黄鼎（1650-1730）字尊古，一字旷亭，号闲浦、又独往客、晚号净垢老人，江苏常熟布衣。擅山水，临摹古人，咄咄逼真，而于王蒙法为尤长。初学画于邱屿雪（园），继而师王原祁，一变旧蹊。兼得王翚意，生平好游览，杖履所到，凡诡奇殊之状，一一寄之于画。是清前期娄东派代表性画家之一。
《仿李唐山水图》作于康熙五十四年（1715），黄鼎时年六十有六，自题仿南宋李唐笔法。画面正中主峰高峙，烟云缭绕，山间激涧流泉，草木丰茂，体现出鲜明的“宋人格法”。全图以墨笔钩皴为主，勾勒挺健方折，皴笔横劈竖砍。山顶松林以细笔横排，蓬松葱郁；近处杂树则双钩填色，沉着凝重。作品发展了乃师王原祁干笔皴擦，淡墨渴染的画法，并融合宋人山水多取近景，突出主峰的布局，描绘精细，气势磅礴，体现了自然山川的壮丽秀美。画史称黄鼎临古之作，尤为入妙。又谓王翚看尽古今名画，下笔有成法；鼎看尽九州岛岛山水，下笔有生机。此作能与一般的摹古之作不同，在于它既体现了李唐积墨浑厚、气势磅礴的艺术特点，同时融入了画家自己对生活的深入观察，可视为临古自运完美结合的佳构。
此轴原为天津市文物公司旧藏，尺幅巨大，品相上佳。因笔墨风格与习见者有别，一度被疑为旧伪之作。书画鉴定的困难亦在于此：不但画家一生作品风格不尽相同，即便同期作品，亦有优劣之分，更兼能者无所不可，偶尔为之，往往而有，决非遽然可以真伪定论者。只要查阅黄鼎传世作品图录，就可知此种画风虽然少见，却非孤例：如四川省博物馆所藏《蜀山积雪图》轴（1719年作）和台北故宫所藏《群峰雪霁图》轴（1729年作），二图皆为水墨绢本，描绘雪景寒林，从作品构图，山体造型，笔墨皴法等方面看，皆与本图有相似之处，可以参看。
本幅右下角钤有“张赐宁”朱文方印，知为张氏旧物。张赐宁（1743-1818），字坤一，号桂岩，清代画家，直隶沧州（今河北沧县）人。初游京师，与罗聘齐名，官主簿。能诗画，尤工山水花卉，皆入妙品。
