王鉴在“四王”中，与王时敏年龄相仿，也有人称“二王”，理由是，在清朝所谓正宗山水画系中，两先生有开继之功也。当然，这是站在仿古派立场而言。不过，王鉴的画艺确实不可低估。这位字玄照，号湘碧的太仓人氏，其祖乃是明代文坛“后七子”的领袖，大名鼎鼎的王世贞，世称弇州先生。王世贞平生甚喜收藏鉴赏，且著述颇丰，有《艺苑卮书》等专著行世，其艺术见解为诸多画家学者所信服，推崇。生长在这样一个家庭里，王鉴中年曾做过官，但他最终还是以画家身份了其一生。

元四大家风格各殊，其源流皆出于董巨。王鉴擅山水，于董巨有很深的造诣，追摹董源、巨然，拟仿宋元诸家，近以董其昌为师，多临仿之作，善于青绿设色，皴染兼长，自谓“皴擦无自撰之笔”。风格华润，树木丛郁，山壑深邃。间作青绿重色，亦雅致有余，而有自家风貌。

王鉴一生以黄公望山水画法入手，黄公望存世之作，无一笔不从董巨中来，幽微淡远，不染一丝画院习气，可谓元代第一家。王鉴学黄而不拘泥于黄，谨严之中富于变化，即在摹古中力求变化，注重笔墨之美，以取法自然为上。

王鉴善临古，尤倾心于巨然、吴镇，圆厚苍润，最得神韵。此轴即仿吴镇，叠巘层林，逶迤崇高。山石以淡墨皴染，浑厚滋润，仿佛一片江南；松林乔柯，则以圆笔劲勾，浓墨点叶，犹是宋人遗法。幅式虽小而境界雄远，堪称佳作。自董其昌之后，王石谷、吴墨井及王鉴，皆有对临董（其昌）、王（时敏）所藏宋元名作的缩本山水《小中见大》册传世，此帧当为王鉴所临一册中之一开，而为后人裱成轴者。近年已见过质地与尺寸悉似，而内容各别的数帧，似都是一册佚出者，惜不能集之以为完璧矣。

旧藏者吴荣光（1773-1843），字伯荣，号荷屋、可庵，广东南海人，嘉庆进士，官湖广总督，喜鉴赏，工书法，收藏甚丰，著《辛丑销夏记》、《筠清馆帖》等。

作品资料