法国女画家 维吉·勒布伦 Vigée Le Brun 名作（代表作）《戴草帽的自画像》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-8-15

摘要:Self Portrait in a Straw Hat，伊丽莎白·路易丝·维吉·勒布伦 Louise élisabeth Vigée Le Brun (1755 - 1842)，又称为勒布伦夫人（Madame Le Brun），是 18 世纪末法国著名的肖像画家（女）。

伊丽莎白·路易丝·维吉·勒布伦 Louise élisabeth Vigée Le Brun (1755 - 1842)，又称为勒布伦夫人（Madame Le Brun），是 18 世纪末法国著名的肖像画家（女）。她也是 18 世纪法国皇家绘画和雕塑学院录取的仅有的四位女性院士之一。她创作了大约800幅多画作，其中660幅是肖像画。

维吉·勒布伦（Viée Le Brun）出生于巴黎，父亲是肖像画家路易丝·维吉（Louis Vigée），母亲是一位理发师，父亲给了她最早的艺术教育，1760年，她5岁时进入一个修-道-院，一直呆到1766年，她父亲在她12岁时去世。

在她十几岁的时候，就成为了一个专业的肖像画家。在她的工作室因无证执业而被关闭后，她申请了圣卢克学院（Academy de Saint Luc），该学院在他们的沙龙里展示了她的作品，1774年，她19岁时，就被任命为学院的成员。

1776年1月11日，她嫁给了画家和艺术品经销商让-巴蒂斯特·皮埃尔·勒布伦（Jean-Baptiste-Pierre Le Brun）。维吉·勒布伦（Viée Le Brun）开始在巴黎的家里展出她的作品，这为她提供了许多新的重要联系人。她的丈夫的叔叔查尔斯·勒布伦（Charles Le Brun）成为路易十四（Louis XIV）治下法国皇家艺术学院的第一任院长，因为这样的联系，维吉·勒布伦（Viée Le Brun）画了许多贵族的肖像。

1779，她得到了王后玛丽·安托瓦内特（Marie Antoinette）的赏识，成为凡尔赛宫的宫廷画师。

1780年2月，维吉·勒布伦（Viée Le Brun）生下了女儿珍妮·朱莉·路易丝（Jeanne Julie Louise）。

1781年，她和丈夫前往佛兰德和荷兰，在那里看到佛兰德和荷兰大师的作品激励她尝试新技术。她的著名作品《戴草帽的自画像》（Self-Portrait with Straw Hat，1782年）、《埃斯帕格纳克伯爵》（The Comte d*Espagnac，1786年）、《佩雷高夫人》（Madame Perregaux ，1789年）等，受到了鲁本斯（Peter Paul Rubens）等佛兰德和荷兰大师的启发和影响。

1789年法国大/革/命开始后，由于她保守的观点被迫逃离法国，先后到意大利、奥地利、德国和俄国，1801年获准回巴黎，但因对拿破仑不满，又赴英国访问，直到1805年才回国，1807年又前往瑞士，成为瑞士艺术院的成员。

在欧洲旅游期间，她以18世纪传统的古典细腻技巧，描绘具有时代精神特征的肖像，具有新古典主义和浪漫主义倾向。她的艺术才能很得宫廷和贵族的赏识，在欧洲画坛有相当的影响。

维吉·勒布伦（Viée Le Brun）的代表作品包括：

《戴草帽的自画像》（Self-portrait in a Straw Hat，现在由男爵埃德蒙·德·罗斯柴尔德 (Edmond de Rothschild) 收藏，副本现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《凯瑟琳·瓦西里耶芙娜·斯卡夫龙斯卡娅伯爵夫人》（La Comtesse Catherine Vassilievna Skavronskaia (1761-1829)，现存卢浮宫（Louvre））；
《维吉·勒布伦夫人和她的女儿珍妮·露西·路易丝》（Madame Vigée-Le Brun et sa fille, Jeanne-Lucie-Louise，现存卢浮宫（Louvre））；
《与女儿朱莉的自画像》（Self-Portrait with Her Daughter, Julie，现存卢浮宫（Louvre））；
《朱莉·勒布伦在照镜子》（Julie Le Brun (1780–1819) Looking in a Mirror，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《格兰夫人 (诺埃尔·凯瑟琳·沃利》（Madame Grand (Noël Catherine Vorlée, 1761–1835)，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《沙特尔伯爵夫人》（Comtesse de la Chatre，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《沃德鲁伊子爵夫人》（The Vicomtesse de Vaudreuil，现存美国 盖蒂艺术中心（ Getty Center））；
《一位年轻女子的肖像》（Portrait of a young woman，现存波士顿美术博物馆（ Museum of Fine Art） ）；
《带着玫瑰的玛丽·安托瓦内特》（Marie Antoinette with a Rose，现存雷斯尼克艺术收藏（Resnick art collection））；
《自画像》（Self-portrait，现存金贝尔艺术博物馆（Kimbell Art Museum））；
《在乌菲齐美术馆的自画像》（Self-portrait in Uffizi，现存乌菲齐（Uffizi））；
《叶丽萨维塔·阿列克谢耶夫娜皇后肖像》（Portrait of Empress Yelizaveta Alekseyevna，现存圣彼得堡 冬宫博物馆（Hermitage Museum））；
《自画像》（Self-portrait，现存圣彼得堡 冬宫博物馆（Hermitage Museum））；
《带着玫瑰的玛丽·安托瓦内特》（Marie Antoinette with a Rose，现存凡尔赛宫（Palace of Versailles））；
《玛丽·安托瓦内特，法国皇后》（Marie-Antoinette, reine de France (1755-1793)，现存凡尔赛宫（Palace of Versailles））；
《安托瓦内特·伊丽莎白·玛丽·德阿奎索，塞古尔伯爵夫人》（Antoinette-Elisabeth-Marie d* Aguesseau, comtesse de Ségur，现存凡尔赛宫）；
《安德烈·欧内斯特·莫德斯特·格雷特里，音乐家》（André-Ernest-Modeste Grétry, musicien，现存凡尔赛宫）；
《作曲家 乔万尼·帕伊谢洛》（Giovanni Paisiello，现存凡尔赛宫）；
《佩扎伊侯爵夫人和鲁热侯爵夫人与她的儿子亚历克西斯和阿德里安》（The Marquise de Pezay, and the Marquise de Rougé with Her Sons Alexis and Adrien，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《德阿格索·德·弗雷斯纳夫人》（Madame d*Aguesseau de Fresnes，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《玛丽·安托瓦内特大公夫人，法国皇后》（Erzherzogin Marie Antoinette (1755-1793), Königin von Frankreich，现存维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum ））；
《拿骚王子肖像》（Portrait of the Prince of Nassau，现存印第安纳波利斯艺术博物馆（Indianapolis Museum of Art））；
《特蕾莎的肖像，金斯基伯爵夫人》（Portrait of Theresa, Countess Kinsky，现存美国 诺顿西蒙美术馆(Norton Simon Museum)）；
《玛丽亚·特蕾西亚·布奎伊伯爵夫人肖像》（Portrait of Countess Maria Theresia Bucquoi，现存美国 明尼阿波利斯艺术博物馆（Minneapolis Institute of Art））；
《克鲁索尔男爵夫人肖像》（Portrait de la Baronne de Crussol，现存法国 奥古斯汀博物馆（Musée des Augustins de Toulouse））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于英国国家美术馆（National Gallery, London）馆藏共享资料（允许公益使用小图）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家 Louise élisabeth Vigée Le Brun (1755–1842)

标题：Self Portrait in a Straw Hat (戴草帽的自画像）

创作时间：1782

画幅尺寸：97.8 x 70.5 cm

英国国家美术馆资料：

伊丽莎白·路易丝·维吉·勒布伦（Louise élisabeth Vigée Le Brun）的一生跨越了法国历史的动/荡时期。 她于 1755 年出生于巴黎，是肖像画家路易·维吉（Louis Vigée）的女儿。 父亲在 1767 年的早逝使她没有老师，因此她在很大程度上是自学成才的。 她的丈夫，艺术品经销商让-巴蒂斯特-皮埃尔·勒布伦（Jean-Baptiste-Pierre Le Brun）在她早期的职业生涯中发挥了重要作用，为她提供了重要的联系和委托。 她采用了他的名字，但最终离开了他，婚姻于 1794 年正式解除。

在 1789 年法国大革/命之前的几年里，维吉·勒布伦（Vigée Le Brun）取得了巨大的成功，尤其是在凡尔赛宫廷（Versailles court）。 作为她那个时代最成功的社会肖像画家之一，她也是 18 世纪皇家绘画和雕塑学院录取的仅有的四位女性院士之一。 她成为玛丽-安托瓦内特（Marie-Antoinette）皇后的首选画家，为女王及其家人画了 30 多幅肖像。 在 1789 年 10 月法国王室被作出判决后，维吉·勒布伦（Vigée Le Brun）逃离巴黎，直到 1802 年才返回。

这幅《戴草帽的自画像》是维吉·勒布伦（Vigée Le Brun） 的签名副本，是她于 1782 年在布鲁塞尔（Brussels）画的一幅非常受欢迎的自画像。这幅肖像于同年在巴黎的通感沙龙（Salon de la Correspondance）展出，1783 年的在皇家学院沙龙展出。原作现在被埃德蒙·德·罗斯柴尔德 (Edmond de Rothschild)男爵收藏，这个姿势可能是故意模仿鲁本斯（Rubens）的画作《苏珊娜·伦登的肖像》（Portrait of Susanna Lunden），那幅画以前被错误地称为《草帽》（Le Chapeau de Paille）（枫荣注：本站有详解翻译资料，可搜索查找），因为这顶帽子实际上是由海狸毛毡制成的。 维杰·勒布伦 (Vigėe Le Brun) 研究并复制了鲁本斯（Rubens）的画作，并在访问安特卫普（Antwerp）时看到了他的《苏珊娜·伦登的肖像》。鲁本斯（Rubens）的这幅肖像画作在法国广为人知，至少名声如此，几位作家评论了它对光的描绘。特别是，他们注意到帽子的宽边是如何将脸投在阴影中的，结果，它完全由反射光照亮。在她的回忆录（1835 年出版）中给库拉金公主（Princess Kourakin）的一封信中，维吉·勒布伦（Vigée Le Brun）同样评论道，“它的杰出效果在于两种不同的光线，普通的日光和太阳的光芒。”她继续说道，“这幅画令人愉悦我并启发我在布鲁塞尔（Brussels）制作自己的肖像以寻求相同的效果。我画了自己戴着一顶有羽毛和一个野花花环的草帽，拿着我的调色板。当这幅肖像在沙龙展出时，我敢说它大大提高了我的声誉。

尽管看起来很随意，但维吉·勒布伦（Vigée Le Brun）为我们提供了一个经过高度计算的形象，在这个形象中，她还明确地将自己与一位伟大的艺术家和他的模型人物联系在一起。当她拿着她的专业工具（调色板和画笔）时，她以开放的表情直接看着我们，她将自己展示为一位优雅的社会女士和一位成功的专业艺术家。通过在户外摆姿势---而不是在工作室里---她通过结合普通日光和直射阳光来复制鲁本斯肖像中对比鲜明的灯光效果。虽然戴着一顶朴素的草帽（与鲁本斯（Rubens）画作的原标题一致），但维吉·勒布伦（Vigée Le Brun）穿着一件低胸连衣裙，不像苏珊娜（Susanna），苏珊娜（Susanna）双臂交叉在腰部上方，从帽子下面向外张望。为了与自然的效果保持一致，维吉·勒布伦（Vigée Le Brun） 的头发是她自己的，而不是假发（她会在正式肖像时戴上），而且是无粉的。她的帽子上装饰着鲜花和白色鸵鸟毛，其纹理与头发和衣服相呼应。帽子和鲜花与田园风格的当代时尚相一致，尤其让人想起牧羊女的图像---这也是玛丽-安托瓦内特（Marie-Antoinette）最喜欢的伪装，她甚至在凡尔赛宫（Versailles）的土地上建了一个假乡村。

尽管英国国家美术馆的收藏自画像版本是维吉·勒布伦（Vigée Le Brun）根据她的原始肖像制作的副本（该副本可能也是在 1782 年绘制的），但两幅画之间存在一些细微但重要的差异。 或许鉴于她评论说原作“极大地提升了我的声誉”，国家美术馆的版本，呈现出更加坚定和自信的形象。 这种自信部分是通过面部的细微变化来实现的，例如，在副本中，眉毛更重，眼睑的形状更加强调，下唇更饱满，嘴巴更微笑。 维吉·勒布伦（Vigée Le Brun）还将她的缎面连衣裙的颜色从淡紫色变成了玫瑰粉色。 也许是为了回应沙龙评论家的评论，即原画中完整的蓝天太简单或太蓝了，她在副本中添加了纤细的白云来打破天空蓝。（枫荣翻译）

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