七十年代持续创作的幸运儿，是（魏）景山和（陈）逸飞。他们没有辜负这幸运。很多年后——直到逸飞去世——沈加蔚撰文说出了我们的集体记忆。他说，在全国范围知青画家（多半是上海人）的心目中，景山和逸飞是“文革”期间真正的“现实主义”。为什么呢？

那是一种以整体作假换取局部真实的“现实主义”，而吞咽式地观看景山、逸飞画中那些“局部真实”，便是我们当年的兴奋点。

整个七十年代，这两位年轻人差不多每年都有作品问世，除了1972年合作《开路先锋》入选全国美展，1977年经老牌军史画家何孔德力荐，接受军事博物馆订件《占领总统府》，其他作品几乎全数被北京上海美术当局所否决，早已遗失，早被遗忘——其中有景山和逸飞另一合作而从未面世的《杨开慧》，景山署名的作品计有七件：《行程万里》、《迎着战斗的风暴前进》、《那达慕》、《解放上海》（与任丽君合作）、《毛主席与华国锋》（与韩辛合作）、《陈景润》、《音乐家黄自》，还有1974年入藏的大批写生。

他天性与世无争，与画也无争。少数友人知道他在纽约寓所有两架钢琴，好几把小提琴。美专时期他便是一位俊美的小提琴手，在纽约，他甚至是当地教堂奏乐班成员——他好比是旧上海的旧公子，若生在民国，便是吴大羽、关良那般品性，宁静避世，只知艺术，而他青春少年偏偏遭遇“文革”，画那样的画，也竟怡然自得，无怨言，因画布与颜料是纯净的。

1977年景山绘製的《陈景润》原件幸在，诸位看看：苏联影响荡然无存，拉图尔、维米尔、伦勃朗的灵光潜入一位上海画家的画布——当时景山既不曾去过苏联，也不曾去过欧洲——画面上端留置的大片昏暗，计黑当白，陈景润替代了巴罗克时期的欧洲人，而油灯在桌案书堆中流溢的清辉，在我看来，是旧上海西洋美学投射在七十年代的馀晖返照，幽深而温暖。其实，民国油画家远未具备铺衍巴罗克美学的诸般技巧，景山独自做到了前辈从未梦想的事。而当八九十年代国中声称“古典主义”的画家以三流资质仿效欧洲传统时，景山在纽约独自奏琴，完全置身事外。

——摘自陈丹青《退步集续篇》

魏景山，1943年12月生于上海，祖籍浙江宁波。1965年毕业于上海美术学院油画系。随后在上海油画雕塑创作室任专职画家。期间创作《占领总统府》（与陈逸飞合作）、《开路先锋》（与陈逸飞合作）、《瞿秋白》、《音乐家黄自》、《智慧与毅力——数学家陈景润》等具有时代影响的油画作品。与陈逸飞、夏葆元并称为“上海油画三剑客”。70年代中期，赴西藏写生，启迪一代年轻画家的创作灵感。1984年赴美研习创作，1988年获肯萨斯及纽约市立大学美术硕士。他的作品除多次参加上海的重要美术展览外，还在日本的亚洲艺术节上展出过。魏景山曾荣获军事美术展览的金奖，并被中国美术馆、军事博物馆、鲁迅纪念馆收藏。

作者  魏景山  

尺寸 200×100cm

创作年代  1978年作

估价  RMB 　3,600,000-4,200,000

成交价 RMB 　4,256,000

专场 中国油画及雕塑

拍卖时间 2007-11-06

拍卖公司 中国嘉德国际拍卖有限公司

拍卖会 中国嘉德2007秋季拍卖会

签名：景山1978.6

发表：

《文汇报》、《新民晚报》、《解放日报》，1978年等；

《肖像选辑》福建人民美术出版社，1978年；

《20世纪中国油画图库（3）》第34页，广西美术出版社；

《上海油画雕塑院四十周年》画册，2005年；

《2005重聚》画册，2005年；《退步集续篇》第57页，2007年。

展出：

“华东六省－市肖像画集展”上海美术馆等，1978年；

“新中国现实主义油画经典作品展：世纪回眸”上海美术馆，1996年；

“四十年－上海油画雕塑院作品展”上海美术馆，2005年。