法国新古典主义画家 安格尔 Jean Auguste Dominique Ingres 名作（代表作）《阿雷蒂诺与查理五世的使者》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-11-15

摘要:L'Arétin et l'envoyé de Charles Quint，让·奥古斯特·多米尼克·安格尔 Jean Auguste Dominique Ingres (1780 - 1867)，法国新古典主义（Neoclassical）画家、美学理论家和教育家。他是19 世纪法国文化保守主义（conservatism）的代表人物。

让·奥古斯特·多米尼克·安格尔 Jean Auguste Dominique Ingres (1780 - 1867)，法国新古典主义（Neoclassical）画家、美学理论家和教育家。他是19 世纪法国文化保守主义（conservatism）的代表人物。在恩师雅克·路易·大卫（Jacques-Louis David）去世后，安格尔（Ingres）成为法国新古典主义绘画的主要倡导者。

安格尔（Ingres）出生于法国蒙托邦（Montauban），他先在法国皇家绘画和雕塑学院（Académie royale de peinture et de sculpture），师承雅克·路易·大卫（Jacques-Louis David）。后到罗马法兰西学院（Académie de France in Rome ）学习。之后留在意大利，1824年回到巴黎，在1829年起担任巴黎国立美术学院教授，1833年12月当选学院院长。

安格尔（Ingres）深受过往艺术传统的影响，立志成为学术正统的守护者，对抗日益兴起的浪漫主义（Romantic）风格。 尽管他认为自己是继承尼古拉斯·普桑 (Nicolas Poussin) 和雅克·路易·大卫 (Jacques-Louis David) 传统的历史画家，但他的油画和素描肖像画，被公认为是他最伟大的遗产。 

他的作品冷峻而细致，在风格上与当代浪漫主义画派（Romantic）的情感主义和色彩主义截然相反。他对形式和空间的富有表现力的扭曲，使他成为现代艺术的重要先驱，影响了毕加索（Picasso）、马蒂斯（Matisse）和其他现代主义者。

他的主要作品包括：

《大宫女》（The Grand Odalisque，现存卢浮宫（Louvre））；
《土耳其浴室》（The Turkish Bath，现存卢浮宫（Louvre））；
《贝尔廷先生肖像》（Portrait de Monsieur Bertin，现存卢浮宫）；
《兰斯大教/堂，圣女贞德在查理七世的加冕礼上》（Jeanne d* Arc au sacre du roi Charles VII, dans la cathédrale de Reims，现存卢浮宫）；
《泉》（La Source，现存卢浮宫）；
《瓦平松的浴女》（La baigneuse, dite Baigneuse de Valpinçon，现存卢浮宫）；
《作曲家凯鲁比尼与抒情诗的缪斯女神》（Le compositeur Cherubini et la Muse de la poésie lyrique，现存卢浮宫）；
《马科特·德·圣玛丽夫人》（Madame Marcotte de Sainte-Marie，现存卢浮宫）；
《里维埃尔夫人》（Madame Rivière，现存卢浮宫）；
《卡罗琳·里维埃尔小姐》（Mademoiselle Caroline Rivière，现存卢浮宫）；
《小沐浴者，后宫内部》（The Little Bather; Harem interior，现存卢浮宫）；
《荷马的神化》（The Apotheosis of Homer，现存卢浮宫）；

《约瑟夫·安托万·莫尔特多》（Joseph-Antoine Moltedo (born 1775)，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《布罗格利公主》（Joséphine-éléonore-Marie-Pauline de Galard de Brassac de Béarn (1825–1860), Princesse de Broglie，现存大都会艺术博物馆）；
《雅克-路易·勒布朗夫人》（Madame Jacques-Louis Leblanc，现存大都会艺术博物馆）；
《雅克-路易·勒布朗》（Jacques-Louis Leblanc (1774–1846)，现存大都会艺术博物馆）；
《灰彩饰大宫女》（Odalisque in Grisaille，现存大都会艺术博物馆）；
《埃德蒙·卡维夫人（玛丽·伊丽莎白·布拉沃）》（Madame Edmond Cavé (Marie-Élisabeth Blavot, born 1810)，现存大都会艺术博物馆）；

《莫伊泰西耶夫人》（Madame Moitessier，现存美国国家美术馆（ National Gallery of Art））；
《马尔科特-德阿让特伊》（Marcotte d*Argenteuil，现存美国国家美术馆（ National Gallery of Art））；
《莫特西耶夫人》（Madame Moitessier，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《安杰莉卡被鲁杰罗救下》（Angelica saved by Ruggiero，两个版本，现存英国国家美术馆、凡尔赛宫博物馆）；
《俄狄浦斯与斯芬克斯》（Oedipus and the Sphinx，两个版本，现存英国国家美术馆、卢浮宫）；

《帝国宝座上的拿破仑》（Napoleon on His Imperial Throne，现存法国 军/事博物馆（Musée de l*Armée））；
《杜沃西夫人的肖像》（Portrait de madame Duvaucey，现存法国尚蒂依孔代美术博物馆（Musée Condé））；
《24 岁时的自画像》（Self-portrait at twenty-four，现存法国尚蒂依孔代美术博物馆（Musée Condé））；
《阿雷蒂诺与查理五世的使者》（L* Arétin et l* envoyé de Charles Quint，现存里昂美术馆（Museum of Fine Arts of Lyon））；
《奥德赛》（L* Odyssée，现存里昂美术馆（Museum of Fine Arts of Lyon））；
《贡斯夫人肖像》（Portrait of Madame Gonse，现存法国蒙托邦市 安格尔博物馆（Musée Ingres））；
《玛丽·马尔科兹（后来的塞诺内子爵夫人）》（Marie Marcoz (later Vicomtesse de Senonnes) ，现存法国 南特艺术博物馆（ Nantes Museum of Arts））；
《朱庇特与安提俄佩》（Jupiter et Antiope，现存巴黎奥赛美术馆（Musée d*Orsay））;
《圣-母向主献上爱慕之情》（法语：La Vierge adorant l*hostie，英语：The Virgin adoring the Host，多个版本，现存巴黎奥赛美术馆（Musée d*Orsay）、普希金美术馆（Pushkin Museum of Fine Arts）、洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art）、大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art）等）；

《宫女》（Odalisque，现存洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《奥古斯丁·莫德斯特·霍滕斯·雷塞》（Augustine-Modeste-Hortense Reiset，现存哈佛大学 福格艺术博物馆 （Fogg Art Museum））；
《自画像》（Self-Portrait，现存哈佛大学福格艺术博物馆 （Fogg Art Museum））；
《阿梅迪·大卫，帕斯托雷特伯爵》（Amédée-David, the Comte de Pastoret，现存芝加哥艺术学院（ Art Institute of Chicago））
《豪松维尔伯爵夫人》（Comtesse d* Haussonville，现存纽约 弗里克收藏馆（Frick Collection））；
《领受圣女》（Virgin of the Adoption，现存澳大利亚墨尔本  维多利亚国家美术馆（National Gallery of Victoria））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于里昂美术馆（Museum of Fine Arts of Lyon）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家 Jean Auguste Dominique Ingres (1780–1867)

标题：L* Arétin et l''envoyé de Charles Quint （阿雷蒂诺与查理五世的使者）

创作时间：1848

画幅尺寸：H. 43 ; L. 34 cm

里昂美术馆资料：

这幅小幅画作，无疑表现了皮埃特罗·阿雷蒂诺（Pietro Aretino（1492-1556））一生中的传奇故事。这位居住在威尼斯的文艺复兴时期著名作家，所写的小册子尤其受到当时国王和权势人物的畏惧。据说，为了让他在一次军/事失败后保持沉默，查理五世（Charles Quint）皇帝送给他一条金链子，阿雷蒂诺（Aretino）随意地坐在扶手椅上，不屑地在那里掂量称重，“对于如此大的愚蠢来说，这是一个很小的礼物。”，他的这种无礼回答，让国王的佩剑的使者感到愤怒。

通过选择这个主题，安格尔（Ingres）肯定了创作者在面对强大力量时的独-立性。它还证明了 19 世纪上半叶，描绘过去的画家或作家生活中的情节的巨大成功，并以轶事方式说明。因此，他利用自己的构图来唤起绘画的历史，在背景中左侧放置了提香（Titien）的自画像，提香（Titien）是阿雷蒂诺（Aretino）非常欣赏的艺术家。相比之下，两名年轻的稞-体女性推开一段床帘观察着这一幕：指的是阿雷蒂诺（Aretino）的放-荡生活，她们似乎被这样的会见场面吓了一跳。

这幅画作是艺术家职业生涯的关键作品。

在对形式完美的不断追求中，安格尔（Ingres）特别喜欢不断地重新创作他的重要作品和他内心深处的主题。 1815 年，他在罗马逗留期间，首次以一幅与他表现的两个站立的人物相同尺寸的画作描绘了《阿雷蒂诺与查理五世的使者》（私人收藏）的主题，态度更僵硬，装饰朴素，墙上没有画。他还画了一幅画作为吊坠，描绘了作家生活中的另一个插曲，名为《丁托列托的阿雷蒂诺》 （L* Aretin chez le Tintoretto，私人收藏）。

三十年后的这幅画，他选择了截然不同的创作来处理这个主题，证明了他的艺术在此期间的根本演变，线条的曲线更加寻求形式美，色彩范围更为微妙，装饰更为丰富，墙上挂着三幅画，包括提香（Titien）的自画像；而两名稞-体女性的出现，则唤起了艺术家对女性人-体的持续兴趣，这是《土耳其浴室（The Turkish Bath）》（现存卢浮宫）前奏，他将于 1863 年在八十岁时完成。（枫荣翻译）

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下图：作品细节

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