英国画家 本·尼科尔森 Ben Nicholson 代表作《1933（侧面像）（1933 (Profile)）》
来源：枫荣美术网 发布时间：2026-07-19
摘要:本·尼科尔森 Ben Nicholson（1894 - 1982），全名：Benjamin Lauder Nicholson，英国画家，英国功绩勋章获得者（OM），其朴素的几何抽象绘画，是英国艺术中最有影响力的抽象作品之一。他还画风景和静物画。
本·尼科尔森 Ben Nicholson（1894 - 1982），全名：Benjamin Lauder Nicholson，英国画家，英国功绩勋章获得者（OM），其朴素的几何抽象绘画，是英国艺术中最有影响力的抽象作品之一。他还画风景和静物画。
尼科尔森（Nicholson）出生于英格兰白金汉郡（Buckinghamshire），是画家威廉·尼科尔森爵士（Sir William Nicholson）的儿子，他在1910-11年间短暂地参加了伦敦斯莱德美术学院（Slade School of Fine Art in London）的学习，但他基本上是自学成才的。在1911至1914年间，他在欧洲进行了广泛的旅行，并于1917年访问了加利福尼亚，保留了建筑和景观的草图的详细记录。大约1920年，他开始认真绘画，以传统的写实风格创作静物和风景。
在1921年的巴黎之旅中，尼科尔森（Nicholson）看到了立体派的作品，这影响了他的第一个半抽象静物作品。在1924年，他执行了他的第一幅完全抽象的绘画。在1920年代，尼科尔森（Nicholson）与雕塑家芭芭拉·赫普沃斯（Barbara Hepworth，后成为他的第二任妻子）和亨利·摩尔（Henry Moore）一起，将现代主义引入英国艺术。 1933年，他和赫普沃斯（Hepworth）加入了总部位于巴黎的“抽象-创造”（Abstraction-Création）艺术小组，该小组倡导纯粹的抽象艺术。他还遇到了荷兰画家彼得·蒙德里安（Piet Mondrian），在此影响下，尼科尔森（Nicholson）的作品呈现出大大简化的几何形状。这一时期的典型特征是他用粉刷的圆形和矩形绘制成的浮雕抽象作品，例如《白色浮雕》（1937–38）。
1937年，由尼科尔森（Nicholson）、艺术家纳姆·加博（Naum Gabo）和建筑师莱斯利·马丁爵士（Sir Leslie Martin）编辑的当代建筑、绘画、雕塑和设计选集《圈子：国际构造艺术概览》出版，旨在推广英格兰的构建主义和其他现代艺术风格。
在1940年代，尼科尔森（Nicholson）回到了风景和静物主题，经常以抽象的构图画简化的静物主题。 在后来的工作中，他继续在抽象和表现主义模式之间转换。
1968年，尼科尔森（Nicholson）被授予英国功绩勋章（Order of Merit（OM））。
尼科尔森（Nicholson）的主要作品包括：
《2月2日-54》（Feb 2-54，现藏泰特英国美术馆（Tate Britain））；
《2月28日-53（竖向秒）》（Feb 28-53 (vertical seconds)，现藏泰特英国美术馆（Tate Britain））；
《1937年6月（油画）》（June 1937 (painting)，现藏泰特英国美术馆）；
《1933（侧面像）》（1933 (Profile)，现藏泰特英国美术馆）；
《1933（吉他）》（1933 (guitar)，现藏泰特英国美术馆）；
《1933（牛奶巧克力和黑巧克力）》（1933 (milk and plain chocolate)，现藏泰特英国美术馆）；
《1934-6（油画 - 静物）》（1934-6 (painting - still life)，现藏泰特英国美术馆）；
... ... 泰特英国美术馆收藏了他的82件作品；
《1923（卡斯塔尼奥拉）》（1923 (Castagnola)，现藏英国 苏格兰国家美术馆（National Galleries of Scotland））；
《1972（马丁利 3）》（1972 (Madingley 3)，现藏英国 苏格兰国家美术馆（National Galleries of Scotland））；
《1945（油画）》（1945 (painting)，现藏英国 苏格兰国家美术馆）；
《1940（彩绘浮雕 - 鸻蛋蓝）》（ 1940 (painted relief - plover's egg blue)，现藏英国 苏格兰国家美术馆）；
《1957（静物）》（1957 (still life)，现藏英国 苏格兰国家美术馆）；
《1970（隐形圆圈）》（1970 (invisible circle)，现藏英国 苏格兰国家美术馆）；
... ... 英国 苏格兰国家美术馆收藏了他的40多件（49件？）作品；
《马克杯和高脚杯》（Mug and Goblet，现藏现代英国美术馆（Modern British Art Gallery））；
《海报》（Poster，现藏英国维多利亚与艾尔伯特博物馆（Victoria and Albert Museum））；
《油画 1937》（Painting 1937，现藏英国考陶尔德艺术学院美术馆（Courtauld lnstitute of Art））；
《1969（霍尔克姆沙滩第1号）》（1969 (Holkham Sands No. 1)，现藏美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《钱币与乐器》（Coin and Musical Instruments，现藏大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《无题》（Untitled，现藏大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《洛克马里亚克 5》（Locmariaquer 5，现藏纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art））；
《油画1943》（Painting 1943，现藏纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art））；
《洛克马里亚克 5》（Locmariaquer 5，现藏纽约现代艺术博物馆）；
《水粉画 1940-43》（Gouache 1940-43，现藏纽约现代艺术博物馆）；
... ... 纽约现代艺术博物馆 收藏有他的10件作品；
《油画》（painting，现藏费城艺术博物馆（Philadelphia Museum of Art））；
《两个高脚杯和一个玻璃壶》（Two Goblets and a Glass Jug，现藏费城艺术博物馆（Philadelphia Museum of Art））；
... ... 费城艺术博物馆收藏有他的10件作品；
《三只高脚杯和一只锡制马克杯》（Three Goblets and Pewter Mug，现藏芝加哥艺术学院（ Art Institute of Chicago））；
《1955年3月（钟楼）》（March 1955 (Campanile)，现藏芝加哥艺术学院（ Art Institute of Chicago））；
《957年1月（阴影中的酒杯）》（January 1957 (Goblets in Shadow)，现藏芝加哥艺术学院）；
《1941（浮雕）》（1941 (relief)，现藏克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art））；
《静物》（Still life，现藏克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art））；
《构成》（Composition，现藏克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art））；
《半月》（Half Moon，现藏圣路易斯艺术博物馆（Saint Louis Art Museum））；
《圣艾夫斯康沃尔，构图》（St. Ives Cornwall, Composition，现藏圣路易斯艺术博物馆（Saint Louis Art Museum））；
《抽象构图》（Abstract Composition，现藏洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《项目》（Project，现藏明尼阿波利斯艺术博物馆（Minneapolis Institute of Art））；
《多户住宅》（Tenement，现藏惠特尼美国艺术博物馆（Whitney Museum of American Art））；
《多户住宅》（Tenement，现藏耶鲁大学美术馆（Yale University Art Gallery））；
《大壶，小壶》（Large Jug, Small Jug，现藏耶鲁大学美术馆（Yale University Art Gallery））；
《无标题》（Sans titre，现藏巴黎 蓬皮杜艺术中心（Pompidou Center））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于泰特英国美术馆（Tate Britain）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：博物馆原图缩放图，下图：博物馆原图（按右键“在新标签页打开图像”看全图）
画家：Ben Nicholson（1894 - 1982）
标题：1933 (Profile)（1933（侧面像））
创作时间：1933
画幅尺寸：600 x 450 mm
泰特英国美术馆资料：
材质：纸上油毡版画（Linocut print on paper）
收藏文本：《1933（侧面像）》（1933 (Profile)）是一幅用黑色油墨印制的亚麻油毡版画，属于本·尼科尔森（Ben Nicholson）于1933年创作的一系列作品之一，其主要主题为女性侧面像，或多个侧面像。在这幅版画中，中间的侧面像位于一个狭长且形状不规则的白色区域内，该区域上留有部分雕刻亚麻油毡版纹理的痕迹，这些痕迹已转移到了纸面上。外围的黑色区域向边缘逐渐淡去，这种效果与该作品的其他印本相似。人物的头发通过后脑勺的曲线轮廓以及一条连续蜿蜒的白色线条来表现，后者是尼科尔森这一时期作品的典型特征。她有两只紧邻的眼睛，其中一只的瞳孔由螺旋形勾勒而成，令人联想到巴勃罗·毕加索（Pablo Picasso，1881–1973）的作品。侧面头部的描绘以及频繁使用刻划线条来刻画该侧面轮廓，也揭示了尼科尔森（Nicholson）对毕加索（Picasso）的影响。一如既往，此类作品中的侧面轮廓均取材自雕塑家芭芭拉·赫普沃斯（Barbara Hepworth，1903–1975）。尼科尔森（Nicholson）与赫普沃斯（Hepworth）于1931年底开始了一段亲密关系，1932年3月，他搬进了赫普沃斯（Hepworth）位于汉普斯特德马尔大道7号（7 The Mall, Hampstead）的工作室。这幅亚麻油毡版画极有可能是在那处地址创作的，保罗·莱布（Paul Laib）拍摄的一张工作室照片中出现了该作品的三张独立印本，尼科尔森（Nicholson）曾于1934年将这张照片用作其在前卫刊物《Unit One》中撰写的专栏的插图。
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在尼科尔森（Nicholson）发展这一主题的同时，赫普沃斯（Hepworth）也开始在她日益抽象的雕塑作品中刻画侧面轮廓及其他细节，同样将它们表现为人物形象或相互交缠的人物组合。有充分证据表明，这两位艺术家曾有意识地开展过合作，因此可以将这幅亚麻油毡版画视为这种艺术交流的象征。尼科尔森（Nicholson）在这些版画中使用刻划线条的做法，被视为他1934年至1930年代末期作品中占主导地位的浮雕的先驱。他在这条创作道路上的发展与他与赫普沃斯（Hepworth）的关系以及她雕刻工具的近在咫尺有关，但他早在1927年左右就已开始制作同样需要刻划线条的亚麻油毡版画。无论如何，1933年是尼科尔森（Nicholson）艺术生涯的转折点，而他与赫普沃斯（Hepworth）的关系似乎是这一转变不可或缺的一部分，这从她侧脸形象在其艺术作品中反复出现，尤其是在这幅版画中，便可得到印证。
文本作者：克里斯·斯蒂芬斯（Chris Stephens），2014年11月。
这幅画当前在泰特英国美术馆圣艾夫斯分馆 --- <现代艺术与圣艾夫斯> 展区 展出（On display at Tate St Ives，part of Modern Art and St Ives）。（枫荣翻译，中间段落省略，如有不准确请谅解）
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