王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台、西庐后人等。1670年进士，官至户部侍郎，人称王司农。以画供奉内廷，鉴定古今名画。1705年奉旨与孙岳颁（1639-1708）等人编《佩文斋书画谱》，1717年又主绘《万寿盛典图》为康熙帝（1654-1722）祝寿。其先祖王锡爵（1534-1614）颇有书画收藏，祖父王时敏（1592-1680）又是明末大师董其昌（1555-1636）的学生。在家学渊源、个人天赋及努力之下，王原祁终能与王时敏、王鉴（1598-1677） 、王翚（1632-1717）在清初山水画坛并称“四王”，在江苏太仓地区创立“娄东画派”。

诚如王时敏所言，在明代中晚期以奇为古、以奇为美的思潮下，山水画的创作已有“古法渐湮，人多自出新意；谬种流传，遂至邪诡不可救挽”的现象。因此，王原祁遂提倡“画不师古，如夜行无烛”的观念。他主张初学应先摹古，熟悉各种经典风格后再加以提炼和变化，以成就自家面目。如自题《秋山晴爽图卷》：“不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。笔端金刚杵，在脱尽习气。”于是他以黄公望（1269-1354）、倪瓒（1301-1374）等元人为宗，再遍追两宋、五代时期大师，追求“熟而不甜、生而不涩；淡而厚、实而清”的美学，并以笔墨表现书卷之气。

此《仿倪黄笔意青溪山水》，据画家自识，是为住在“青溪”的“松年表弟”所作，青溪约是今浙江省淳安县，松年其人待查。此时原祁正当盛年力强，仍是画了两次才完成作品，可见其慎重与用心。画中空无一人的凉亭、围绕凉亭有6株树木等母题，以及山石所见略有侧锋的平行折带皴、枯淡的墨色等技法，都和倪瓒的风格有密切关系。中景最高峰有平台、远景有低缓连绵的山脉，以及加深最远处小山的墨色来反衬前方山脉的手法，承自黄公望。故所谓“仿倪、黄笔意”，其来有自。

然而，皴染之际强调锋颖幻化、以擦带皴，故近看难窥笔踪、远观方得其意。笔笔交叠、色色相浸之处全然不拘小节，故有生熟相倚、直渲天然之趣。前景以坡石挟留白台地，配合树木枝叶的伸展将观众的视线导向中景。中景则以或正或斜、或大或小、有聚有散的小山头为单元构成主山，主山内部的大小山头多呈垂直走向。当观众的视线在前景和中景间不断蜿蜒、游移时，便能感受到某种动态感，此即画家所谓的“龙脉”。事实上，S形蜿蜒的江面是画中另一条“龙脉”，此脉出之以留白，和主脉的笔墨成对比。两条龙脉，一左一右、一主一宾，一虚一实，既交会又分离，完全体现了画家以龙脉来表现“气韵”的理论。因此，整幅虽有元人古秀之风，却已渐从摹古脱出，显现了个人的面目。《仿倪黄笔意青溪山水》明确体现了王原祁“借古开今”的画论。王原祁正是以这种本领去批评王翚的风格“太熟”，又批评查士标（1615-1698）为“太生”，可见他自己是以这种“不生不熟”自处。因此，王时敏也不避嫌地称赞王原祁能达“神形俱得”的境界，王鉴不但同意，还对王时敏说：“吾二人当让一头地。”

王原祁 仿倪黄笔意青溪山水

【估价】单位RMB6,000,000 — 9,000,000

【成交价】单位RMB6,900,000

尺寸：99.2×49.6cm

年代：戊寅（1698年）作

作者：王原祁

日期：2011-05-21

材质：水墨纸本

装裱：立轴

钤印：王原祁印、茂京父、扫花庵、西庐后人（参见《中国书画家印鉴款识 · 王原祁》59、56、82、86印，46-47页）

题识：余至青溪，松年表弟留饮，为写倪黄笔意未竟，今春过访，为续成之。时戊寅春正。麓台祁。

吴湖帆题签条：王麓台为松年画仿倪黄笔意真迹。庚寅（1951年）五月，吴湖帆题。

鉴藏印：曾在方梦园家、何瑗玉印、曾藏何蘧盦处、曾在郑梅清家（1印参见《中国书画家印鉴款识 · 方浚颐》11印，198页；2、3印参见《中国书画家印鉴款识 · 何瑗玉》1、7印，477页）

著录：

1.清 · 方浚颐《梦园书画录》卷十八《王麓台仿倪迂山水小幅》，《中国历代书画艺术论著丛编》25册，465页，中国大百科全书出版社1997出版。

2.徐邦达编《改订历代流传绘画编年表》203页，人民美术出版社，1995年出版。