华嵒小写意画风表现在笔法、用墨和敷色上最具特点。他的笔法丰富多样，勾、勒、点、拂、晕、染、斡、扫，交施互用。行笔带拖带旋，时断时续，曲中有直，柔中寓刚，呈现波折抑扬的灵活变化，且多以中锋裹笔运行，外呈轻快秀逸，内涵筋骨，迟而不涩，巧而不薄，劲凝有力，很能表现花木禽鸟坚实又松灵的质感。他还善于把四王山水画中干笔枯墨皴擦技法，运用到画禽鸟的羽毛，所绘羽毛蓬松轻盈，增加了笔致的韵味。他的笔法融合着恽南田的柔和轻快，而汰去其平稳光洁；收蓄着石涛的遒劲率意，而舍去其纵肆奔放；取法八大的简括凝练，而改变其浓重冷峭，增益滋润和柔和；同时兼容宋人的工致、元人的秀逸，吸收陈淳、周之冕的离披历落，形成他松秀、灵巧、率意、遒劲的自家笔性。华嵒在墨色的运用上，善用渍、染、溅等法，多以湿笔勾皴树石，以浓墨破淡墨染叶溅石，间以干笔枯墨提醒，枯润相生，丰富的墨色层次，造成画面空间的深度感和墨韵的韵律感。……与同时代的画家比较，华嵒的花鸟画以题材丰富、技法多样而胜人一筹。他的艺术风格并能脱出流行一时的南田派和水墨大写意派的羁束，别开新调。他既不同于蒋廷锡的雍容华贵、邹一桂的精细艳治、沉诠的工谨浓丽，也不同于好友金农的古拙朴质、高翔的荒率冷逸、郑燮的潇洒峭拔、李的纵放酣肆，而是别有一种清新、明净、秀逸、妍美的风神。他的花鸟不乏关注社会现实切入人世的积极思想意义，更多地则是塑造天趣盎然的动人形象，引起人们对花光鸟影的愉悦，唤起人们对自然生命的热爱和美好理想的憧憬，给以情的感染和美的享受，因而他的花鸟画获得文人和平民阶层的普遍喜爱，成为继恽南田之后“名噪海内”的又一代宗师。

—单国霖《文质相兼 空谷之音》

华嵒（1682-1756）清人。字秋岳，原字德嵩，号新罗山人，又号白沙道人、东园生，福建上杭人。初寓杭州，后客淮扬最久，晚归西湖卒于家。善人物、山水、花鸟、草挛，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。笔意纵逸骀宕，粉碎虚空，种种神趣，无不标新领异。机趣天然，直可并驾恽寿平。书法灵碣、虞世南。工诗，有“三绝”之称。著《禹垢集》、《解弢馆诗集》。