法国新古典主义画家 安格尔 Jean Auguste Dominique Ingres 名作（代表作）《贝尔廷先生肖像》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-11-15

摘要:Portrait de Monsieur Bertin，让·奥古斯特·多米尼克·安格尔 Jean Auguste Dominique Ingres (1780 - 1867)，法国新古典主义（Neoclassical）画家、美学理论家和教育家。他是19 世纪法国文化保守主义（conservatism）的代表人物。

让·奥古斯特·多米尼克·安格尔 Jean Auguste Dominique Ingres (1780 - 1867)，法国新古典主义（Neoclassical）画家、美学理论家和教育家。他是19 世纪法国文化保守主义（conservatism）的代表人物。在恩师雅克·路易·大卫（Jacques-Louis David）去世后，安格尔（Ingres）成为法国新古典主义绘画的主要倡导者。

安格尔（Ingres）出生于法国蒙托邦（Montauban），他先在法国皇家绘画和雕塑学院（Académie royale de peinture et de sculpture），师承雅克·路易·大卫（Jacques-Louis David）。后到罗马法兰西学院（Académie de France in Rome ）学习。之后留在意大利，1824年回到巴黎，在1829年起担任巴黎国立美术学院教授，1833年12月当选学院院长。

安格尔（Ingres）深受过往艺术传统的影响，立志成为学术正统的守护者，对抗日益兴起的浪漫主义（Romantic）风格。 尽管他认为自己是继承尼古拉斯·普桑 (Nicolas Poussin) 和雅克·路易·大卫 (Jacques-Louis David) 传统的历史画家，但他的油画和素描肖像画，被公认为是他最伟大的遗产。 

他的作品冷峻而细致，在风格上与当代浪漫主义画派（Romantic）的情感主义和色彩主义截然相反。他对形式和空间的富有表现力的扭曲，使他成为现代艺术的重要先驱，影响了毕加索（Picasso）、马蒂斯（Matisse）和其他现代主义者。

他的主要作品包括：

《大宫女》（The Grand Odalisque，现存卢浮宫（Louvre））；
《土耳其浴室》（The Turkish Bath，现存卢浮宫（Louvre））；
《贝尔廷先生肖像》（Portrait de Monsieur Bertin，现存卢浮宫）；
《兰斯大教/堂，圣女贞德在查理七世的加冕礼上》（Jeanne d* Arc au sacre du roi Charles VII, dans la cathédrale de Reims，现存卢浮宫）；
《泉》（La Source，现存卢浮宫）；
《瓦平松的浴女》（La baigneuse, dite Baigneuse de Valpinçon，现存卢浮宫）；
《作曲家凯鲁比尼与抒情诗的缪斯女神》（Le compositeur Cherubini et la Muse de la poésie lyrique，现存卢浮宫）；
《马科特·德·圣玛丽夫人》（Madame Marcotte de Sainte-Marie，现存卢浮宫）；
《里维埃尔夫人》（Madame Rivière，现存卢浮宫）；
《卡罗琳·里维埃尔小姐》（Mademoiselle Caroline Rivière，现存卢浮宫）；
《小沐浴者，后宫内部》（The Little Bather; Harem interior，现存卢浮宫）；
《荷马的神化》（The Apotheosis of Homer，现存卢浮宫）；

《约瑟夫·安托万·莫尔特多》（Joseph-Antoine Moltedo (born 1775)，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《布罗格利公主》（Joséphine-éléonore-Marie-Pauline de Galard de Brassac de Béarn (1825–1860), Princesse de Broglie，现存大都会艺术博物馆）；
《雅克-路易·勒布朗夫人》（Madame Jacques-Louis Leblanc，现存大都会艺术博物馆）；
《雅克-路易·勒布朗》（Jacques-Louis Leblanc (1774–1846)，现存大都会艺术博物馆）；
《灰彩饰大宫女》（Odalisque in Grisaille，现存大都会艺术博物馆）；
《埃德蒙·卡维夫人（玛丽·伊丽莎白·布拉沃）》（Madame Edmond Cavé (Marie-Élisabeth Blavot, born 1810)，现存大都会艺术博物馆）；

《莫伊泰西耶夫人》（Madame Moitessier，现存美国国家美术馆（ National Gallery of Art））；
《马尔科特-德阿让特伊》（Marcotte d*Argenteuil，现存美国国家美术馆（ National Gallery of Art））；
《莫特西耶夫人》（Madame Moitessier，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《安杰莉卡被鲁杰罗救下》（Angelica saved by Ruggiero，两个版本，现存英国国家美术馆、凡尔赛宫博物馆）；
《俄狄浦斯与斯芬克斯》（Oedipus and the Sphinx，两个版本，现存英国国家美术馆、卢浮宫）；

《帝国宝座上的拿破仑》（Napoleon on His Imperial Throne，现存法国 军/事博物馆（Musée de l*Armée））；
《杜沃西夫人的肖像》（Portrait de madame Duvaucey，现存法国尚蒂依孔代美术博物馆（Musée Condé））；
《24 岁时的自画像》（Self-portrait at twenty-four，现存法国尚蒂依孔代美术博物馆（Musée Condé））；
《阿雷蒂诺与查理五世的使者》（L* Arétin et l* envoyé de Charles Quint，现存里昂美术馆（Museum of Fine Arts of Lyon））；
《奥德赛》（L* Odyssée，现存里昂美术馆（Museum of Fine Arts of Lyon））；
《贡斯夫人肖像》（Portrait of Madame Gonse，现存法国蒙托邦市 安格尔博物馆（Musée Ingres））；
《玛丽·马尔科兹（后来的塞诺内子爵夫人）》（Marie Marcoz (later Vicomtesse de Senonnes) ，现存法国 南特艺术博物馆（ Nantes Museum of Arts））；
《朱庇特与安提俄佩》（Jupiter et Antiope，现存巴黎奥赛美术馆（Musée d*Orsay））;
《圣-母向主献上爱慕之情》（法语：La Vierge adorant l*hostie，英语：The Virgin adoring the Host，多个版本，现存巴黎奥赛美术馆（Musée d*Orsay）、普希金美术馆（Pushkin Museum of Fine Arts）、洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art）、大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art）等）；

《宫女》（Odalisque，现存洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《奥古斯丁·莫德斯特·霍滕斯·雷塞》（Augustine-Modeste-Hortense Reiset，现存哈佛大学 福格艺术博物馆 （Fogg Art Museum））；
《自画像》（Self-Portrait，现存哈佛大学福格艺术博物馆 （Fogg Art Museum））；
《阿梅迪·大卫，帕斯托雷特伯爵》（Amédée-David, the Comte de Pastoret，现存芝加哥艺术学院（ Art Institute of Chicago））
《豪松维尔伯爵夫人》（Comtesse d* Haussonville，现存纽约 弗里克收藏馆（Frick Collection））；
《领受圣女》（Virgin of the Adoption，现存澳大利亚墨尔本  维多利亚国家美术馆（National Gallery of Victoria））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于卢浮宫（Musée du Louvre）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆及网站共享资料。
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上图：画家 Jean Auguste Dominique Ingres (1780–1867)

标题：Portrait de Monsieur Bertin (贝尔廷先生肖像)

创作时间：1832 Salon of 1833

画幅尺寸：H. 1.16 m; W. 0.95 m

卢浮宫博物馆资料：

路易斯·弗朗索瓦·贝尔廷（Louis François Bertin）的性格和社会地位在这幅画中凸显出来，他创立了《辩论杂志》（Journal des Débats），并支持了路易斯·菲利普（Louis Philippe）。安格尔（Ingres）创造了19世纪30年代凯旋的资产阶/级的原型，这是他画过的最逼真的肖像画；这个头发凌乱的坐着的人看起来像是在画像时刚刚被人打扰中断又回来了。这幅画也因为惊人的锐利细节而引人注目。

媒-体大亨

一个大约60岁的矮胖的、头发灰白的男人坐在那里凝视着观众。他的面部表情，随意的姿势以及放在膝盖上的双手，散发出一种几乎不受控制的能量，他看起来蓄势待发。这幅肖像完美地反映了路易斯·弗朗索瓦·贝尔廷（Louis-FrançoisBertin，1766-1841年）的性格和社会地位，他是新-闻工作者，商人和《辩论杂志》（Journal des Débats）的所有者。他支持君-主-立-宪-制的构想，并反对查理十世政/权，使他在第一帝国统-治-下-入-狱。当安格尔（Ingres）绘制这幅肖像画时，正是在七月君主立-宪-制期间，贝尔廷（Bertin）的报纸被自主资产阶层所阅读，他帮助路易·菲利浦（Louis Philippe）登上了王位并支持他的政/府。

“资产阶层的佛”

安格尔（Ingres）在1832年在巴黎时期（从1824年至1834年）画这幅肖像。1806年的革/命者从此被视他为大卫（David）的继任者，是反对德拉克罗瓦（Delacroix，枫荣注：法国著名画家，浪漫主义画派的典型代表）和浪漫主义传统的捍卫者。这是正当艺术家提出他的绘画宣言的时期，如《神化荷马》（The Apotheosis of Homer，现存卢浮宫），但在这时他只画了少数肖像，他做了大部分的肖像是在他生命中的其他时期所创作。

在1833年的沙龙上，安格尔（Ingres）在一幅旧肖像《杜瓦埃夫人》（Madame Duvauçay，1807年，现存尚蒂伊孔代博物馆）旁展示了这幅肖像，以展示他的风格如何演变。人物的姿势吸引了一些评论家的抨击，他们认为这是荒谬而粗俗的。后来，贝尔廷（Bertin）的女儿写道：“我父亲长得很帅，安格尔（Ingres）使他变成了一个胖胖的农夫”。这幅作品是安格尔（Ingres）最著名的男性肖像作品，通常被认为是社会阶层的化身。的确，爱德华·马奈（édouard Manet）将贝尔廷（Bertin）形容为“自满，富裕，胜利的资产阶层的佛陀”。

摄影真实性

这可能是安格尔（Ingres）最现实主义的绘画。与《卡罗琳·里维埃》（Caroline Rivière，现存卢浮宫）等其他肖像不同，人物的姿势不是基于较旧的照片或拉斐尔（Raphael）的肖像。一天，画家在家里的对话中观察贝尔廷（Bertin）时，捕捉了这一瞬间。 安格尔（Ingres）在细节，面部瑕疵和头发凌乱方面取得了令人难以置信的清晰度和精确度；椅子扶手上的一扇窗户的倒影让人想起扬·范·艾克（Jan Van Eyck）的艺术。这幅作品没有《宫廷大皇宫》（La Grande Odalisque，现存卢浮宫）的抽象轮廓，但艺术家喜欢描绘的可延展的解剖结构是明显的，他对曲线的喜爱可以从贝尔廷（Bertin）的手臂和椅子的靠背中看出。最后，安格尔（Ingres）压缩了画作的空间，就像他经常做的那样。（枫荣翻译）

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