德国表现主义画家 马克斯·贝克曼 Max Beckmann 名作《巴黎社/会（Paris Society）》

来源：枫荣美术网  发布时间：2021-2-17

摘要:Max Carl Friedrich Beckmann

马克斯·贝克曼 Max Beckmann（1884-1950 ），德国表现主义画家，版画家，雕塑家，大学教授。其作品以其对20世纪大事件的象征性评论的大胆和力量而著称。 全名：Max Carl Friedrich Beckmann.

贝克曼（Beckmann）出生于德国莱比锡（Leipzig），1900-1903年在魏玛学院（Weimar Academy）学习，在那里他受到理想主义古典主义（idealistic classicism）大师汉斯·冯·马雷斯（Hans von Marées）的影响。1904年，贝克曼（Beckmann）搬到柏林，在那里他采用了德国印象派画家洛维斯·科林斯（Lovis Corinth）的浓密笔触。1906年，他加入了著名的柏林分/离派(Berlin Sezession)，同年，他遇到了挪威表现主义画家爱德华·蒙克(Edvard Munch)，他的病/态的曲线组成影响了贝克曼（Beckmann）发展表现主义的风格。

贝克曼（Beckmann）在一战时参/军担任过医疗军/官，这一经历改变了他的艺术，这一时期的作品常带有残/酷和痛苦场景，如《夜色》（The Night，1918–19年），到1920年代，他创作的肖像，静物和风景在情境上愈来愈和解。 

1933年，纳/粹宣布贝克曼（Beckmann）的艺术为“堕落艺术”，并迫使他辞去在法兰克福史黛尔艺术学院（Städel School of Art in Frankfurt）的教授职位。他回到柏林，完成了《离境》（Departure，1933年），这是构成他最重要作品的大型寓言三联画中的第一幅。 

由于德国的环境令他无法忍受，1937年他逃往阿姆斯特丹。1947年移居美国，在美国密苏里州的华盛顿大学（Washington University ）任教三年。 在他流亡的岁月中，最重要的成果之一是三联画，如《演员》（The Actors ，1942），《狂欢节》（ Carnival ，1943）和《盲人的虚张声势》（Blindman*s Bluff，1945）。 在三联画后期，尤其是他的《阿尔戈英雄》（Argonauts，1950年）在他去世那天完成，证明了贝克曼（Beckmann）对人类精神不可磨灭的坚定信念。

他众多的自画像为艺术家的精神体验提供了动人的记录。（枫荣翻译）

注：基础资料来源于古根海姆博物馆（Solomon R. Guggenheim Museum）馆藏共享资料（允许公益使用小图）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料。
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上图：画家 Max Beckmann（1884-1950 ）

标题：Paris Society (巴黎社/会)

创作时间：1931

画幅尺寸：109.2 x 175.6 cm

作品资料：

古根海姆博物馆资料：《巴黎社会》（Paris Society，1931年）是马克·贝克曼（Mark Beckmann）描绘的第三帝国（Third Reich，枫荣注：指1933-1945年的德国）来临前夕，在巴黎进行脱节庆祝的移民，贵族，商人和知识分子的肖像。贝克曼（Beckmann）是应德国驻巴黎使/馆的邀请作画的。一系列素描显示，他早在1925年就构思了该构图。到1931年完成创作时，对这位自主思想者的指责和诽/谤已开始在德国蔓延，《巴黎社会》的阴沉气质似乎反映了他的预感。贝克曼（Beckmann）大部分时间都在巴黎度过，尽管迫害（1933年他的艺术被定为“堕落艺术”）带来的经济困难，导致他一年后放弃了在巴黎的工作室。他最终移民到阿姆斯特丹，然后移居美国。

《巴黎社会》充满了模棱两可的东西，所描绘的事件是一场穿着隆重的聚会，尽管聚集在那里的社交名流似乎异常沮丧。作品中的某些人物是由艺术家的妻子玛蒂尔德·贝克曼（Mathilde Beckmann）在艺术家去世后识别的，其中包括中心人物贝克曼的朋友卡尔·安东·罗汉（Karl Anton Rohan）王子；最右边的法兰克福银行家阿尔伯特·哈恩（Albert Hahn）；音乐史学家保罗·赫希（Paul Hirsch）坐在左边，他的右下角手部位置的是德国大/使利奥波德·冯·霍斯（Leopold von Hoesch），站在他右边的可能是法国女装设计师保罗·波烈（Paul Poiret）。但是，为什么他们一起出现在这样的场景中？以及他们的特殊姿势意味着什么？仍然是一个猜测的问题。

在咖啡馆、酒店和海滩的场景中，贝克曼（Beckmann）证明了自己是现代生活的尖刻而又风趣的画家，一些德国评论家将他视为“新客观主义”（Neue Sachlichkeit）的艺术家。然而，他的道德寓言的普遍化倾向，与他的同事（如奥托·迪克斯（Otto Dix）和乔治·格罗斯（George Grosz））的讽/刺有所不同。贝克曼（Beckmann）的画作并没有屈从于精确的解释。尽管有时代的细节，但它们似乎只是代表一种情况，而不是历史时刻。

科妮莉亚·劳夫（Cornelia Lauf）  （枫荣翻译）

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