希腊-西班牙画家 埃尔·格列柯 El Greco 名作（代表作）《手放在胸前的绅士肖像》

来源：枫荣美术网  发布时间：2023-4-28

摘要:The Nobleman with his Hand on his Chest

埃尔·格列柯 El Greco (1541-1614)，原名：Doménikos Theotokópoulos ，是希腊-西班牙文艺复兴时期的画家，雕塑家和建筑师。

埃尔·格列柯（El Greco）出生于希腊克里特（Crete），26岁时他去威尼斯旅行，后来到罗马，在那里开设了他的第一个工作室。

埃尔·格列柯（El Greco）是后拜占庭艺术（post-Byzantine art）的大师。与其他艺术家不同，埃尔·格列柯（El Greco）改变了自己的风格，发明了对宗/教主题的新颖而独特的解释方法。他创造了敏锐的，细长的人物形象，并加入了充满活力的大气光线。

1577年，埃尔·格列柯（El Greco）搬到托莱多（Toledo），在那里他创作了大部分成熟的作品。尽管他完成了托莱多周围教/堂的主要委托作品，但他仍然不受国王的青睐，因此没有得到他所期望的王室赞助。

尽管他是一位著名且多产的画家，但在他生命的尽头时，他遇到了经济困难。在他去世后，他的作品在很大程度上被忽略了，因为他对主题的不寻常的处理和复杂的肖像画，使许多同时代艺术家对他的作品产生了怀疑。直到浪漫主义时期的出现，他的作品才被重新发现，引发了人们对艺术家作品的兴趣。他的作品后来影响了现实主义，印象派，立体派和抽象画家，包括毕加索（Pablo Picasso）和爱德华·马奈（Edouard Manet）。

埃尔·格列柯（El Greco）的代表作品包括：

《法兰西国王圣路易斯，和一名侍者》（Saint Louis, roi de France, et un page，现存卢浮宫（Louvre））；
《安东尼奥·德科瓦鲁比亚斯·莱瓦肖像》（Portrait d* Antonio de Covarrubias y Leiva (Tolède 1514-1602)，现存卢浮宫（Louvre））；
《基//督脱去衣服》（The Disrobing of Christ，现存西班牙 托莱多大教/堂 ）；
《手放在胸前的绅士肖像》（The Nobleman with his Hand on his Chest，现存西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《寓言》（Fable，现存西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《飞入埃及》（The Flight into Egypt，现存西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《天使报喜》（The Annunciation，现存西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《马努索·索托科普洛斯》（Manusso Theotokopoulos，现存美国 诺顿西蒙美术馆（Norton Simon Museum））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：El Greco（Domenikos Theotokopoulos）（1541-1614）
 
标题：The Nobleman with his Hand on his Chest（手放在胸前的绅士肖像）

创作时间：Ca. 1580

画幅尺寸：Height: 81.8 cm; Width: 66.1 cm

普拉多博物馆资料：
 
这幅半身像是阿尔科公爵（Duke of Arco）的遗孀捐赠的，她是菲利普五世（Philip V）的侍从绅士、马术教练和马术大师。在德-阿尔科（De Arco）公爵位于埃尔帕尔多（El Pardo）的休闲庄园里，拥有一组由埃尔·格列柯（El Greco）创作的六幅绅士肖像画，其出处目前尚不清楚。这组肖像画将成为现收藏在普拉多博物馆（Museo del Prado）的这位艺术家的主要肖像画。

这幅画是埃尔·格列柯（El Greco）在西班牙画的最早的作品之一，也是这六幅画中最独特的一幅。他的右手放在胸前，与紧身的黑色丝绸紧身上衣形成鲜明对比，他的左臂弯曲的方式表明，他用左手握住并展示出鞘的武/器，但观众看不到。由于其很早就在（Museo del Prado）博物馆展出，这幅画成为了埃尔·格列柯（El Greco）最知名的作品之一。

昂贵的剑、庄严而修辞的右手（这在艺术家的世俗作品中并不常见，但在他的宗/教作品中却相当常见）、他佩戴的半隐蔽的徽章，以及最重要的是，在坐者和观者之间建立的直接关系，都使这个人物成为卡斯蒂利亚人（Castilian）的标志性形象，进而成为西班牙骑士的代表。 

这幅画在艺术和文学界引起了巨大的兴趣，因此解释了由此产生的各种解释和认同，尽管所有这些都集中在坐着的人作为一个典型的西班牙贵族的地位上，导致在整个20世纪的大部分时间里，伴随着这幅画的陈词滥调，坐者被视为一个骑士般的基/督徒，忧郁和朴素，是其阶级和时代的傲慢的代表。人们一度认为，这幅画可能是一幅自画像，因为手的姿态，被认为是埃尔·格列柯（El Greco）对自我肯定的骄傲声明。有人提出了坐者的具体名字，包括米格尔·德·塞万提斯（Miguel de Cervantes，枫荣注：西班牙文学最著名的文学家，长篇小说《堂吉诃德》的作者）和菲利普二世（Philip II）的秘书安东尼奥·佩雷斯（Antonio Pérez）。毫无疑问，最有说服力的建议是，将这个人物与蒙特马约尔第二代侯爵（Second Marquis of Montemayor）胡安·德席尔瓦·德·里贝拉（Juan de Silva y de Ribera）联系起来，他是与埃尔·格列柯（El Greco）同时代的人，被菲利普二世（Philip II）任命为托莱多阿尔卡萨（Alcázar in Toledo）的军/事指挥官和王室的首席公证人，这个职位可以解释他在宣誓时的庄严手势。

无论怎样，《手放在胸前的绅士肖像》（Portrait of a Gentleman with his Hand on his Breast）都是同时期肖像画的典范，与哈布斯堡皇室（Habsburgs ）引入的宫廷肖像画在形式上有相似之处，他们对坐着的人的描绘非常简单，在朴素的背景下正面表现，并有强烈的照明。在意大利文艺复兴时期的绘画中也可以找到类似的例子，特别是威尼斯画派（Venetian school），埃尔·格列柯（El Greco）的技术和构图可以最恰当地与之相联系。这种相似之处包括手的姿态，它是一种极具表现力的修辞手法，有助于传达坐着的人的内在性格，在其他威尼斯（Venetian）和中欧（Central European）的肖像画中也可以找到。无论是否有这些相似之处，埃尔·格列柯（El Greco）都使这幅肖像画在可见和不可见之间，充满了非凡的形式张力。

艺术评论引用自：《文艺复兴时期的画像（El retrato del Renacimiento），马德里普拉多国家博物馆（Madrid, Museo Nacional del Prado》，2008年出版，第326-327页《手放在胸前的绅士（El caballero de la mano en el pecho）》，作者：鲁伊斯（Ruiz, L）。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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