德国新古典主义画家 安东·拉斐尔·门斯 Anton Raphael Mengs 名作（代表作）《帕尔马的玛丽亚·路易莎》

来源：枫荣美术网  发布时间：2025-3-4

摘要:标题：María Luisa of Parma, Princess of Asturias（帕尔马的玛丽亚·路易莎，阿斯图里亚斯公主），安东·拉斐尔·门斯 Anton Raphael Mengs (1728–1779)，是德国画家，他是新古典主义（Neoclassical）绘画的先驱之一

安东·拉斐尔·门斯 Anton Raphael Mengs  (1728 - 1779)，是德国画家，他是新古典主义（Neoclassical）绘画的先驱之一，18世纪中叶新古典主义绘画取代了洛可可风格成为绘画的主导风格。他活跃于德累斯顿、罗马和马德里。

门斯（Mengs）出生于德国波西米亚（Bohemia），他的父亲是丹麦画家伊斯梅尔·门斯（Ismael Mengs），他的姐姐特蕾莎·马龙（Therese Maron）和他们的妹妹朱莉娅（Julia）也是画家。 1741年，父亲将他从德累斯顿带到罗马。

1749 年，他被任命为萨克森选帝侯（elector of Saxony）弗雷德里克·奥古斯都（Frederick Augustus）的首席画家，1754 年成为梵-蒂-冈绘画学院的院长。他在阿尔巴尼别墅（Villa Albani）的帕纳斯苏（Parnassus）壁画使他获得了大师级画家的声誉。

他有两次接受西班牙国王查理三世（Charles III ）的邀请去马德里。在那里，他创作了一些他最优秀的作品，最著名的是马德里皇宫宴会厅的天花板，主题是《图拉真的胜利和荣耀之殿》（Triumph of Trajan and the Temple of Glory）。1777年完成这项工作后，他回到罗马，两年后，他在贫穷的环境下去世，留下20个孩子，其中7个由西班牙国王抚恤领取养老金。他的肖像画和自画像让人想起了他在宏大的画作中对细节和洞察力的关注。

鲁道夫·维特考尔 (Rudolf Wittkower) 写道：“归根结底，他既是结束又是开始”。门斯（Mengs）与约翰·约阿希姆·温克尔曼 (Johann Joachim Winckelmann) 致力于建立新古典主义绘画的主导地位，然而，与此同时，罗马巴洛克（Baroque）的影响在他的作品中仍然很强大，他会幻想自己是第一个新古典主义者，而实际上他可能是巴洛克艺术的最后一个闪光点。

门斯（Mengs）的代表作品包括：

《无暇受孕》（L’Immaculée Conception，现存卢浮宫博物馆（Louvre））；
《牧羊人的崇拜》（The Adoration of the Shepherds，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《尼比亚诺侯爵何塞·尼古拉斯·德·阿扎拉的肖像》（Portrait of José Nicolás de Azara, Marquis of Nibbiano，现存美国盖蒂艺术中心（Getty Center））；
《威廉·伯顿·康宁厄姆的肖像》（Portrait of William Burton Conyngham，现存美国 盖蒂艺术中心（Getty Center））；
《自画像》（Self-portrait，现存意大利 乌菲齐美术馆（Uffizi Gallery））；
《约翰·约阿希姆·温克尔曼》（Johann Joachim Winckelmann (1717–1768)，现存纽约 大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《玛丽亚·路多维卡，莱奥波德二世的妻子》（Infantin Maria Ludovica (1745-1792), Gemahlin von Leopold II.，现存维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum Wien））；
《圣约瑟夫的梦》（Traum des Hl. Joseph，现存维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum Wien））；
《亨利·本尼迪克特·玛丽·克莱门特·爱德华·斯图亚特肖像，约克郡的红-衣-主-教》（Ritratto di Henry Benedict Marie Clement Edward Stuart, cardinale York，现存法国法布尔美术博物馆（Musée Fabre） ）；
《费尔南多四世，那不勒斯国王》（Fernando IV, King of Naples，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《帕尔马的玛丽亚·路易莎，阿斯图里亚斯公主》（María Luisa of Parma, Princess of Asturias，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《西班牙的玛丽亚·路易莎》（Maria Luisa of Spain，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《奥地利玛丽亚·卡罗莱纳肖像》（Portrait of Maria Carolina of Austria，现存马德里皇宫（Royal Palace of Madrid））；
《一个女人的肖像》（Portrait of a Woman，现存（Yale University Art Gallery），现存耶鲁大学美术馆（Yale University Art Gallery））；
《红-衣-主-教泽拉达肖像》（Portrait of Cardinal Zelada，现存芝加哥艺术学院（ Art Institute of Chicago））；
《托马斯·科诺利肖像》（Portrait of Thomas Conolly，现存爱尔兰国家美术馆（National Gallery of Ireland））；
《歌手卡特琳娜·里贾娜·明戈蒂》（Die Sängerin Caterina Regina Mingotti (1722-1807) ，现存德累斯顿国家艺术收藏馆（ Staatliche Kunstsammlungen Dresden））；
《披着红色斗篷的自画像》（Self-portrait in a red mantle，现存德累斯顿国家艺术收藏馆（ Staatliche Kunstsammlungen Dresden））；
《一个男孩的形象》（Bildnis eines Knaben，现存卡尔斯鲁厄州立美术馆（Staatliche Kunsthalle Karlsruhe））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
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上图：画家：Anton Raphael Mengs  (1728–1779)
 
标题：María Luisa of Parma, Princess of Asturias（帕尔马的玛丽亚·路易莎，阿斯图里亚斯公主）

创作时间：Ca. 1765

画幅尺寸：Height: 152.1 cm; Width: 110.5 cm

普拉多博物馆资料：

门斯（Mengs）在西班牙王位继承人--- 阿斯图里亚斯的王子和公主（prince and princess of Asturias）、卡洛斯·德·波旁和玛丽亚·路易莎·德·帕尔马（Carlos de Borbón and Maria Luisa of Parma）--- 的婚礼上为他们画了这些画像。作为帕尔马公爵菲利普一世（Philip I, Duke of Parma）和法国公主路易丝·伊莎贝尔（Louise Isabelle of France）的女儿，因此也是国王菲利普五世和路易十五（Kings Philip V and Louis XV）的孙女，玛丽亚·路易莎（María Luisa）在1788年至1808年间是西班牙的王后。

她穿着一件浅色的连衣裙，上面有绿色和白色的花朵，脖子是敞开的。神圣帝国星十/字勋章的徽章在她的胸前，在她的发髻下，可以看到小的钻石胸针。她的长耳环和华美的项链也是钻石的。一条珍珠手链装饰着她的右手，拿着两朵康乃馨，而拿着一把封闭扇子的左手则有一条珍珠手链，上面有一幅微型画像。门斯（Mengs）把公主放在一个木制栏杆旁边，这个栏杆通向一个有山有水的广阔森林公园。左边装有鲜花和各种树枝的大石瓶，加强了透视和深度的效果。

这幅肖像画创作时，玛丽亚·路易莎（María Luisa）15岁。她于1751年出生于帕尔马（Parma），1819年在罗马（Rome）去世。在这里，她的面部特征还没有显示出她失去所有牙齿时产生的变化。她闭口时产生的表情，后来完美地反映在弗朗西斯科·德·戈雅（Francisco de Goya）在她当女王时画的许多肖像画中。

作为一个性格强势的妻子，她塑造了国王的行为，为他的宠臣曼努埃尔·戈多伊（Manuel Godoy）的迅速政-治崛起铺平了道路。这反过来又影响了查理四世（Charles IV）在位期间的许多事件，从长远来看，这也导致了他的废黜。

这幅画是门斯（Mengs）的宫廷肖像画的一个典范。它仍然带有洛可可风格（Rococo）的痕迹，但其形式和概念的严谨性，预示着新古典主义（Neoclassicism）的美学理想。这幅帕尔马的玛丽亚·路易莎（María Luisa of Parma）的肖像画有多种复制品和诠释，其中有一幅被普拉多博物馆收藏（编号：P2206）。

艺术评论引用自：作者 卢娜（Luna, J. J.），在《El Prado en el Ermitage》（未能准确理解和翻译原意），普拉多国家博物馆（Museo Nacional del Prado），2011年出版，第174-177页。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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