现代 潘天寿 《入山图》 香港佳士得2014春拍 成交价784万港元

来源：转载  发布时间：2018-6-16

现代 潘天寿 《入山图》 香港佳士得2014春拍 成交价784万港元

作品鉴赏

在笔法上，潘天寿最鲜明的特色是强化了“气”与“骨”的表现力，既满足了造型上的要求，也营造了全新的审美趣味，而他对笔性的认识首先得益于他对“骨法”用笔的解释。概括起来讲，其中最重要的有三条：（１）骨法是客观对象的本质，因此笔性当随顺物性，以传达对象的神采；（２）骨法归之于用笔，骨法即“表现各种骨线的方法”，即书法；（３）骨法用笔是对作者的主观要求，是艺术家内在精神气质的外化。关于第一条，潘天寿曾说：“‘骨法’原是古代性命哲学和星相学中的术语，后来发展为绘画上的术语。它包括对象的精神状态和外形状态两个方面。”
焦墨、浓墨和破墨是潘天寿山水画墨法的主要特色，三者被运用在同一幅画面上，具体而言，即焦墨多用以勾勒树干、松针，或山石轮廓，浓墨用以点叶，破墨则多用于苔点，取浑厚华滋之美。潘天寿在山水画墨法上成就最大者为焦墨和破墨。潘天寿山水中的苔点是其破墨法（积墨法）最精彩的部分，“模糊中求精彩，精彩中求模糊”（潘天寿语），效果极为独特。除了具体的用墨技法，潘天寿在墨色的整体布局上也极为审慎。潘天寿用墨，首先注重的，不是求每一笔落纸，墨分五色，而是求整幅作品的总体效果与感染力；不是求局部的小变化、小对比，而是求整体的大变化、大对比。他是在首先强调整体大效果的前提下，恰如其分地掌握局部小变化。在山水画中，由于形象众多，笔法繁复，故墨气往往容易支离破碎，在四王传派的山水画中，这种弊病体现得尤为明显。但潘天寿山水从吴镇、沈周、四僧人手，在墨法、墨气处理上有较多的经验，故而能突破晚清画坛积习。在墨法上取得很大的收获，既能变化复杂，又不落碎、弱、平、浊之窠臼。他的指墨山水画中焦、浓、淡墨，徘徊往复，彼此交错，但整体效果却浑然一在笔法、墨法处理问题上，潘天寿也有分别的论述，但事实上，他反复强调的是笔墨的整体配合与协调，所谓运用之妙，存乎一心。
潘天寿（1897—1971），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。
题识：盗僧古佛服，山花战场春。来去自来去，征尘久在秦。戌辰（1928年）踏青节前二日，一天闷雨，作此遣兴，寿客西湖。

作品资料

作者  潘天寿   
尺寸 179×46cm
创作年代  1928年作
估价  HKD 　2,000,000-3,000,000
成交价 RMB 　6,303,360 HKD 　7,840,000
专场 中国近现代书画 
拍卖时间 2014-05-26
拍卖公司 佳士得香港有限公司 
拍卖会 2014年春季拍卖会
出版：《历代文物萃珍—敏求精舍三十周年纪念展》，敏求精舍，香港，1990年-第162-163页，图版67。
钤印：阿寿、天授、弱其志
展览：香港，香港市政局及敏求精舍，“历代文物萃珍—敏求精舍三十周年纪念展”，1990年11月30日-1991年2月10日。
来源：香港苏富比，中国近现代绘画拍卖，1985年11月21日，编号53。

感谢画家 

感谢阴山工作室提供资料