现代 张大千 《蕃姬醉舞图》 香港苏富比2013春拍 成交价2308万港元

来源：转载  发布时间：2018-6-13

现代 张大千 《蕃姬醉舞图》 香港苏富比2013春拍 成交价2308万港元

作品鉴赏

「辛巳之冬，予自河西过青海，正月十五日塔儿寺观灯节，西藏蒙古之族毕至，月明三五有女如云，讶其服饰古艳，曾为写〈番女醉舞图〉……」
─ 引自张大千题〈蒙藏二女图〉
一九四一年底，大千先生往西宁欲邀喇嘛画师赴敦煌协助临摹壁画。据其子张心智记述：逗留塔尔寺期间，正逢春节前后，各兄弟民族身穿民族服装专程到寺朝拜。先生乘此机会带本子去速写。有时还冒味地走进蒙、藏、土等族的帐篷里作客。他在这一段时间里，以少数民族生活为素材，作了许多速写。日后创作这类的作品，即始自西宁塔尔寺之行；相信亦根据他所累积的速写素材而成。从目前流传画迹所见，他笔下的少数民族妇女题材作品，多集中于四十年代，如〈醉舞图〉、〈掣庬图〉、〈黑庬图〉，主角为蕃女，配上独舞或掣西藏黑庬。
本幅写于「辛卯六月望后三日」，即公历一九五一年七月二十一日。这段期间画家暂栖大吉岭，但是时有返港赴台北之行，且画上题跋未如惯常般明示写于大吉岭寓居之句，故应在香港居停时所写。据构图视之，〈蕃女醉舞图〉最早见于「癸未十二月本」，即公历一九四三年十二月廿七日后或已踏入一九四四年，上具老友冯若飞跋。另本则为写赠门人刘力上，题曰壬午上元塔儿寺观舞句，虽指其事，亦有可能日后忆写时追记之，故未能确定属一九四二年所作，但在四十年代上半叶所出，应无误矣。由此视之，本幅应为画家写此题材的压卷者。如此精细之作，日后眼患益剧而体力欠佳时，笔下亦难重拾此题了！
画中蕃女衣饰装扮均有所据。如带袖的藏袍，袍长及脚，穿时系腰袒右臂，衣领边、袖口和衣襟外沿用毛皮镶边，可能是在喜庆节日中特别讲究的穿著。蓄长辫，辫系以彩带，头带皮帽，足踏半尖藏靴，腰系色彩斑烂的围带，这些具体而细微的描划都是从实际生活观察所得。
画中人物造型、设色、开脸及手相处理，无不显示大千先生受敦煌壁画艺术的影响。从人物占画面的比例及无背景以凸显主体的处理，又如蕃女开脸的「三白脸」技法，以及手相特别是指节拿捏的精确描写，都与壁画中唐代画风及佛教艺术有传承赓续的关系，当然缺少不了画家的提炼融汇。又如设色古艳，其重彩营造的色调效果，与其他数帧同类少数民族女性为题作品相同，其源直溯自佛教画中菩萨造像上所敷的色彩。
若与上述两本相比，构图基本类近，应有粉本可据。但细节处理有别，特别是蕃女腰部及双手张摆之姿势，「癸未十二月本」与本幅较为接近，舞者腰部较纤细，双手舒展自然，更见婀娜多姿。
从题跋视之，三本皆异，「癸未十二月本」袛叙创作因由，未赋诗词张之；「赠刘力上本」则书自填「木兰花令」一阕。惟本幅录赠蕃姬之「灯词」，乃用于元宵节弹唱之词，多逾百字，恰与情景相宜。此词似未复见书于别幅，盖因按内容而生，迻录别幅，有不切题之谬。仅有一九四七年夏，他远游西康时，写有〈西康游屐图册〉，以当地风情及自然胜景为题，中有一开藏女舞蹈之〈跳锅庄〉，上录七绝「金勒飞红袖，银尊舞白题；春醪愁易尽，凉月任教西。」可知乃衍化自本幅灯词之「朝飞金勒揎红袖，夜倒银尊舞白题」、「不辞瓶底春醪尽，那管原头月向西」句！
本幅写毕后归现藏者，一度移居海外时携去，多年前重返香江，画作无恙，仍保存当年装裱原样。
参考数据：
〈癸未十二月本〉可参见〈张大千四十年回顾展〉目录（旧金山，美国旧金山砥昂美术馆，一九七二年），图版20
一九四七年〈跳锅庄〉可参见〈往来成古今 ─ 张大千早期风华与大风堂用印〉（台北，国立历史博物馆，二○○二年一月），页156
一九四三年〈蒙藏二女图〉可参见香港苏富比，二○○○年五月，中国书画拍卖，编号323
重要私人收藏张大千作品（编号1379—1381）
款识：
千影灯轮压路低，穿花作队向招提；
朝飞金勒揎红袖，夜倒银尊舞白题。
宛宛清讴一串珠，被风秋药出文殊；
曲环摩地弓弯折，醉眼斜睃不令扶。
行近前来俏语低，每拼今夜醉如泥；
不辞瓶底春醪尽，那管原头月向西。
风寒灯昏欲曙时，毛红斜挂小腰支；
明朝归向海西去，别酒殷勤更一巵。
壬午上元青海塔儿寺灯词赠蕃姬。辛卯六月望后三日偶作图，漫书画上。蜀郡张大千爰大风堂下。

作品资料

作者  张大千   
尺寸 110.5×55cm
创作年代  1951年作
估价  HKD 　7,000,000-9,000,000
成交价 RMB 　18,510,160 HKD 　23,080,000
专场 中国书画 
拍卖时间 2013-04-05
拍卖公司 香港蘇富比拍卖有限公司 
拍卖会 2013年春季拍卖会
钤印：「张爰」、「大千居士」、「大风堂」

感谢画家

感谢阴山工作室提供资料