丹麦画家 佩尔·柯尔凯比 Per Kirkeby 名作《无题1992（Untitled, 1992）》

来源：枫荣美术网  发布时间：2020-6-23

佩尔·柯尔凯比 Per Kirkeby （1938 - 2018），是丹麦画家、诗人、电影制作人和雕塑家。是一位有国际声誉的艺术家。

柯尔凯比（Kirkeby）出生于丹麦哥本哈根（Copenhagen），早期在哥本哈根大学（University of Copenhagen）学习地质学，但他继续从事艺术实践，创作绘画、雕塑、电影和版画。他对地质和自然环境的研究，对他的绘画和雕塑产生了很大的影响。

柯尔凯比（Kirkeby）的作品在对结构的概念理解上根深蒂固。“对我而言，无结构的作品是一幅无关紧要的作品。结构反映了你对作品的责任感。”他曾经说过。 “你不能只是让它以漂亮的颜色漂浮。作品需要一种核心。” 

柯尔凯比（Kirkeby）的绘画作品被收藏在芝加哥艺术学院、纽约现代艺术博物馆、伦敦泰特美术馆、丹麦国家艺术博物馆、丹麦路易斯安那现代艺术博物馆等著名机构中。

他的主要绘画作品有：《沃尔德变奏曲第六部(Wald-Variation VI)》《Ohne Titel》《一个女孩的画像》《坐着的模特》《Salzburg 2》《Stakit (Fence)》《Den nye japanpapir-mappe》《Sans titre》《Weltuntergang》《飞往埃及》等。（枫荣翻译）

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上图：画家 Per Kirkeby （1938 - 2018）

标题：Untitled, 1992 ( 无题, 1992) 

创作时间：1992

画幅尺寸：122 x 122 cm

作品资料： 

佩尔·柯尔凯比（Per Kirkeby）是近年来最重要的、最多才多艺的艺术家之一。他的作品异常丰富，在他的故乡丹麦和国际上确立了自己作为重要而原始的艺术家的地位。

佩尔·柯尔凯比（Per Kirkeby）于1960年代初首次成为艺术家，丹麦国家艺术博物馆（SMK）收藏有他的职业生涯各个阶段的作品-包括油画和硬木板上的画作，用青铜或砖头制成的雕塑以及几幅图形作品。除了在丹麦和国际上的博物馆和私人藏品中展出外，他的许多雕塑作品还出现在他的祖国和国外的公共场所。

当然，佩尔·柯尔凯比（Per Kirkeby）的这幅作品是博物馆的十大亮点之一。这幅他的代表作品是1992年的一幅无标题的所谓黑板画（blackboard painting）。黑板是佩尔·柯尔凯比（Per Kirkeby）广泛作品中的一种独特绘画类型：这是他开发图像意象的地方---或用他自己的术语，“结构”---来形成他的绘画的基本结构。

柯尔凯比（Kirkeby）的第一块黑板是在1970年创作的，在他的整个职业生涯中，他多次回到这种形式。尺寸均相同，为122 x 122厘米，所有这些作品均在涂有黑色颜料背景的硬纸板上完成。

从地质研究到丁丁（Tintin）：早在1960年代，柯尔凯比（Kirkeby）黑板上使用的工业格式是在 Eks-Skolen（实验艺术学院）所做作品的主要特征。 柯尔凯比（Kirkeby）是Eks-Skolen的学生之一，这所学院是古典艺术学院的替代学院，并且是1960年代实验性前卫场景的一部分。学院的部分风气是打破高低文化之间的界限。当时，硬木板材因为流行文化的诱人意象和广告领域用于模板样图像，但柯尔凯比（Kirkeby）1992年的绘画也代表了他艺术的另一个重要方面。

柯尔凯比（Kirkeby）牢固地植根于丹麦的传统，而风景是他作品的重要组成部分。但是他对“风景”的解释与传统方法的不同之处在于，其对深度和视角的关注。这不是你可以用眼睛进入的风景，相反，它反映了一种将景观作为沉积结构的想法。 柯尔凯比（Kirkeby）最初是作为地质学家接受培训的，对土壤和石头层很着迷。策展人兼资深研究员比尔吉特·安德伯格（Birgitte Anderberg）说，人们常常会觉得自己将自然视为横截面而不是空间。

然而，在这幅作品中，可以找到某些深度的暗示。有人认为这位艺术家的灵感来自比利时漫画家埃尔热（Hergé）和丁丁（Tintin）系列的风格化风景。从这种意义上讲，该作品还可以追溯到1960年代早期柯尔凯比（Kirkeby）的照片，这些照片使他更加直接地将漫画作为作品的模板。

扎根于丹麦传统：在Eks-Skolen（实验艺术学院）实验之后的几十年中，柯尔凯比（Kirkeby）成功地将前卫的方面转换为经典的艺术形式。这样，他继续并继承了 J. Th 的伟/大丹麦绘画传统。

比尔吉特·安德伯格（Birgitte Anderberg）说：“柯尔凯比（Kirkeby）艺术的主要目标之一，是在一个视觉无处不在的世界里坚持绘画。他努力保持流行文化的诗意和审美选择，但又不拒绝这种流行文化。恰恰相反：他寻求发挥其优势”。

“每一块黑板都是不断发展绘画语言的另一个元素。因此，从某种意义上说，它们可以说与“杰作”的理念相矛盾，相反，它们将绘画视为一个生动、充满活力的过程，形成了一种更加哲学和实验性的观点”（艺术评论作者：Birgitte Anderberg，资深研究员，策展人，收藏与研究）（枫荣翻译）

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