错的水平线和垂直线组成的脚手架，这些脚手架形成了一个近乎抽象的网格，将整个构图结合在一起。晚年的埃克斯伯格（Eckersberg）在哥本哈根皇家学院（Royal Academy in Copenhagen）担任教授时，对透视理论产生了浓厚的兴趣，并出版了自己关于空间构造和明暗效果的规则。
埃克斯伯格（Eckersberg）利用建筑特征来界定空间，这或许也显示出他受到了新古典主义画家雅克-路易·大卫（Jacques-Louis David）的影响，1810 年至 1813 年，埃克斯伯格（Eckersberg）在巴黎时经常光顾大卫（David）的工作室，大卫（David）也曾鼓励他访问意大利。在他的罗马风景画中，埃克斯伯格（Eckersberg）将新古典主义的严谨与基于观察的新现实主义相结合，这也是他成熟风格的特点。然而，这不仅仅是地形研究。埃克斯伯格（Eckersberg）同样关注日常活动，包括用马车运输货物、在喷泉边给马浇水以及放牧骡子。这在当代平静的日常农业生活与曾经的帝国罗马的城市宏伟之间形成了鲜明的对比。
约 1780 年至 1830 年间，在罗马及其周边地区工作的风景画家经常在现场作画，这也是后来19世纪艺术的一个重要方面 --- 户外绘画的先驱。这幅画与柯罗（Corot）的油画素描《罗马坎帕尼亚与克劳迪安引水渠》（The Roman Campagna, with the Claudian Aqueduct）一起，是在罗马的这一国际艺术家群体在 19 世纪 20 年代和 30 年代创作的优秀作品的范例。
（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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