法国画家 弗朗索瓦·泽维尔·法布尔 François-Xavier Fabre 名作《卡罗琳·西蒂沃肖像》

来源：枫荣美术网  发布时间：2021-7-22

摘要:Portrait de Caroline Scitivaux (1800-1882)

弗朗索瓦·泽维尔·法布尔 François-Xavier Fabre  (1766–1837)，法国画家，大学艺术教师，艺术收藏家。他以历史画和肖像画、以及捐建法布尔博物馆而闻名。

法布尔（Fabre）出生于蒙彼利埃（Montpellier），早期在蒙彼利埃艺术学院学习，后加入了雅克-路易·大卫（Jacques-Louis David）在巴黎的工作室。1787 年，法布尔（Fabre）成为大卫（David）的第二个赢得罗马大奖赛（Prix de Rome）大奖的学生。

革/命法国的动/荡和法布尔（Fabre）对君主制的同情，使他一生大部分时间都留在意大利。 1793年移居佛罗伦萨（Florence），法布尔（Fabre）在意大利贵族和游客中找到了赞助人，他们欣赏他肖像画的优雅、写实和精确。作为佛罗伦萨学院（Florentine Academy ）的院士和艺术教师、艺术收藏家和艺术品经销商，法布尔（Fabre）在佛罗伦萨社会中享有盛誉。不断变化的时尚、缺乏顾客的兴趣和痛风使他放弃了历史绘画，转而从事肖像画、风景画和版画创作，尽管他一生都致力于大卫的新古典主义（David*s Neoclassicism）。 1824 年，他的同伴奥尔巴尼伯爵夫人（Countess Albany）去世，给法布尔（Fabre）留下了她的财产。回到法国后，法布尔（Fabre）越来越致力于他的家乡蒙彼利埃（Montpellier），创办了一所艺术学校，并策划了他对书籍、绘画、素描和艺术品的捐赠。

由他推动和捐赠建设的法国法布尔博物馆（The Musée Fabre）于 1828 年圣诞节落成，现在是法国最重要的公共收藏机构之一。（枫荣翻译编辑）

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上图：博物馆原图，下图：枫荣调色图（仅供参考）

上图：画家 François-Xavier Fabre  (1766–1837)

标题：Portrait de Caroline Scitivaux (1800-1882)（卡罗琳·西蒂沃肖像）

创作时间：Vers 1808 – 1814

画幅尺寸：H. 58 ; L. 48 cm

作品资料：

法布尔美术博物馆资料：弗朗索瓦·泽维尔·法布尔（François Xavier Fabre）在大卫（David）的工作室接受过历史绘画训练，1793 年在佛罗伦萨的装置艺术项目中专门从事肖像画艺术。他首先在欧洲贵族中找到了他的客户，然后在意大利进行了一次雄心勃勃的旅行，与在意大利的法国的官/员、行/政人员和外/交官客户重新建立了联系。

正是在这样的背景下，法布尔（Fabre）为查尔斯·塞巴斯蒂安·西蒂沃（Charles Sébastien Scitivaux，1775-1844）的女儿卡罗琳·西蒂沃（Caroline Scitivaux，1800-1882）画了这幅迷人的肖像， 西蒂沃（Scitivaux）是 1808 年至 1814 年意大利托斯卡纳（Tuscany）大区艺术项目的总付款人。 在法布尔（Fabre）的指导下，西蒂沃（Scitivaux）在意大利获得了许多艺术珍品，包括拉斐尔（Raphaël）的《洛雷托圣/母》的副本，被认为是法布尔（Fabre） 1813 年修复的原画，等等。

尽管如此，西蒂沃（Scitivaux）还是对他那个时代的艺术很感兴趣，因为他买了安格尔（Ingres）画的一个小版本的《罗杰送安吉丽卡》（Roger Delivering Angelica）。他还委托法布尔（Fabre）制作了自己的肖像画，从菲利普·劳伦特·德·朱伯特（Philippe Laurent de Joubert）的早期肖像画（现存法布尔博物馆），到伊丽莎白·拿破仑·巴乔奇公主（Elisa Napoleone Baciocchi Princesse，1806-1869）的肖像画。法布尔（Fabre）在这幅画中使用的椭圆形格式，是他在肖像画中运用的优雅和精致艺术的一个非常显著的特点，后来的《卡米拉塔伯爵夫人》（comtesse Camerata，现存巴黎布洛涅-比扬古的玛摩丹（Marmottan）图书馆），以及《奥尔巴尼伯爵夫人》（comtesse d*Albany ）和《诗人维托里奥·阿尔菲里》（poète Vittorio Alfieri）的两幅肖像画（现存法布尔博物馆）都是这样。

毫无疑问，法布尔（Fabre）使用了纸上油彩的技术，使这幅画更加精致，正如他在另一幅未完成的伊特鲁里亚国王查尔斯·路易斯一世（Charles Louis I）的儿童肖像中所做的那样（于 1803 年执行，现存法布尔博物馆）。然而，在这个语料库中，这幅西蒂沃小姐（Mademoiselle de Scitivaux）的肖像更加雄心勃勃，无论是在尺寸方面，还是在风景中铭刻这个半身人物方面，并通过这样的方式，唤起了《年轻的埃德加克拉克肖像》（Portrait du jeune Edgar Clarke，现存法布尔博物馆）、《阿玛莉亚·奥金斯卡》（Amalia Oginska，现存考纳斯的丘里奥尼斯（Ciurlionis）美术博物馆）。这幅肖像画周围的风景，无疑是法布尔（Fabre）从 15 世纪意大利传统佛兰德肖像画中借用的。在这方面，他回顾了安格尔（Ingres）同一时期在他的《里维埃小姐肖像》（Portrait de Mademoiselle Rivière，现存卢浮宫博物馆）中的刻意“原始”的肖像画进行的同样的研究，法布尔（Fabre）在 1806 年的巴黎沙龙上看到了这一点。细腻的小女孩的眼睛，透明而明亮，赋予这幅画一种令人不安的奇异感。这幅写实主义和引人注目的肖像描绘了她童年时期简单而可爱的性格，极大地丰富了法布尔博物馆的藏品和对其创始人的艺术了解。（原法文作者：Pierre Stépanoff，枫荣翻译，法语翻译，如有不准确请谅解）

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