笔墨苍秀气韵生动

—读龚贤《清溪隐逸》有感

“金陵八家”是明清时期绘画史一个重要的画派，包括从明末天启、崇祯到清初康熙年间生活或曾定居于南京的八位画家—龚贤、樊圻、高岑、邹吉、吴宏、叶欣、胡嵫、谢荪。“金陵八家”之间也有着迥异的风格特点，但是也有一定的共同之处，他们的画法主要是沿袭五代、两宋时期的传统，并在此基础上有所发展和变化。他们大都隐居不仕，往来于江淮之间，以诗文书画自娱。在“金陵八家”之中，龚贤的艺术成就最高，影响也最大。龚贤在当时画家如林的强手中独树一帜，能成为“金陵八家”之首，一方面在实践中总结了古人山水画的优秀传统，另一方面则提出了系统的山水画论，有创新与发展。龚贤把山水画的创作归纳为四个方面：“一曰笔，二曰墨，三曰丘壑，四曰气韵。笔法宜老，墨气宜润，丘壑宜稳，三者得而气韵在其中矣。”（《虚斋名画续录》卷三）说明他对山水画论有创新，并体现了他对宋人艺术精神的继承与发扬。这才是龚贤的笔、墨、丘壑浑然一体的韵，从而创造出有地方特色的山水画，因此他是当之无愧的“金陵画派”首领。《清溪隐逸》在表现技巧上可归纳为四个方面：笔法、墨气、丘壑、气韵，其中以丘壑营造为重点。用笔浑厚苍秀沉郁，用墨润而不湿；丘壑平稳中见奇特，气韵生动。正如《虚斋名画续录》卷三中所说：“笔法宜老，墨气宜润，丘壑宜稳，三者得而气韵在其中矣。” 此帧图画突出“墨”气，用笔沉郁挺拔，用墨浓重而湿润。龚贤对于山水画的整个画面效果的要求，那就是“气宜深厚，色宜苍秀”。他曾说：“丘壑者，位置之总名。”又说：“位置宜安，然必奇而安，不奇无贵于安，安而不奇，庸手也；奇而不安，生手也。”因此他的这件山水画构图上稳健中求奇特，于险绝中见平整。画面视野开阔，气象万千。尺幅之中，山河无尽。画面下端填的很“满”，但“满”而不堵，通过树枝的疏影横斜，自然交错后透出的空白透气，使得整个画面空灵、通透，极富气韵。