清 八大山人 《独立睥睨图》 立轴 水墨纸本 中贸圣佳2015拍卖会 成交价1232万元
来源：转载 发布时间：2018-5-12
清 八大山人 《独立睥睨图》 立轴 水墨纸本 中贸圣佳2015拍卖会 成交价1232万元
【作品赏析】
影响到齐白石的八大山人画鹰之作——读朱耷《独立睥睨》图轴
刘光启 刘金库
鹰与“英”谐音，故被人们视为英雄的象征，历代丹青妙手画鹰喻鹰以高瞻远瞩、坚强刚毅及勇往直前的大无畏气概加以赞美。这幅画鹰作品，是八大山人朱耷晚年精品佳作。此图绘雄鹰屹立于岩岭石巅，攫身侧目之势，益显志翮凌云的英姿，刚健有神，捷锐威猛。岩间枯木横生，笔情纵恣，倔强雄奇，夸张却富生气。人们独爱其笔下的苍鹰，因其如飞似动，元气淋漓，以神取形，意在笔先。八大山人所写的雄鹰，气势非凡，活灵活现，但不是霸气与粗野感，而是雄鹰高瞻远瞩并势挟风雷，同样显示出画家刚毅正直的气质与壮阔雄浑的胸襟。他落笔大胆，点染细心，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。观其章法，大处纵横交错，大开小合，小处欲扬先抑，含而不露，张弛起伏，适可而止，绝不剑拔弩张。
此图中的雄鹰，正是所谓白眼看青天，以寓其不平之气，画中的岩石作卵形，有岌岌倾倒之势，八大笔下的苍鹰独创一格，其雄鹰予人雄浑超迈之感，力透纸背，章法奇，用墨重，尤其是他以林良的“积墨法”画鹰背，鹰背宜浓笔才厚重，但其巨翅则浓墨及焦墨并用，以显其坚挺。这些具有鲜明个性而异乎常规的造型，正是八大山人惨遭国破家亡之痛而愤世嫉俗思想的反映。
我们认为，八大山人晚年所作《独立睥睨》是他的代表性作品，用笔挺劲刻削，构图奇险，画风别具一格。他画的鹰，苍劲圆悴，神情惊警，借以表现他孤傲落寞，晴空出世的思想。在画笔的曲直迂回，浓淡明晦之间，一吐画家胸中之块垒。较之过去公认的朱耷画鹰名作，如《空谷苍鹰图》（上海博物馆藏）、《画鹰图》（故宫博物院藏）、《双鹰图》（八大山人纪念馆藏）等作品，不仅毫不逊色，而且在某些方面更胜一筹。
首先，将此图与上博所藏《空谷苍鹰图》相对比，二图在画法上并无明显区别，仅在构图上略有差异，绘制《空谷苍鹰图》的时间略早于本图，且在构图上多出枯树、岩间小草等，与明代林良的画鹰构图十分接近，尚未完全脱离林良画法的桎梏，而本图则在意境上更具特色，且在个人风格的运用上，多有个性画法，尤其是在表达雄鹰的那种“英雄独立，傲然睥睨”的精神层面更加明显，整幅画面充满了空灵、孤傲、自赏的内心世界，呼之欲出。
其次，这件作品中岩石、枯木的构图，与收藏在故宫博物院的《画鹰图》、江西南昌八大山人纪念馆的《双鹰图》除画法相同外，其构图与意境的营置，以此图为佳，其理由有三：（1）此图的禅意倾向更加浓郁，特别是在孵形的岩石造型、枯木生机勃发这二点上；（2）在鹰的画法上，鹰背、巨翅都保留有林良的画法，而在鹰嘴、鹰眼等处多是创造性发挥，上述二馆所藏的画鹰虽有所创新，但不若此图精彩；（3）如果从“超越古人”角度来看，此图尤其重要，八大山人已经能把林良的画鹰法运用到炉火纯青的地步，没有涩笔、滞笔现象，而上述二馆藏的画鹰却有此现象，特别是滞笔特征明显。如果从创新的角度来说，此图的构图是创新，横生的枝叶更是创意，已经臻于人画俱老的地步，而不是像八大山人纪念馆收藏的《双鹰图》那样已见衰年迹象。值得一提的是，本图中的苍鹰直接影响到后世的著名画家，如陈半丁、齐白石等，而其它作品的影响力则无法与此帧相比。
此图款署“八大山人写”。据考证，朱耷自康熙二十三年（1684）59岁时才署名为八大山人，直到80岁去世。可推知此画作于59岁之后，另据八大的“八”字写成二点，又知是八大山人约在69岁至80岁之间的作品。此外，八大山人晚年署款最后一个字还有“画”与“写”的区别。从传世作品看，约60岁到70岁，款题“画”字；70岁到80岁，款题“写”字，也可作为断代的佐证。再从画家印记分析，所钤“何园”方形朱文印，约使用自1670年，朱耷时年74岁。综上所述，此画应作于1670-1705年，即74岁至80岁之间。这一时期的朱耷花鸟作品，用笔含蓄内敛，有从老辣之中归真返璞之势，且画鹰的眼睛眼珠顶在眼圈上角，翻着白眼，但已由“方形”变为“圆形”， 但又与60多岁时期的画鹰作品不同，画风豪迈沉郁，特别是此图所绘鹰眼珠顶在眼眶的上方，翻着白眼，背景再加上枯枝、苍岩，意境寒苦，与他在康熙年间的艺术创作十分吻合。八大山人晚年的画鹰之作，改变了以前细锐方劲的笔势，风格渐趋朴茂雄健，构图趋向奇特、幽深，无不表现出凝重、静穆的含蓄美和思想内蕴，从而把花鸟画发展到一个崭新的阶段。
作品上钤有著名画家、鉴藏家陈半丁（1876-1970）的收藏印五方，其中一印赫然曰“精品”二字，这在其藏品中也是异乎寻常的。我们在齐白石于1932年所作《英雄独立》的题款上找到了答案：“余年七十矣，未免好学。一昨在陈半丁处见朱雪个（朱耷的号）画鹰，借存其稿，从此画鹰必有进步。”1941年齐白石又依此稿本画鹰，甚为满意，自藏家中，至1950年赠送给毛泽东主席。据画家家属回忆，齐白石从陈半丁处借存的画稿，应是陈半丁所临此帧稿本之一。
此幅另有朱光（1906-1969）的收藏印记，说明这件藏品后来到了广州老市长朱光的手上。朱光是一位深受广州人民爱戴和怀念的老市长，没有他可能就没有广州美术馆。1948年5月，朱光调中共东北局城市工作部任秘书长。10月，长春市解放，他又调任中共长春市委书记。当时许多清宫旧藏的历代名迹流散到长春市。据杨仁恺先生所著《国宝沉浮录》记述：“在一次极偶然的场合，朱光发现了一位干部办公桌玻璃板下压了一幅山水画，他就近细看，觉得很吸引人，便表示愿以身上所插的帕克自来水笔与之交换，两人达成协议。”朱光便把换来的古画连截下的首尾裱附件一起带回，托谢稚柳先生在上海找装裱师进行复原。此件就是清宫流散古物《佚目》中所记载的北宋著名山水画家郭熙的《山水卷》，这是一幅经《石渠宝笈》初编著录的名作，也是郭熙早年作品的孤本。
朱光的许多藏品，如马远的《十二水图册》交换给故宫博物院，还通过文德路的《艺苑》将明代萧永言的绢本草书大轴和清宫旧藏的董邦达《溪水深远图卷》转给广州美术馆，广东省博物馆收藏的华岩《金屋春深图》也是和他交换的，而此帧八大画鹰作品却一直收藏在他身边，足见朱光对这幅《独立睥睨》图轴的珍爱程度了。（本文摘自《文物天地》第220期，作者是国家文物鉴定委员会委员刘光启、天津美术学院史论系主任、教授刘金库）
读八大山人《独立睥睨图》
萧平
近年，八大山人的作品在艺术品拍卖市场出现了异常火热的局面，价格也不断飚升，令人关注。
是什么原因呢？按常规，画面精致华美的作品会受到人们的追捧，八大山人却恰恰相反，人们真的看懂了他的画、了解了他的人生吗？
中国画自宋始，即开始了文人化进程，渐渐建立了写意的独立体系，这一体系的重要特征是“半抽象”，如齐白石所说：“妙在似与不似之间”。当然，“半抽象”有程度高低的区分，即“似”的成份与“不似”的成份多少的不同，亦如通俗说法中的“大写意”与“小写意”甚至“恭笔”（亦同“工笔”）之间的区别。
八大山人在文人写意领域走向了极致——简略的极致、抽象的极致、奇异的极致。所有这些特征，都联系着他特殊的人生。作为明宗室的他，明亡出家为僧，国破家亡的坎坷与苦痛，使他冷眼看世界，借书画寄寓对故国的眷恋之情。郑板桥题其画的诗句道出了他艺术的真谛：“国破家亡鬓总皤，一囊诗画作头陀。横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。”
当他的泪点化作了笔墨，笔墨便成了他寄寓情感的家园。这个家园不但温馨可爱，而且具有驰骋、纵横的广阔空间。久而久之，他的笔墨由方折到圆浑，由刻露到含蓄，形成了他的个性符号，成了他特立独行的艺术标志。
《独立睥睨图》是八大山人艺术成熟期的作品。图作雄鹰独立于危崖顽石，远瞩上苍。孤寂不能改变它的胆魄，试看它的眼与嘴，正标示着坚和毅，它的志向在九霄天外！
补景简之又简，顽石之外仅些许残枝败叶，注明秋去冬来的寒与冷。画面主体的鹰，它作为一个生命机体，矫健、机敏，睥睨一切；它作为一个笔墨载体，丰富多姿，变化和谐。头、嘴、眼、颈、背、翅、尾、胸、腿、爪，使用着不同的笔势、笔态、笔意，或钩划，或点厾，或撇捺，浓淡相间，枯润结合，适应着各自的质感，实在无隙可击！以笔墨论，它远远超越了真实的鹰！
八大山人笔下的鹰，受到明弘治中供奉内廷的画家林良的影响。林氏并不属于文人画家，与八大山人继承的主要文人画传统不同，而联系着山人的宗室背景，这一笔墨现象或有他的深意罢！
己丑仲秋于金陵爱莲居
【作品资料】
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作者
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八大山人
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尺寸
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110×74.5cm
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作品分类
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中国书画>绘画
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创作年代
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暂无
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估价
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RMB 10,000,000-20,000,000
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成交价
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RMB 12,320,000
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HKD 13,984,109
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USD 1,848,000
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EUR 1,355,200
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专场
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中国古代书画专场(二)
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拍卖时间
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2009-10-18
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拍卖公司
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中贸圣佳国际拍卖有限公司
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拍卖会
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十五周年庆典艺术品拍卖会
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感谢阴山工作室提供资料
