唐寅的山水可分三个阶段，第一个阶段是摹仿期，细笔山水受沈周、文徵明的影响，参以元人笔墨，具有文人画韵。第二阶段为转化期，此时他师事周臣，尽得其法，又泛学刘松年、李唐、马远、夏圭等南宋院体画风，博取诸家之长，中锋、侧锋兼用，将披麻皴与斧劈皴融成，形成独具特色的长线条，行笔秀润洒脱。设色典雅秀润。第三个阶段是成熟期，构图雄伟巧妙，斧劈、披麻线条潇洒灵活，用墨干湿浓淡明暗变化具有立体感。
此《碧山诗意图》轴近景绘碧波万顷，粼粼水面，岸生芦花，应风飞舞，极富动感。巨石兀立水中，石上杂树丛生，蟠曲槎岈，高出半空，叶作夹叶或点叶，点叶处略施花青。隐约能看见山中的栈道蜿蜒而上，湍急奔流的溪水下泻，淙淙似闻水声。溪水之上有危桥横跨。高士侧杖前行，神态安详，陶醉于山水之间。远景崇山峻岭，山势陡峭，高耸入云。作者用细长的线条画出山的轮廓，山势方折。以带水长皴与斧劈皴相融合，单层刷染露白，表现出湿润、坚硬的石质。用墨浓淡精到，浓处黝黑，淡处骀荡，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。右上方题诗一首，书法近赵体，如行云流水般挥洒自如。王世贞题《三吴妙墨》卷上说：“唐解元，札草草，其书软熟亦不恶”。唐寅的书名被画名所掩，他在书法方面的天份极高，下的功夫也非常深，在明朝算能手一级。
此《碧山诗意图》轴与上海博物馆《骑驴归思图》、南京博物院《看泉听风图》相较，笔墨、技法、书风都极为相似。石皴和树干都用湿笔中锋，把大斧劈皴变为带水长条皴，秀润缜密，挥洒自如，展现出唐寅独特的用笔格调。构图北派的构图，南派的用笔。即学宋人妥帖求真，掺元人婉约的圆成的用笔，此种方法恰与其老师沈周相反。书法在二王与赵体之间，以清新疏朗取胜，字势开张，笔笔交代的都非常清晰，圆润丰实，落落大方，随心所欲。从上海博物馆《骑驴归思图》上，唐寅自题“乞求无得束书归”、朱曜题“喜闻天子驾新归”诗句推断，应是唐寅落第后，正德新帝登基时所作，时唐寅37岁。故此《碧山诗意图》轴可大体推断亦应作于六如居士37岁上下，当属第二阶段其艺术风格的转化期。
唐寅有着扎实的文学基础，纵观唐寅的诗词，早期秾丽，中期平易，后期放纵，细读诗文，总能看到这位外表风流倜傥的才子，内心却充满了忧愁郁结。《崇山逸士》图轴中的题画诗，没有在任何诗文集中找到，但风格亦是如此，借景抒情，“空山”、“野磵”、“西风”，无外都流露出科举落第，遭遇功名失意的消极和避世，只能寄情于丹青，放浪于山水间，聊以慰藉。
题签：唐伯虎碧山诗意图真迹精品。黄君寔鉴定并题签。钤印：黄氏题识：紫榆落尽碧山空，槯约低横野磵中。独把诗筇试闲步，萧萧满鬓是西风。唐寅。
作者 唐寅
尺寸 141×72cm
估价 RMB 4,500,000-6,000,000
成交价 RMB 6,670,000
专场 中国古代书画夜场
拍卖时间 2015-12-07
拍卖公司 北京保利国际拍卖有限公司
拍卖会 北京保利十周年秋季拍卖会
钤印：唐伯虎、唐寅私印、梦墨堂
