明 郭诩 《虢国夫人夜游图》 绢本设色 中贸圣佳2008春拍 成交价1344万元

来源：转载  发布时间：2018-6-1

明 郭诩 《虢国夫人夜游图》 绢本设色 中贸圣佳2008春拍 成交价1344万元

作品鉴赏

郭诩，字仁宏，号清狂道人，江西泰和人。生于明景泰七年（1456），卒年不详，但至少嘉靖七年（1528）他尚健在，这一年郭诩七十三岁，还创作了一幅《磨镜图》。关于郭诩的生平，徐沁《名画录》和朱谋垔《画史会要》所记大致相同：他年少时应科举，曾为博士弟子，后弃之而去，转以“南窥九嶷，践衡岳”，遍游名山大泽的阅历，将全部精力投入到诗文书画画创作中去，并由此领悟到绘画“岂必谱也，画在是矣”的现实主义创作思想。郭诩经常在山水画作品上题写自作诗，以“自寓其逍遥豪迈之意”。以致天下竟传清狂画，购之百金。当时在画坛上享有盛名的江夏吴伟、北海杜堇、姑苏沈周在见到他的作品后，莫不延颈愿与之交往。弘治（1488-1505）年间，征天中善画者，郭诩应诏入京，宁王朱宸濠试图拉拢，被其婉言辞谢；贵人中常侍萧敬欲得诩画，以锦衣卫之职诱其留置于宫中服务，亦被他以“平生不任羁束”的借口谢绝。正是这种不为功名利禄所诱之决心，及不任拘检的生活态度，是时享誉儒林的王阳明也与他交好，郭诩从其游，并为之献画题诗。士林领袖李梦阳更是用“居业洁良，不愧逸民”的评语来称赞他的为人。
郭诩擅长山水、人物，兼有粗笔和工细两种面貌。他的水墨写意人物画，风格豪放，时有奇趣，与吴伟齐名。又善杂画小品，用没骨法画花鸟草虫，信手点染，虽笔墨简括而变化无穷，野趣盎然。郭诩传世作品不多，从上海博物馆藏《杂画册》、北京故宫博物院藏白描人物《琵琶行图》轴和湖北文物店藏设色山水卷《江夏四景图》（1514）等传世作品中，可见其作为职业画家不拘主题与形式的艺术创作风貌。画风简逸狂放者，接近浙派。如《杂画册》，山水、人物均信手勾染，线条粗劲，笔法顿挫，水墨淋漓，物象简括、秀逸而传神；细致工整一路，则近院体。如《琵琶行图》、《东山携妓图》等作品，作细笔白描，线条圆劲流畅，衣褶转折洗练，风格娟秀，写照传神，极富艺术表现力。这些传世作品共同印证了画史所载其“于山水诸体无不工”、“山水人物俱臻神妙”的创作特征。
明代中期，成化、弘治到嘉靖前后，为院体一派和浙派画风并存，同时也是两派兴衰交替的时期。宫廷以外，受戴进影响的浙派健将江夏人吴伟，师承马、夏院画风格，笔墨恣肆，神韵俱足，对当时影响极大，有江夏派之目。在浙派的笼罩之下，这一时期宫廷内外的画风多倾向于粗笔水墨，挺拔豪放。郭诩身处浙派画风蔚为潮流的时代，作品中也不免出现“狂”“怪”等的风格特征。其时对挥洒简放的笔墨的追求与强调，不仅在职业画家中屡屡可见，即使连文人画家如沈周，亦受到时尚的趋势。这与浙派末流失于粗俗，自不可同日而语。当时文坛领袖何良俊曾言：“如南京之蒋三松、汪孟文，江西之郭清狂，北方之张平山，此等虽用以揩抹，犹惧辱吾之几榻也”，这种对浙派的过激批判未免有失公道。明代中期，受过良好文学素养的职业画家如周臣、郭诩、杜堇和徐端本等人的人物山水画，虽各具面目，但在淋漓狂放的笔墨风格之外，也或多或少带有院体的余风。这些取材于历史文学作品的写实风俗画，其实是宋代画院所崇尚的院体的余绪。
据胡敬《西清札记》卷三按语所言：《虢国夫人夜游图》原为盛唐画家张萱所作，宋徽宗赵佶有摹本存世（见宣和画谱）。虢国夫人是唐玄宗的宠妃杨玉环的三姐，唐蒲州永乐（今山西芮城县）人，生年不详。杨贵妃得宠之后，因思念亲人，请玄宗将虢国夫人和另两个姐姐一起迎入京师。玄宗称杨贵妃的三个姐姐为姨，赐以住宅，天宝初，又分封三人为虢国、韩国和秦国夫人。三夫人并承恩泽，出入宫掖，势倾朝野，尤以虢国为甚。史载虢国夫人丰姿绰约，雍容华贵，自恃才貌，扰乱朝纲，至德元年（756年）与杨贵妃一并死于安史之乱。宋代苏东坡在其《虢国夫人夜游图》诗中曾有“当时亦笑张丽华，不知门外韩擒虎”的讽叹。郭诩此图亦取材于斯，联系到明代中期，尤其是武宗朝阉党乱政，朝纲荒废的历史事实，《虢国夫人夜游图》或在揭示统治阶级荒淫腐败的生活，寓有鲜明的政治讽喻之意。
此图为郭诩人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。画中虢国夫人体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，雍容闲适。额、鼻、颔施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。画家将人物置于湖石嘉树，名花曲槛的御苑之中。通过人物微仰的头部、拖地的裙裾和与两个侍女之间的顾盼关系，形成人物动态的变化和相互的紧密联系，加强了形象的丰富性和生动感。笔墨技巧近法杜堇，远宗唐人，将院体的严谨和浙派的豪放巧妙统一在画面之中：近景牡丹以没骨法出之；假山和碧桃则粗笔挥扫，顿挫淋漓；衣纹作琴弦描处理，细劲流畅，充分表现出织物的质感，冠服纹饰描画细致入微，尤见精工。设色上既有浓淡、冷暖的强烈对比，又有相近色泽的巧妙过渡和搭配，整体色调丰富而又和谐，浓艳中兼具清雅，具有雅俗共赏的艺术特色。
《石渠宝笈》所著录的郭诩作品共有三件，均为人物画。其中《东山携妓图》轴（1526）现藏台北故宫博物院；《朱子像》轴2001年曾在我公司上拍；《虢国夫人夜游图》轴和以上两件作品一样，亦著录于《石渠宝笈》三编，并收入清代胡敬（1769-1845）所撰之《西清札记》。胡敬号书农，仁和（今杭州）人。嘉庆十年（1805）进士，官翰林院编修。尝预修秘殿珠林、石渠宝笈三编，撰有清朝院画录，南熏殿图像考诸作，并于鉴别懋勤殿书画时，以退值之余，撰西清札记，与阮元石渠随笔前后相续。
本幅绢本设色，除清室所钤玺印外，并无私人鉴藏印记，可见自创作完成后一直为内府所存，不知何时流落人间者。明代院派绘画流传至今，本来就稀如星凤，何况流传有绪，复精绝如斯者？画面虽微有残损，然瑕不掩瑜，巨眼藏家当能识之、宝之。（高鹏）

作品资料

作者  郭诩   
尺寸 146×87cm
估价  咨 询 价
成交价 RMB 　13,440,000 
专场 中国古代绘画专场 
拍卖时间 2008-06-08
拍卖公司 中贸圣佳国际拍卖有限公司 
拍卖会 2008年春季艺术品拍卖会
著录：
①《石渠宝笈》三编（《秘殿珠林石渠宝笈合编》第10册第1802页，北京出版社2003年版）；
②胡敬编《西清札记》第三卷第1页；
③福开森编《历代著录画目》第293页，人民美术出版社1993年版。
款识：清狂道人泰和郭诩写。
钤印：太和郭仁弘印（朱文）
鉴藏印：三希堂精鉴玺（朱文）、宜子孙（白文）、嘉庆鉴赏（朱文）、嘉庆御览之宝（朱文）、石渠宝笈（朱文）、宝笈三编（朱文）

感谢 阴山工作室提供资料