意大利画家 提香 Titian 名作（代表作）《查理五世在米尔贝格（Charles V at Mühlberg）》

来源：枫荣美术网  发布时间：2023-5-2

摘要:文艺复兴时期的威尼斯画家，被认为是 16 世纪威尼斯画派（Venetian school）伟大的代表

提香 Titian (1488–1576)，意大利语全称 Tiziano Vecellio 或 Tiziano Vecelli，是文艺复兴时期的威尼斯画家，被认为是 16 世纪威尼斯画派（Venetian school）伟大的代表。他在自己有生之年就被公认为一位才华横溢的画家，在此后的几个世纪里，他的声誉从未下降。1590 年，艺术理论家乔瓦尼·洛马佐 (Giovanni Lomazzo) 称他是“小星星中的太阳，不仅在意大利人中，而且是在世界上所有画家中”。

提香（Titian）出生于威尼斯正北部的小村庄皮耶夫·迪卡多尔（Pieve di Cadore），父亲是当地的一位谦逊的官/员。9岁时他和哥哥弗朗西斯科（Francesco）到威尼斯学习绘画，他在威尼斯的老师先后包括：马赛克大师塞巴斯蒂亚诺·祖卡托（Sebastiano Zuccato）、威尼斯画家乔瓦尼·贝里尼（Giovanni Bellini），他还受到了乔尔乔内（Giorgione）的影响。

提香（Titian）天才的普遍性在今天是毋庸置疑的，因为他作为绘画艺术家的方方面面都是出类拔萃的。在肖像画方面，他探索并深入了解了人类的性格和个性，并将其记录在画作中；在宗/教画方面，他的作品涵盖了宗/教人物深沉的全部情感；在神话题材方面，他捕捉到了古代异/教世界的欢乐和放/纵，如《维纳斯和阿多尼斯》（Venus and Adonis）、《达娜厄与侍女》（Danae with Nursemaid）等作品，他为人体美学和通常奢华的情/色界限设定了一个到至今从未被超越的标准。

提香（Titian）的代表作品有：

《圣/母升天》（Assumption of the Virgin，现存威尼斯圣方济会荣耀圣/母教/堂）；
《查理五世在米尔贝格》（Charles V at Mühlberg，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《维纳斯和阿多尼斯》（Venus and Adonis，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《维纳斯和阿多尼斯》（Venus and Adonis，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《神圣和世俗的爱》（Sacred and Profane Love，现存罗马波各赛美术馆（Galleria Borghese））；
《谨慎的寓言》（Allegory of Prudence，现存英国伦敦国家美术馆（National Gallery））；
《维纳斯与风琴师和狗》（Venus with an Organist and a Dog，西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《虚荣（世俗的爱）》（Die Eitelkeit der Welt，（Profane Love - Vanity），现存慕尼黑 老绘画陈列馆（Alte Pinakothek））；
《保尔三世法尔内塞像》（Pope Paul III，现存那不勒斯卡波迪蒙特（Capodimonte）博物馆）；
《酒神与阿里阿德涅》（Bacchus and Ariadne，现存英国伦敦国家美术馆（National Gallery））；
《看镜子的女人》（La Femme au miroir，也称 梳妆的妇人，现存卢浮宫博物馆（Louvre））；
《乌比诺的维纳斯》（Venus of Ubino，现存意大利乌非兹美术馆（Uffizi Gallery））；
《花神弗洛拉》（Flora，现存意大利乌非兹美术馆（Uffizi Gallery））；
《伊莎贝拉·德·埃斯特，曼图亚侯爵夫人》（Isabella d*Este, Markgräfin von Mantua (1474-1539)，现存维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum Wien））；
《维奥兰特》（Violante，现存维也纳艺术史博物馆）；
《穿毛皮大衣的女人》（Mädchen im Pelz，现存维也纳艺术史博物馆）；
《雅各布·斯特拉达》（Jacopo Strada，现存维也纳艺术史博物馆）；
《圣/母与孩子在五彩缤纷的荣誉布前》（Madonna mit Kind vor buntem Ehrentuch，现存维也纳艺术史博物馆）;
《樱桃圣/母》（Madonna of the Cherries，现存维也纳艺术史博物馆）；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Titian（Tiziano Vecellio）（1488–1576）
 
标题：Emperor Charles V at Mühlberg（查理五世在米尔贝格）

创作时间：1548

画幅尺寸：Height: 335 cm; Width: 283 cm

普拉多博物馆资料：
 
这幅肖像画是为了纪念查理五世（Charles V）于1547年4月24日在米尔贝格（Mühlberg）对施马尔卡尔德联盟（Schmalkaldic League）的胜利。皇帝以轻骑兵的方式装备着半长矛和轮锁手/抢。他的盔甲是1545年左右由欧洲最重要的军械家族德西迪乌斯·赫尔姆施密德（Desiderius Helmschmid）制作的，胸甲上有一个圣/母和儿童的图像，这也是1531年以来查理（Charles）的盔甲的习惯做法。

帕诺夫斯基（Panofsky，枫荣注：德国著名艺术史学家，1892-1968）指出，在这个图像中可以发现两个非排他性的概念的结合，它将查理（Charles）描绘成罗马传统的继承人，同时也是伊拉斯谟（Erasmus，枫荣注：荷兰人文主义学者，1466?-1536）在《手册（Enchiridion）》（1503）中描述的契利斯当（christianus）的化身。长矛的意义与这两种解释有关，它既指朗基努斯（Longinus）和圣乔治（Saint-George），也作为罗马皇/帝最高权/力的象征发挥作用。

然而，画这幅肖像的环境和时期，意味着这幅作品的宗/教内涵没有政//治内涵那么重要。帝国的宣传将反对施马尔卡尔德联盟（Schmalkaldic League）的运动，说成是一场政//治冲突而不是宗/教冲突，目的是惩罚那些起来反对他们合法统治者的人。

此外，当提香（Titian）在奥格斯堡（Augsburg）画这幅肖像的时候，查理（Charles）正在支持1548年3月12日结束的临时协议，这是使天/主教/徒和新/教/徒团结在一起的最后尝试。在这种情况下，宫廷不希望把查理（Charles）的形象塑造成天/主/教的拥护者，或对自己的臣民傲慢的胜利者，而是塑造成一个能够统治不同国家和宗/教的帝王。因此，画中没有任何关于战斗的内容，也拒绝了彼得罗·阿雷蒂诺（Pietro Aretino）提出的想法，他建议提香（Titian）描绘被践踏在马蹄下的战败者。我们还应该记住，这幅画的主人是匈牙利公主玛丽（Mary of Hungary），在她1558年的遗嘱中，对这幅画的描述是政//治性的，而不是宗/教性的，她说查理（Charles）是以他对抗叛军的方式表现的。

《查理五世在米尔贝格》（Emperor Charles V at Mühlberg）在意大利艺术中缺乏先例，因此学者们一般会参考古典和文艺复兴时期的雕塑，如《马背上的马库斯-奥勒留》（Marcus Aurelius on Horseback）和韦罗基奥（Verrocchio，枫荣注：15世纪意大利画家）的《科莱奥尼》（Colleoni），以及德国艺术，特别是丢勒（Dürer）1513-14年的《骑士、死亡与魔鬼》（Knight, Death and Devil ）。

最重要的是，这幅肖像与老汉斯-布格克迈尔（Hans Burgkmair the Elder，枫荣注：德国画家，木刻版画家，1473-1531）有联系，他在1508年创作了一幅马克西米利安一世（Maximilian I ）马背上的木刻作品，并在1509-10年创作了马克西米利安一世（Maximilian I ）的马术雕塑项目（现存 维也纳 阿尔伯蒂娜艺术收藏馆（Graphische Sammlung Albertina））。对马克西米利安（Maximilian ）的提及特别贴切，因为它指向了神圣罗马帝国元/首的马术肖像传统，查理五世（Charles V）之前曾在米尔贝格（Mühlberg）与之联系在一起。

这种类型的查理（Charles）形象，包括汉斯·道赫（Hans Daucher）1522年的雕塑和老汉斯·利弗林克（Hans Liefrinck the Elder）1542-44年在安特卫普（Antwerp）制作的彩色版画。可以认为，查理（Charles）一定是有意寻找这些亲缘关系的。在米尔贝格（Mühlberg）战役之后，他立即委托莱昂内·莱昂尼（Leonie Leoni）制作了一个马术雕塑，虽然最终没有执行，但它让人想起了上面提到的马克西米利安（Maximilian ）的雕塑项目，而且它和提香（Titian）的这件作品一样，都是为了加强查理（Charles）作为皇帝的形象，以适应1547-78年德国的特殊政//治形势。

提香（Titian）将这些形式上和意/识形态上的先例转化成了绘画，在奥格斯堡（Augsburg）看这幅画的人都很容易认出这些先例，几十年前，布格克迈尔（Burgkmair，枫荣注：德国画家）就是在这个城市为马克西米利安（Maximilian ）工作，与帝国的军械商德西迪乌斯·赫尔姆施密德（Desiderius Helmschmid）家族密切合作。

尽管这幅作品具有开创性，但它并没有立即在艺术界引起反响，这幅马术肖像，要等到17世纪初的几十年和经过鲁本斯（Rubens）的手，才在宫廷艺术中占据了荣誉的地位。

艺术评论引用自：普拉多国家博物馆（Museo Nacional del Prado）2008年出版的《文艺复兴时期的画像（El retrato del Renacimiento）》，第388-389页。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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