画面布局严谨，造型真实生动，画中亭落所见高士，更是眉宇之间清晰可见。而刻画山石处也极是精细，山势雄峻，石质坚峭。构图虽繁密但却显清朗，或许是因为用笔之功，力而有韵，具有刚柔相济之美；穿插有序，密而不窒，杂而不乱，其韵律感顿生画面空灵。如此精致工稳之作，确是伯虎之神品。

此等神品，曾得当时在日本美术鉴定界拥有权威地位的正木直彦品鉴之，其昭和十一年（1936）五月十七日的日记中记录，林屋若水氏带来两幅画给他鉴赏，且请其题箱，其中正木直彦似乎对唐寅山庄读书图特别喜爱，其于画匣上详细述之“评家云子畏画仿宋元无不臻妙而于李唐遗法尤得心印。此轴布局缜密行笔秀润而有韵度洵得晞古之佳处。评家果不欺我也”，盛赞之情若昭，而此番评论，亦于其《十三松堂日记》内确凿可查。

题盒者简介：

正木直彦（1862-1940）明治至昭和初期美术行政家。文部官僚出身，后接续东京艺术大学的前身东京美术学校创校校长冈仓天心之职，担任校长。也担任帝国美术院院长，还代表日本为日中美术交流进行活动，在日本美术界享有崇高地位。号十三松堂，因职务关系，经常得以品鉴精良美术品，且一一记录于其日记《十三松堂日记》、《十三松堂茶会记》等中。

盒跋：辛亥孟夏双井老人锦江钓徒巳辰于翠竹出居。正木直彦观毕而识。

款识：撼地风声破午眠，懒拈书卷与茫然。山僮报道茶初熟，挂起西窗浪接天。苏台唐寅诗意。