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法国画家 库尔贝 Gustave Courbet 名作(代表作)《十岁时的朱丽叶·库尔贝》
来源:枫荣美术网 发布时间:2023-2-2
摘要:Julieta Courbet a la edad de diez años,现实主义运动(Realism movement)
居斯塔夫·库尔贝 Gustave Courbet (1819-1877),法国画家,他领导了 19 世纪法国绘画中的现实主义运动(Realism movement)。他致力于只画能看到的东西,拒绝学院派学术传统和上一代视觉艺术家的浪漫主义。 他的自主为后来的艺术家树立了榜样,例如印象派和立体派。 库尔贝(Courbet)在 19 世纪法国绘画中占有重要地位,他是一位创新者,也是一位愿意通过他的作品做出大胆的社会声明的艺术家。
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上图:博物馆原图缩放图,下图:枫荣调色图(去蒙,仅供参考)
上图:画家:Gustave Courbet (1819-1877)
标题:Julieta Courbet a la edad de diez años(十岁时的朱丽叶·库尔贝)
创作时间:ca. 1841
画幅尺寸:24,5 x 19 cm
阿根廷国家美术馆资料:
也许只需打开2007年巴黎大皇宫(Grand Palais)的居斯塔夫·库尔贝(Gustave Courbet)的参考目录,看看其作者对不知道这幅《朱丽叶肖像》而没有留目录位置,就能意识到有多遗憾,这幅画,是处于一个被隐藏的宝藏的地位。这样表达并不夸张。这是真的,只是一个年轻人的作品,是在艺术家离后来的名气还很远很远的时候画的。然而,除了其内在价值外,它还包含了大量的信息和品质,这些信息和品质,将使库尔贝(Courbet)成为历史上最伟大的法国画家之一。
19世纪40年代初,这位来自弗朗什-孔泰地区(Franche-Comté)的画家,出生于1819年,在参观卢浮宫、绘画课程和城市社会的社会接触之间,体验了新手在巴黎的日常困难,并在波希米亚人(bohemia)的生活中闯荡,而作为一个年轻的乡村男孩,他还没有占据主导地位。
但是,尽管他是一个正在受训的年轻人,还没有画过画,也没有过什么生活经历,但他已经感觉并知道自己是一个艺术家。
然而,为了成为一名画家,库尔贝(Courbet)别无选择,只能在模特身上进行练习,很快,对人物的研究 --- 而不是后来滋养他事业的风景 --- 成为他的首要任务。他所在学院(枫荣注:巴黎瑞士学院(Académie Suisse))里的男子画像训练广为人知,他复制经典作品,最重要的是家庭成员的画像。除了令人眼花缭乱地重复他自己的个人形象(他的一种痴迷!)之外,很明显,他的姐妹们是他最喜欢的模特:1831年出生的朱丽叶(Juliette)与大她三岁的泽利(Zélie)一起经常参加;而另一个妹妹佐伊(Zoé)他的作品中出现的次数要少得多;最后,第四个妹妹(Clarisse)在古斯塔夫(Gustave)开始作画前于1834年去世。
朱丽叶(Juliette)的第一幅肖像可以追溯到1839年(现存德国伍珀塔尔 海德博物馆(Von der Heydt Museum Stadt, Wuppertal)),其中库尔贝(Courbet)已经对轮廓和一种略带沉思的冷漠感兴趣。这种梦幻般的状态,在1840年的一幅非常纯粹的画作中再次得到体现(现存巴黎奥赛美术馆(Musée d*Orsay)),这幅画作将女孩朱丽叶(Juliette)弯腰翻书的椭圆和交叉的手臂形成的椭圆结合起来。
《十岁时的朱丽叶·库尔贝》(Julieta Courbet a la edad de diez años)是这种连续性的一部分:库尔贝(Courbet)寻求一种有点不稳定的框架,以显示某种惊喜,仿佛他通过绘画突然捕捉到沉浸在思考活动中的模特的注意力(这里是阅读)。这种表现可能看起来有点笨拙,因为所采用的角度(略微倾斜的轮廓,非常不符合常规)使其很难和谐地描绘出脸部。但如果有任何尴尬,那肯定是出于对自然的渴望。在1841年,谈论摄影效果是不合时宜的,因为这种技术在当时还很年轻,对库尔贝(Courbet)和他的构图影响太小了,但 “捕捉瞬间”的效果无疑让艺术家对这幅画感兴趣,其中的斜视和一丝淡淡的微笑,散发着自发的气息。这幅画是否也可以像《13岁的朱丽叶》(Juliette a los 13 años ,现存巴黎小皇宫博物馆(Musée du Petit Palais))的画像那样,是对世俗肖像的一种模仿,其特点是背部与椅背的对位不舒服?这一假设是诱人的,但对于画家职业生涯的这个早期阶段来说,却有点大胆了。
然而,阿根廷国家美术馆(MNBA)的肖像无疑为1844年的肖像做了准备,其“巧夺天工”(ingresco )的外观一直令人困惑。
在色彩方面,有一种不可否认的新鲜感,以冷色调的蓝色为主。考虑到库尔贝(Courbet)巅峰时期的画作上充斥着棕色、泥土色和暗淡的色调,如果认为这是青春时期的例外,那将是一个错误。青年和一般的女性形象多次激发了他的灵感,有一种清晰而热情的冲动,如《带吊桶的妇女》(Femme au podoscaphe,现存东京村内美术馆(Murauchi Art Museum, Tokio)),直到他的成熟期。
最后,如果说朱丽叶(Juliette)是他的模特,那也不仅仅是出于经济原因。当然,对于一个没有大量资源的画家来说,能够利用唾手可得的免费图案是很实用的,甚至是幸运的。然而,这幅画也反映了居斯塔夫·库尔贝(Gustave Courbet)对他妹妹的真诚的柔情,就像他对整个家人和朋友的真诚温柔一样。
应该补充的是,朱丽叶(Juliette)在她哥哥的整个职业生涯中都经常在场,并努力支持他,为此付出了巨大的牺牲。在古斯塔夫居斯塔夫(Gustave )去世后不久公开的写给卡斯塔尼亚里(Castagnary)的一封真诚而感人的的信中,他写道,“她的存在与他的存在联系在一起,就像藤蔓与橡树一样”。事实上,她努力为他恢复名誉,提高他作品的价值。正是她在1881年向卢浮宫捐赠了经典《奥尔南的葬/礼》(Un enterrement à Ornans,枫荣注:现在保存在巴黎奥赛美术馆(卢浮宫分出的现代作品部分))。
可以说,这幅肖像画虽然画幅不大,但却封存了一种情感和关键的亲和力,而且它有点轶事的外表,通过一种隐喻的方式隐藏了对居斯塔夫·库尔贝(Gustave Courbet)的现实主义(realismo)发展非常重要的因素。
(艺术评论作者:托马斯·施莱瑟(Thomas Schlesser)(枫荣翻译,如有不准确请谅解)
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