丹麦画家 埃克斯伯格 C.W. Eckersberg 名作（代表作）《从罗马斗兽场三个拱门望去的景观》
来源：枫荣美术网 发布时间：2024-5-21
摘要:《从罗马斗兽场第三层的三个拱门望去的景观》（A View through Three Arches of the Third Storey of the Colosseum），Christoffer Wilhelm Eckersberg (1783–1853)
埃克斯伯格 Christoffer Wilhelm Eckersberg (1783–1853) ，专业上常称为：C.W. Eckersberg，是丹麦黄金时代著名画家，他为丹麦的现代绘画铺平了道路，被称为“丹麦绘画之父”。
埃克斯伯格（Eckersberg）出生于丹麦南日德兰地区的布拉克罗格（Blåkrog in the Southern Jutland region of Denmark），自幼跟随木匠兼房屋画家的父亲学习绘画。在给两位当地的小画家当过学徒后，埃克斯伯格（Eckersberg）于 1803 年考入丹麦皇家美术学院（Royal Danish Academy of Fine Arts），立志成为一名历史画家。当时，丹麦的学院和巴黎的学院一样，对历史画的推崇超过了风景画或风俗画等其他所有画种。埃克斯伯格（Eckersberg）师从尼古拉·亚伯拉罕·阿比尔德加德（Nicolai Abraham Abildgaard），后者向他灌输了新古典主义艺术（neoclassical art）的原则。
由于获得了最高荣誉，埃克斯伯格（Eckersberg）于 1810 年前往巴黎。在那里，他跟随雅克-路易·大卫（Jacques-Louis David，1748-1825）学习了一年。在巴黎，他还在市内和郊区作画，观察周围的日常生活。1813 年至 1816 年，埃克斯伯格（Eckersberg）继续在意大利学习，并与来自欧洲各地的同事一起在户外绘制小幅画作。
1816 年，当埃克斯伯格（Eckersberg）回到哥本哈根时，丹麦因拿破仑战/争的失败而一蹶不振，但却经历了一个民族文化复兴的时期，现在被认为是丹麦艺术黄金时代（Golden Age of Danish art）的开端。埃克斯伯格（Eckersberg）在法国和意大利学会了从自然中作画，这是他留给丹麦艺术家的主要遗产。
1818 年当选丹麦皇家学院教授后，埃克斯伯格（Eckersberg）开始激励下一代画家 --- 科布克（Kobke）、伦德拜（Lundbye）等人--- 鼓励他们到哥本哈根（Copenhagen）周围的乡村采风。19 世纪 30 年代和 40 年代，他还开设了男女稞体模特绘画课程。
与同时代的许多其他艺术家和诗人一样，埃克斯伯格（Eckersberg）对科学的发现非常着迷，这一点在他 1833 年为青年画家创作的《透视理论》中可以明显看出，他将几何学定律应用于自然世界的描绘。埃克斯伯格（Eckersberg）认为，只有尽可能地贴近自然，才能实现理想：
“因此，让我们孜孜不倦地细读大自然这本伟大的书，让我们努力消除各种偏见，寻找通往目标 --- 也就是通往真理 --- 的最近的道路！”
埃克斯伯格（Eckersberg）的代表作品包括：
《门德尔·列文·纳坦森的长女，贝拉和汉娜》（Mendel Levin Nathanson*s Elder Daughters, Bella and Hanna，现存丹麦国家艺术博物馆（Statens Museum for Kunst））；
《埃米莉·亨丽埃特·马斯曼的肖像》（Portrait of Emilie Henriette Massmann，现存丹麦国家艺术博物馆（Statens Museum for Kunst））；
《罗马狂欢节 片段》（The Carnival in Rome. Fragment，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《佩尔戈拉，意大利》（A Pergola, Italy，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《两个牧羊人》（Two Sheperds，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《从伏尔泰码头看皇家桥》（Pont Royal seen from Quai Voltaire，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《苏珊娜-尤尔，艺术家的嫂子，后来成为他的第三任妻子》（Suzanne Juel. The Artist*s Sister-in-Law and later to Become his Third Wife，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《北海兰德鲁德斯达尔附近富尔湖的维耶夫》（Viev of Lake Fure near Rudersdal, North Sealand，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《纳坦森一家》（The Nathanson Family，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《阿尔西奥涅与丈夫的诀别，选自奥维德《变形记》第十一章》（Alcyone*s Farewell to her Husband. From Ovid*s Metamorphoses, Song XI，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《贵妇索菲·赫德维格·勒文斯基奥德和她三岁女儿的肖像》（Portrait of a Noblewoman Sophie Hedvig Løvenskiold and her Three-Year-Old Daughter，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《透过门看奔跑的身影》（View through a Door to Running Figures，，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《蔚蓝海岸上空的云层研究》（Study of Clouds over the Sound，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《有梃的风景，蒙恩岛》（Landscape with a Stile. The Isle of Møn，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《从罗马斗兽场第三层的三个拱门望去的景观》（A View through Three Arches of the Third Storey of the Colosseum，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《哥本哈根朗格布鲁，月光下奔跑的身影》（Langebro, Copenhagen, in the Moonlight with Running Figures，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《罗马博尔盖塞别墅花园景观》（View of the Garden of the Villa Borghese in Rome，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《模特玛达莱娜肖像》（Portrait of the model Maddalena or Anna Maria Uhden，现存丹麦 赫氏系列收藏馆（Hirschsprung Collection））；
《对着镜子盘起头发的女人》（A nude woman doing her hair before a mirror，现存丹麦 赫氏系列收藏馆（Hirschsprung Collection））；
《罗马马克西马环廊景观》（View of the Cloaca Maxima, Rome，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《罗马圣十-字路一段》（A Section of the Via Sacra, Rome ，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《罗马广场景观》（View of the Forum in Rome，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《回廊，城墙外的圣洛伦索》（The Cloisters, San Lorenzo fuori le mura，现存芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于美国国家美术馆（National Gallery of Art）馆藏共享资料（允许公-益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Christoffer Wilhelm Eckersberg (1783–1853)
标题：A View through Three Arches of the Third Storey of the Colosseum（从罗马斗兽场第三层的三个拱门望去的景观）
创作时间：1815
画幅尺寸：32cm (h) x 49.5cm (w)
丹麦国家艺术博物馆资料：
解读资料A：1813-16 年在罗马期间，埃克斯伯格（Eckersberg）绘制了许多展现罗马古代遗迹的场景，尤其是斗兽场。他选择了斗兽场内部的几个部分；他从三层楼画下了透过三个拱门看到的罗马景色。他不厌其烦地描绘他所看到的一切，直到最后一个细节。然而，这幅画只是一个构图；拱门使他能够将三个略微独立的景色连接起来，将不那么有趣的地方省略掉，创造出一个新的、和谐的整体。埃克斯伯格（Eckersberg）开始在罗马露天作画，并在主题前现场完成了这幅画，这在丹麦艺术史上是一个新的起点。毫无疑问，他使用了望远镜来再现背景细节。
（上述）资料来源 作者：彼得·诺尔加德·拉森（Peter Nørgaard Larsen）
解读资料B：从 1813 年到 1816 年，埃克斯伯格（C.W. Eckersberg）在罗马生活了数年，期间他绘制了大量关于罗马古城遗址的画作，尤其是古竞技场。他画了很多从建筑内部俯瞰的景色，在这幅画中，他站在三层的位置，通过三个拱门来描绘这里的景色。埃克斯伯格（Eckersberg）在罗马时就开始了他的露天绘画，并在现场完成了这幅在丹麦艺术界前所未见的画作。这使他有机会更直接地观察现场，作品呈现出极大的新鲜感和直接性。毫无疑问，他使用了望远镜，以便忠实地再现背景中的细节。埃克斯伯格（Eckersberg）的艺术牢牢立足于对现实的表现，他为接下来三四十年的丹麦绘画奠定了基础，从而帮助开创了丹麦艺术的黄金时代（Golden Age of Danish art）。1818 年，埃克斯伯格（Eckersberg）被任命为丹麦皇家美术学院（Royal Danish Academy of Fine Arts）教授，他的学生有机会在夏洛滕堡（Charlottenborg）为他提供的住所学习他的罗马场景。
（上述）资料来源 作者：KMO
解读资料C：这幅画是埃克斯伯格（Eckersberg）最著名的画作。背景中的景色由三个视角拼凑而成： 当埃克斯伯格（Eckersberg）站在中间的拱门前时，他只能看到拱门内的全部景色。为了完全看清另外两幅景色，他必须向左走两步或向右走五步（参见 Monrad 2000 年）。埃克斯伯格（Eckersberg）在 1828 年的艺术协会展览目录中对该图案进行了深入描述，包括对个别建筑的参考（引自 Monrad, 1993）。1815-16 年间，埃克斯伯格（Eckersberg）在竞技场创作了多幅油画。这幅画应该是紧接着初步构图草图 （博物馆收藏编号：cat. 112）之后完成的，很有可能完成于 1815 年。
（上述）资料来源：摘自 卡斯帕·蒙拉德（Kasper Monrad） 著 《埃克斯伯格 --- 美丽的谎言》（Eckersberg - A Beautiful Lie）。
（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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下图：作品细节
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