丹麦画家 埃克斯伯格 C.W. Eckersberg 名作（代表作）《罗马马克西马环廊景观》
来源：枫荣美术网 发布时间：2024-5-20
摘要:View of the Cloaca Maxima, Rome，Christoffer Wilhelm Eckersberg (1783–1853)
埃克斯伯格 Christoffer Wilhelm Eckersberg (1783–1853) ，专业上常称为：C.W. Eckersberg，是丹麦黄金时代著名画家，他为丹麦的现代绘画铺平了道路，被称为“丹麦绘画之父”。
埃克斯伯格（Eckersberg）出生于丹麦南日德兰地区的布拉克罗格（Blåkrog in the Southern Jutland region of Denmark），自幼跟随木匠兼房屋画家的父亲学习绘画。在给两位当地的小画家当过学徒后，埃克斯伯格（Eckersberg）于 1803 年考入丹麦皇家美术学院（Royal Danish Academy of Fine Arts），立志成为一名历史画家。当时，丹麦的学院和巴黎的学院一样，对历史画的推崇超过了风景画或风俗画等其他所有画种。埃克斯伯格（Eckersberg）师从尼古拉·亚伯拉罕·阿比尔德加德（Nicolai Abraham Abildgaard），后者向他灌输了新古典主义艺术（neoclassical art）的原则。
由于获得了最高荣誉，埃克斯伯格（Eckersberg）于 1810 年前往巴黎。在那里，他跟随雅克-路易·大卫（Jacques-Louis David，1748-1825）学习了一年。在巴黎，他还在市内和郊区作画，观察周围的日常生活。1813 年至 1816 年，埃克斯伯格（Eckersberg）继续在意大利学习，并与来自欧洲各地的同事一起在户外绘制小幅画作。
1816 年，当埃克斯伯格（Eckersberg）回到哥本哈根时，丹麦因拿破仑战/争的失败而一蹶不振，但却经历了一个民族文化复兴的时期，现在被认为是丹麦艺术黄金时代（Golden Age of Danish art）的开端。埃克斯伯格（Eckersberg）在法国和意大利学会了从自然中作画，这是他留给丹麦艺术家的主要遗产。
1818 年当选丹麦皇家学院教授后，埃克斯伯格（Eckersberg）开始激励下一代画家 --- 科布克（Kobke）、伦德拜（Lundbye）等人--- 鼓励他们到哥本哈根（Copenhagen）周围的乡村采风。19 世纪 30 年代和 40 年代，他还开设了男女稞体模特绘画课程。
与同时代的许多其他艺术家和诗人一样，埃克斯伯格（Eckersberg）对科学的发现非常着迷，这一点在他 1833 年为青年画家创作的《透视理论》中可以明显看出，他将几何学定律应用于自然世界的描绘。埃克斯伯格（Eckersberg）认为，只有尽可能地贴近自然，才能实现理想：
“因此，让我们孜孜不倦地细读大自然这本伟大的书，让我们努力消除各种偏见，寻找通往目标 --- 也就是通往真理 --- 的最近的道路！”
埃克斯伯格（Eckersberg）的代表作品包括：
《门德尔·列文·纳坦森的长女，贝拉和汉娜》（Mendel Levin Nathanson*s Elder Daughters, Bella and Hanna，现存丹麦国家艺术博物馆（Statens Museum for Kunst））；
《埃米莉·亨丽埃特·马斯曼的肖像》（Portrait of Emilie Henriette Massmann，现存丹麦国家艺术博物馆（Statens Museum for Kunst））；
《罗马狂欢节 片段》（The Carnival in Rome. Fragment，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《佩尔戈拉，意大利》（A Pergola, Italy，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《两个牧羊人》（Two Sheperds，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《从伏尔泰码头看皇家桥》（Pont Royal seen from Quai Voltaire，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《苏珊娜-尤尔，艺术家的嫂子，后来成为他的第三任妻子》（Suzanne Juel. The Artist*s Sister-in-Law and later to Become his Third Wife，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《北海兰德鲁德斯达尔附近富尔湖的维耶夫》（Viev of Lake Fure near Rudersdal, North Sealand，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《纳坦森一家》（The Nathanson Family，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《阿尔西奥涅与丈夫的诀别，选自奥维德《变形记》第十一章》（Alcyone*s Farewell to her Husband. From Ovid*s Metamorphoses, Song XI，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《贵妇索菲·赫德维格·勒文斯基奥德和她三岁女儿的肖像》（Portrait of a Noblewoman Sophie Hedvig Løvenskiold and her Three-Year-Old Daughter，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《透过门看奔跑的身影》（View through a Door to Running Figures，，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《蔚蓝海岸上空的云层研究》（Study of Clouds over the Sound，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《有梃的风景，蒙恩岛》（Landscape with a Stile. The Isle of Møn，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《从罗马斗兽场第三层的三个拱门望去的景观》（A View through Three Arches of the Third Storey of the Colosseum，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《哥本哈根朗格布鲁，月光下奔跑的身影》（Langebro, Copenhagen, in the Moonlight with Running Figures，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《罗马博尔盖塞别墅花园景观》（View of the Garden of the Villa Borghese in Rome，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《模特玛达莱娜肖像》（Portrait of the model Maddalena or Anna Maria Uhden，现存丹麦 赫氏系列收藏馆（Hirschsprung Collection））；
《对着镜子盘起头发的女人》（A nude woman doing her hair before a mirror，现存丹麦 赫氏系列收藏馆（Hirschsprung Collection））；
《罗马马克西马环廊景观》（View of the Cloaca Maxima, Rome，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《罗马圣十-字路一段》（A Section of the Via Sacra, Rome ，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《罗马广场景观》（View of the Forum in Rome，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《回廊，城墙外的圣洛伦索》（The Cloisters, San Lorenzo fuori le mura，现存芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；等。（枫荣翻译编辑）
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致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Christoffer Wilhelm Eckersberg (1783–1853)
标题：View of the Cloaca Maxima, Rome（罗马马克西马环廊景观）
创作时间：1814
画幅尺寸：31.8 x 47.4 cm
美国国家美术馆资料：
1803 年，20 岁的克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格（Christoffer Wilhelm Eckersberg）前往丹麦哥本哈根的荷兰皇家美术学院（Royal Dutch Academy of Fine Arts）学习。在巴黎，他师从雅克·路易·大卫（Jacques-Louis David，1748-1825 ）；在罗马，他成为了从事风景画创作的国际艺术家团体的一员；之后，他回到哥本哈根的的荷兰皇家美术学院，先是担任教授，后来又担任院长。埃克斯伯格（Eckersberg）对 19 世纪上半叶丹麦绘画黄金时代（Golden Age of Danish）的一代年轻艺术家产生了深远的影响，因此常被称为“丹麦绘画之父”。
我们对埃克斯伯格（Eckersberg）工作方法的了解大多来自于这位艺术家本人。除了他从国外写来的许多信件外，他还撰写了两本关于透视法的书籍，并记录了大量的个人日记。在罗马逗留期间，埃克斯伯格（Eckersberg）在给朋友克莱门斯（J. F. Clemens）的信中写道：“我打算将罗马及周边地区许多风景如画的地方中最美的地方收集起来。整个春天我都在创作。我已经完成了将近一半的小型素描，所有这些都是在到大自然之后现场完成的。我特别局限于建筑方面的创作”。创作于 1814 年的《罗马马克西马环廊的景观》（View of the Cloaca Maxima, Rome）就是源于这种直接观察绘画的经验。虽然画家本人将此类画作称为草图，但这幅画高度精加工的表面和一丝不苟的笔触表明并非如此。最近的科学检查发现，在颜料层下有大量的石墨画。尽管如此，这幅画还是传达出了一种直接、清新的感觉，以及典型的与“风中漫步”实践相关的地方感。
《罗马马克西马环廊的景观》注重细节，视角独特，其重点似乎在于建筑线条及其对画面空间的衔接，而非著名建筑本身。地标性建筑很难被发现 --- 前景中部山坡下的古罗马下水道系统、中景左侧的雅努斯拱门（Janus Arch）和右侧的圣乔治教-堂（San Giorgio Church），以及背景中的坎皮多里奥山（Campidoglio）。埃克斯伯格（Eckersberg）对线性透视和自然研究的兴趣，是 18 世纪思想和 19 世纪思想之间的一座桥梁，而静谧的地中海光线则缓和了这一场景所造成的紧张气氛。
埃克斯伯格（Eckersberg）于 1828 年展出了这幅画，作为其《从罗马斗兽场第三层的三个拱门望去的景观》（A View through Three Arches of the Third Storey of the Colosseum，现存丹麦国家艺术博物馆（Statens Museum for Kunst），枫荣注：本站有翻译介绍，可搜索查阅）的挂件（对画）。这两幅画都是他真正的风景画杰作之一。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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