十八世纪，正处于清朝经济文化发展的全盛时期，，扬州因为盐业的发展，商业经济日益发达，以盐商为代表广泛市民阶层也随着经济的发展逐渐壮大。这群市民阶层在拥有相当的财富后，为兴建庭院装饰厅堂、供赏玩以及为弥补自身文化而购买书画，导致这时的艺术品需求扩大，可以用“堂前无字画，不是旧人家”来描述扬州书画市场的繁荣。这种现象的出现吸引了一批画家来到扬州销售书画，华喦也是其中之一，他一边销售字画，一边探索期艺术的新路。 

他所创作的作品在很大部分是在受到市场经济影响，题材和形式与顾主需求息息相关。华喦的顾主有盐商、市民，他们的存在为华喦创作提供了一定的帮助。如在《华喦交友考》中可以知道马曰璐就是当时盐商巨富之一，他在扬州建小玲珑山馆，组织诗社，是当时扬州文化圈的重要人物，而华嵒就曾和他有交往。华喦在盐商的资助下，画艺得到进步发展。华喦还曾为马曰璐画过一幅50 岁的肖像画，以表达其友好交往。华喦于扬州卖画期间，还结识了市民知识分子员果堂，并在他的渊雅堂创作了大量作品。正是由于员果堂及其子女的帮助，华喦才有可能来往于扬州和杭州，甚至在颗粒无收的困难条件下，还能进行绘画创作。由于现实条件因素，所以他创作的绘画大多带有商业性质，需要为“谋衣食”而去迎合这些赞助人的要求。华喦曾在《山水花鸟图册》中这样题词“但苦声音太清妙，绝无人对夕阳听。”他知道以卖画为业，若是过分重视文雅的文化而忽略对市民的需求，那样的创作会很难出售，所以华喦依据市场的需求进行艺术创作。

同时华喦绘画创作兼顾自己的艺术理想，在向传统文人高雅艺术品质的追求的同时又不失本性，在创作中加强对自身修养的提升。他在《题恽南田画册》中说“笔尖刷却世间尘，能使江山面目新；我亦低头经意匠，烟霞先后不同春。”和题画诗中的“我自用我法，孰与古人量”这些诗句说明他对艺术理想的追求有独特的看法，不因循模仿，主张学习、揣摩、吸收其优秀成分的同时，进行革新形成自己独特的艺术风格，从而创造出优秀的作品。

华喦创造的花鸟画，题材丰富，技法多样，主题意涵上倾注了对人生的关注，吐露对生活的真实情感，如《题稻头小雀》、《大鹏图轴》等，通过生趣的禽鸟形象表现出对生命的热爱和生活的希望，进而表达自己的真实情感。并且他还擅长于捕捉花鸟禽畜活泼跃动的形态，布置成生趣盎然的画面，从而表现禽鸟富有情趣的境界。此图写画眉鸣於高枝，昂首、张喙、敛羽、挺腿，全然是引吭久了，全身都处於专注的紧张状态。枫叶数点，湖石一拳，红绿相间，简约却不空寂。新罗橐笔操劳一生，暮年仍清贫困顿，但他对美好事物及人生的讴歌和向往却一往如昔，笔底总活泼泼地多彩多姿，从没有落寞愁苦之貌，这正是数百年来一直受到后人爱好追捧的主要原因。